Французские импрессионисты презирали кропотливые академические зарисовки и со вкусом приглушали картины в пользу потрясающих цветов и фактур, которые передавали непосредственность пульсирующей вокруг них жизни. И все же прорывы Моне, Писсарро, Ренуара и других были бы невозможны, если бы не гениальный, но малоизвестный американский художник-портретист Джон Дж. Рэнд.
Из этой истории
[×] ЗАКРЫТЬ
Волны Клода Моне в Manneporte, 1885. (Музей искусств Северной Каролины, Роли, Обещанный подарок Энн и Джима Гуднайта) 
Жестяная труба была более упругой, чем ее предшественник (свинья мочевой пузырь), что позволило художникам покинуть свои мастерские. (Художественный Музей Крайслер) 
Фотогалерея
Как и многие художники, Рэнд, уроженец Чарльстона, живший в Лондоне в 1841 году, изо всех сил пытался предотвратить высыхание своих масляных красок, прежде чем он смог их использовать. В то время лучшим хранилищем краски был мочевой пузырь свиньи, запечатанный ниткой; художник колоть мочевой пузырь прихваткой, чтобы добраться до краски. Но потом не было возможности полностью закрыть отверстие. И мочевые пузыри путешествовали плохо, часто лопались.
Кисть Рэнда с величием пришла в виде революционного изобретения: трубки для краски. Сделанная из олова и запечатанная завинчивающейся крышкой, складная трубка Рэнда дала краске длительный срок хранения, не протекала и могла многократно открываться и закрываться.
Выдающаяся портативная трубка для краски была медленной, чтобы быть принятой многими французскими художниками (она значительно повысила стоимость краски), но когда она поняла, это было именно то, что было необходимо импрессионистам, чтобы поспособствовать побегу из границ студии, чтобы взять их вдохновение непосредственно из окружающего их мира и передать его на холст, особенно эффект естественного света. Впервые в истории было практично производить готовую масляную живопись на месте, будь то в саду, кафе или в сельской местности (хотя искусствоведы долго спорили, были ли картины импрессионистов действительно «закончены»). Для своего полотна 1885 года « Волны в Маннепорте» (на снимке слева), разрывающегося красным, синим, фиолетовым, желтым и зеленым, Клод Моне должен был пройти по нескольким пляжам и пройти по длинному темному туннелю в стороне утеса, чтобы добраться до Маннепорта. необычайный скальный обнажение на бурном северном побережье Франции. Однажды он и его мольберт были почти сметены с пляжа в море. Волны в Manneporte, кажется, были созданы на месте в течение двух или трех сеансов. (Песок с пляжа можно найти в краске.)
Трубы Рэнда несли в них и другой важный элемент: новые цвета. Пигменты краски оставались почти неизменными со времен Ренессанса. Поскольку производство масляных красок занимало много времени и быстро высыхало, художники готовили только несколько цветов для работы во время сеанса рисования и заполняли только одну область холста за раз (например, голубое небо или красное платье). ). Но оловянные трубки Рэнда позволили импрессионистам в полной мере воспользоваться ослепительными новыми пигментами, такими как хромовый желтый и изумрудно-зеленый, которые были изобретены промышленными химиками в 19 веке. С полной радугой цветов из тюбиков на своих палитрах импрессионисты могли зафиксировать мимолетный момент во всей своей полноте. «Не рисуйте по крупицам, - советует Камиль Писсарро, - но рисуйте все сразу, размещая тона повсюду».
Пьер Огюст Ренуар сказал: «Без цветов в тюбиках не было бы ни Сезанна, ни Моне, ни Писсарро, ни импрессионизма». Некоторые революции начались с нажатия триггера; другие требовали только сжатия.
