Глядя на любовную жизнь общественных деятелей - от Бранджелины до Элиота Спитцера - в наши дни это национальное времяпрепровождение, и во время жизни знаменитого американского художника Уинслоу Гомера (1836-1910) ситуация не сильно отличалась.
Связанный контент
- Скрытые глубины
Несмотря на плодотворность в изображении внешнего мира, Гомер категорически отказывался раскрывать свой внутренний ландшафт все более любопытной публике на протяжении всей своей карьеры. Возможно, именно поэтому, спустя почти столетие после его смерти, мы все еще заинтересованы: секретность часто предлагает что-то, что стоит скрывать.
Сам Гомер намекнул на это чувство в записке 1908 года для потенциального биографа: «Я думаю, что, вероятно, я убил бы, если бы такое явление появилось - и поскольку самая интересная часть моей жизни не волнует публику, я должен отказаться, чтобы дать вам какие-либо подробности в отношении этого ".
Хотя Гомер оставался холостяком в течение всех своих 74 лет, после его смерти один из его близких друзей сказал биографу Ллойду Гудричу, что у художника "было обычное количество любовных отношений". Никаких убедительных доказательств нет ни в одном из этих случаев, но существует тонкая цепочка эмоциональных намеков на фоне переписки Гомера с друзьями и семьей, а также в его работе.
Первая такая подсказка появляется в марте 1862 года в письме его отцу Чарльзу Сэвиджу Гомеру. Молодой Гомер планирует поехать в Вашингтон, чтобы проиллюстрировать действия Гражданской войны для Еженедельника Харпера, и упоминает комментарий, сделанный его редактором: «Он думает (я) умен и преуспеет, если (я) не встретит там симпатичных девушек, что он думает, что у меня есть слабость ".
Гомер провел десять месяцев во Франции в 1866-7 годах и вел там активную общественную жизнь, если его живые гравюры парижских танцевальных залов являются хоть какими-то указаниями (см. Рисунок выше). В течение следующих пяти или шести лет, возвращаясь в Америку, он продолжал писать в целом веселые, живые сцены, часто с участием симпатичных молодых женщин.
«Многочисленные образы привлекательных женщин предполагают стремление к женской компании… Эти сцены, возможно, и были тем застенчивым способом безопасного сближения женщин», - написал Рэндалл Гриффин в своей книге « Уинслоу Гомер: американское видение» 2006 года.
В частности, кажется, что художник жаждал быть ближе к Хелене Де Кей, студентке факультета искусств и сестре друга Гомера Чарльза Де Кея. Она была очевидной моделью для некоторых работ Гомера в начале 1870-х годов, пока она не вышла замуж за поэта и редактора Ричарда Уотсона Гилдера в 1874 году.
Как объяснила ученая изобразительных искусств Сара Бернс в статье для журнала ANTIQUES 2002 года, переписка Хелены де Кей показывает, как Гомер, возможно, пытался ухаживать за ней. Гомер часто просил ее посетить его студию, приглашение, которое он редко направлял кому-либо, и она - единственный художник, которого он когда-либо предлагал обучать (хотя нет никаких доказательств, которые она приняла). В одной заметке он даже сравнил ее фотографию с симфонией Бетховена, «как всегда будут ваши воспоминания».
Возможно, масло Гомера около 1872 года «Портрет Елены де Кей» отражает его осознание того, что он, вероятно, потеряет свою возлюбленную Гилдеру, который начал ухаживать за ней в этом году. Это была необычная работа для стиля Гомера до этого - мрачный, формальный портрет, и в то же время необузданный.
На картине DeKay сидит на диване в профиль, одетый в черное и смотрит на закрытую книгу в своих руках. В помещении, предположительно студии Гомера, темно и пусто, но для небольшого пятна цвета на полу - выброшенная и умирающая роза; несколько его лепестков разбросаны поблизости.
Это «очень наводящая на размышления картина, и в отличие от любой другой, которую он написал», говорит Николай Циковский-младший, биограф Гомера и отставной куратор Национальной галереи искусств. «Я бы сказал, что она является самым подходящим кандидатом (для любовного интереса), конечно».
Письмо Гомера к Де Кею в декабре 1872 года указывает на то, что между ними что-то произошло. Он просит ее взять набросок, который он сделал для нее, добавив несколько загадочных слов ободрения: «Я очень веселый, больше нет длинных лиц. Это не все неправильно».
В следующем году другая из заметок Гомера намекает на его чувства тем, что он пропускает: «Моя дорогая мисс Хелена, я только что нашел вашу фотографию. Я думаю, что она очень хорошая. Как изображение, которое я имею в виду, а не потому, что и т. Д.»
Неясно, действительно ли Гомер когда-либо предлагал де Кею, но он нарисовал картину сцены предложения в 1872 году с говорящим названием «В ожидании ответа», а в 1874 году он нарисовал почти идентичную сцену минус молодой поклонник ( «Девочка в саду»), предполагая, что ответом девушки было отправить мальчика прочь. Примерно в то же время он нарисовал несколько других картин "расстроенной любви", как описывает ее Бернс.
Некоторые ученые считают, что он снова влюбился несколько лет спустя, когда ему было около 40 лет. Он посетил друзей в сельском округе Оранж, штат Нью-Йорк, и нарисовал там несколько фотографий женщин. Один из них, под названием "Должен ли я рассказать свою удачу?" показывает дерзко выглядящую девушку, сидящую босиком на траве, держа в одной руке игральные карты. Ее другая рука лежит ладонью на бедре, и ее прямой взгляд, кажется, спрашивает художника гораздо больше, чем предполагает название.
Похожая женщина появляется в других картинах Гомера с середины до конца 1870-х годов, и, возможно, это была школьная учительница, на которую ссылалась внучка Гомера Лоис Гомер Грэм, в пьесе, которую она написала для книги «Шея Прута, наблюдаемая десятилетиями спустя»: «Год 1874 нашел всех сыновей Гомера, хорошо зарекомендовавших себя в своей карьере ... Уинслоу ухаживал за симпатичной школьной учительницей, но потерял ее ради своей карьеры ".
Кажется очевидным, что Гомер довольно сильно хотел изменить обстановку и образ жизни в конце 1870-х годов. По словам Циковского, «что-то шевелилось в жизни Гомера, и я думаю, что какая-то интимная связь пошла не так, как часть этого».
Художник вышел из общества, перебравшись сначала на остров недалеко от Глостера, штат Массачусетс, затем в отдаленную рыбацкую деревушку Каллеркоатс, Англия, и, наконец, в 1883 году в Прут-Шею, штат Мэн, где он оставался до конца своей жизни. Он приобрел репутацию сварливого отшельника, отговаривая посетителей и отклоняя большинство социальных приглашений, хотя он оставался рядом со своей семьей. Его личная жизнь, возможно, пострадала, но его профессиональная жизнь процветала в эти годы, поскольку побережье вдохновляло некоторые из его лучших работ.
Интересно, что Гомер никогда не пытался продать картину гадалки. Когда он умер в 1910 году, он все еще находился на мольберте в мастерской Прута Шеи.
Но прежде чем вы слишком увлечетесь романтикой этой идеи, имейте в виду, что альтернативных теорий предостаточно. Исследователь из Гомера Филип Бим считает, что таинственная женщина вовсе не была женщиной, а скорее парнем, изображавшим из себя женщину для «стеснительного» художника.
По крайней мере, один рецензент утверждал, что Гомер был гомосексуалистом, хотя большинство историков искусства сейчас отвергают эту теорию. Другие, включая Бима, думают, что он был просто женат на своей работе.
«Художнику калибра Гомера многое дано, но если он хочет в полной мере использовать свой великий дар, нужно еще и многое. Настолько много, что остается немного времени, чтобы поделиться с женой», - написал Бим в книге Уинслоу Гомера. у шеи Прута (1966).
Кажется, правда остается такой же упрямой, как и сам художник.
