Американский Музей Народного Искусства установил первую ретроспективу Мартина Рамиреса (23 января - 29 апреля), и из-за двух ярких обзоров я отправлюсь на 53-ю улицу, чтобы выяснить, почему. « Нью-Йоркер» и « Нью-Йорк Таймс» являются рецензиями, о которых идет речь, и я полагаю, что вкусовые мастера только что выбрали нового брутального искусства, дорогая. Не только это одно из «лучших шоу сезона» по мнению Роберты Смит из « Таймс », но постоянный не поддавшийся эмоциям художественный критик из Нью-Йорка Питер Шьельдаль, «лучше всех, чем ты или я буду когда-либо быть», объявляет Рамиреса «моим любимым художником-аутсайдером. Приходите к этому, он один из моих любимых художников» «. Очевидно, что любой, кто знает что-либо о чем-либо, включая Шельдаля и Смита, знаком с работой Рамиреса с незапамятных времен. С ростом интереса болтовни ко всему мексиканскому и латиноамериканскому вещам, его великому таланту, тому факту, что его работы выставлялись под радаром в течение десятилетий, и его архетипической истории посторонних (умственный пациент, туманная биография, «самоучка») и так далее), неудивительно, что критики с любовью смотрят на него. Тем не менее, вы редко видите, как шоу застает такого критика, как Шельдаль, настолько застенчивым, что заставляет его называть это «чудом и радостью». Во втором предложении обзора не меньше. Мое любопытство задето. Я еду через неделю с завтрашнего дня и предоставлю полный отчет.
