В период с 1990 по 1995 год площадь незавершенного строительства в Пекине выросла на 750 процентов. Этот бум на рынке недвижимости в сочетании с новым дерегулированием жилья «радикально изменил ландшафт пост-Тяньаньмэнь в Пекине», говорит куратор Sackler Gallery Кэрол Хью. В стремлении модернизировать Китай древние сооружения были снесены и заменены совершенно новыми домами и жилыми домами.
Связанный контент
- Ай Вэйвэй - самый опасный человек в Китае?
Китайский художник Ай Вэй Вэй (Ai WeiWei) заметил обилие старинного дерева, которое наводнило рынок в результате этого широко распространенного разрушения и начало собирать предметы. За эти годы он включил эту древесину в различные инсталляции. Фрагменты, которые остались, он объединил в структуру под названием «Фрагменты», выставленную в фойе галереи Саклера до 7 апреля 2013 года.
Используя железные столбы и балки из демонтированных храмов династии Цин (1644-1912), Ай работал с командой плотников, чтобы построить то, что он называет «иррациональной структурой». На первый взгляд, большая установка действительно напоминает случайно собранный тренажерный зал в джунглях. Но на самом деле, лучи образуют продуманную систему, которая отображает границы Китая. Самый высокий столб, в 16 футов, отмечает местоположение Пекина. Через брак отброшенного прошлого (в форме строительных блоков храма Цин) и современной эстетики Ай исследует пространственные и культурные преобразования современного Пекина, Китая и мира.
Балки скреплены деревянными колышками, а не гвоздями, которые должны идеально совмещаться. Команда плотников использовала старомодные методы, чтобы уравновесить сложную структуру. Ху объяснил сложную «хореографию» установки «Фрагментов» в «Саклере»: «Дело не столько в силе в размерах или силе, сколько в идеальном выравнивании, чтобы соединить части».
Отношения между прошлым и настоящим, традициями и современностью очаровывают Ай, особенно в то время, когда Китай пытается найти баланс между взрывом городского развития и сохранением богатой истории страны. До сих пор, подчеркивает Ха, создание нового мира означало разрушение старого, что привело к тому, что она называет «нашими беглыми отношениями с прошлым».
«В разгар этого одновременного стирания и захвата наследия Ай больше обращалась к объектам и следам прошлого», - говорит она.
Ай, который в настоящее время находится под домашним арестом в Пекине, хорошо известен в Китае и за рубежом как откровенный критик китайского правительства, который не боится выражать свои протесты через искусство. «В обычных обстоятельствах я знаю, что для художника нежелательно называться политическим активистом или диссидентом. Но я преодолел этот барьер », - говорит Ай в заявлении, которое он написал музею Хиршхорна, в котором будет представлен обзор его работ в октябре. «Костюмы, в которые вас одевают люди, не так важны, как содержание, которое вы выдвигаете, если оно придает смысл новому выражению. Борьба стоит того, если она предоставляет новые способы общения с людьми и обществом ».
В настоящее время в Хиршхорне также находится инсталляция Ай «Зодиакальные головы», в которой рассматриваются похожие темы наследия и истории. Но хотя «Зодиакальные головы» и «Фрагменты» оба опираются на прошлое, они имеют все, что связано с настоящим. Чтобы объяснить эти отношения, Хю цитирует самого художника: «Чем быстрее мы двигаемся, тем чаще мы поворачиваем голову назад, чтобы посмотреть, как быстро».
«Фрагменты» будут выставлены в галерее Саклера до 7 апреля 2013 года.
