На обложке дебюта журнала LIFE преобладает монументальный водосброс плотины Форт-Пек в Монтане, который строится и готовится стать крупнейшей в мире заполненной землей плотиной. Но взгляд обращен на двух людей, карликовых от их окружения, стоящих у основания выстрела.
Изображение на обложке типично для работы его создателя. Посвященная раскрытию как человеческой стороны историй, так и обстановки, в которой они происходили, в том числе таких обширных регионов, как Советский Союз, Корея, Индия и Северная Африка, Маргарет Бурк-Уайт быстро стала одной из самых талантливых LIFE. фотографы после фотографического еженедельника редактора Генри Люса, выпущенного в ноябре 1936 года. Но сегодня она и другие новаторские фотожурналистки, которые работали на LIFE в 1930-х и 1970-х годах, остаются малоизвестными, их знаковые снимки стали более узнаваемыми, чем их собственные имена и истории.
ЖИЗНЬ: «Шесть женщин-фотографов», новая выставка, представленная в Музее-библиотеке Нью-Йоркского исторического общества, нацелена на исправление этого дисбаланса, представляя более 70 изображений, снятых шестью ранними фотожурналистами: Мари Хансен, Марта Холмс, Лиза Ларсен, Нина Лин Гензель Митх и Бурк-Уайт.
Фотография Мари Хансен женщин-военнослужащих вспомогательного корпуса армии в их учебном центре в Де-Мойне (© LIFE Picture Collection, Meredith Corporation) «Многие из этих женщин неизвестны, их даже нет в учебниках истории фотографии», - рассказывает сокуратор Мэрилин Кушнер Надя Сайед из The Guardian . «Эти женщины не получили должного, и это только верхушка айсберга».
По словам Кушнера, менее 10 женщин работали в фотографическом штабе LIFE за период, охватываемый шоу. (Как показало исследование, проведенное в 2015 году, этот гендерный дисбаланс сохраняется и сегодня, причем 85 процентов из 1556 опрошенных фотожурналистов идентифицируют себя как мужчин.) Несмотря на их небольшое количество, они охватили широкий спектр предметов, от элиты Голливуда до Вспомогательного корпуса женской армии (WAAC) сформировавшийся в разгар Второй мировой войны, слушания Комитета по деятельности Американского дома Палаты представителей, и безудержная бездомность в Сан-Франциско и Сакраменто.
Как объясняет в пресс-релизе Луиза Миррер, президент и главный исполнительный директор Нью-Йоркского исторического общества: «Эти новаторские женщины-фотографы запечатлели события на международном и национальном уровнях, масштабные и интимные, серьезные и игривые. На переднем крае истории [они] позволили общественности «увидеть жизнь; увидеть мир; очевидцу великих событий », как описал его основатель и главный редактор LIFE Генри Люс».
Помимо фотографирования обложки первого номера LIFE, Бурк-Уайт стал первым западным фотографом, аккредитованным для въезда в Советский Союз, и первой женщиной-фотографом, которая освещает активные зоны боевых действий Второй мировой войны. Тем временем Хансен, уроженец Миссури, присоединившийся к LIFE в 1942 году, обнародовал вклад женщин в военные действия, выпустив фоторепортаж о подготовке новобранцев WAAC к развертыванию. Одно изображение, в частности, изображающее комнату, полную учеников в противогазах, является одним из тех, кто наиболее широко ассоциируется с этой инициативой.
Лиза Ларсен, фотография из фильма «Тито как советский герой, как изменились времена!» (© LIFE Picture Collection, Meredith Corporation) 
Нина Лин, неопубликованная фотография из «Дилеммы американской женщины» (© LIFE Picture Collection, Meredith Corporation) 
Маргарет Бурк-Уайт, фотография из фильма «Дикий Запад Франклина Рузвельта» (© LIFE Picture Collection, Meredith Corporation) Три женщины, представленные на выставке - Ларсен, Лин и Мит - родились в Европе, но в 1930-х годах переехали в США. Ларсен, немецкий еврей, покинувший свою родную страну после Хрустальной ночи, задокументировал визит президента Югославии Иосипа Броза в Советский Союз в 1956 году, запечатлевая массовые снимки орд, которые стекались в Кремль, а также снимал интимные портреты мужчин и женщин, которые были скорее всего, в посещаемости под принуждением.
Мит, еще один фотограф немецкого происхождения, прибыл в Америку в разгар Великой депрессии; ее «социально занятые» фоторепортажи, по словам Нью-Йоркского исторического общества, вызвали симпатию к организованному труду и выявили суровые условия, преобладающие по всей стране. Во время войны она сфотографировала американцев японского происхождения, заключенных в тюрьму у Сердечной горы в штате Вайоминг, и после конфликта она вернулась в Германию, чтобы документально подтвердить «психологические последствия и физический ущерб», причиненный ее родной стране.
Лин, русский уроженец, эмигрировавший в Нью-Йорк в 1939 году, сосредоточился в основном на американской семье. В своей серии «Американская женская дилемма» женщины представлялись как «уполномоченные главные герои», пишет Риан Дандон из Timeline, «подчеркивая отличительные черты и желания американских подростков, матерей и занятых профессионалов, управляющих оптимизмом и возможностями быстро развивающейся экономики». Но домашняя жизнь была не единственным интересом Лина: Google Arts & Culture сообщает, что она также была плодовитым фотографом-животным, часто делала снимки своей собаки Lucky и, кроме того, была талантливым групповым портретистом. Ее фотография так называемых «Айраскиблс», группы абстрактных экспрессионистов, включая Джексона Поллока, Виллема де Кунинга и Марка Ротко, удачно уловила напряженность, существующую между стремлением этих авангардистских художников к карьерному успеху и их презрением к истеблишменту.
Фотография Марты Холмс белой женщины, обнимающей певца смешанной расы Билли Экстина (© LIFE Picture Collection, Meredith Corporation) Холмс, последний журналист, освещающий выставку, сфотографировал таких знаменитостей, как Поллок, Хамфри Богарт, Лорен Бэколл, Джуди Гарланд, Элеонора Рузвельт, Сальвадор Дали и Джоан Фонтейн. Но она, пожалуй, наиболее известна своим снимком 1950 года белой женщины, обнимающей смешанную расу певца Билли Экстина.
«Когда эта фотография была сделана, они не были уверены, стоит ли им это ставить - белая женщина, обнимающая чернокожего мужчину», - говорит Кушнер Сайде из The Guardian . «Но Люси положил это туда, потому что он сказал:« Это то, что будет в будущем. Запустить его.'"
В то время, фотография вызвала широкое осуждение, и карьера Экстайна была навсегда повреждена последствиями. Тем не менее, Бобби Барроуз, давний редактор LIFE, который разговаривал с «Нью-Йорк Таймс » Деннисом Хевеси после смерти Холмса в 2006 году, сказал, что изображение остается любимым фотографом среди тысяч, которые она сняла за свою карьеру.
ЖИЗНЬ: шесть женщин-фотографов находятся в Нью-Йоркском историческом обществе до 6 октября 2019 года.
