Вулканы могут вызывать самые захватывающие закаты в мире. Извержение извергает маленькие частицы газа, пыли и пепла, называемые аэрозолями, высоко в атмосферу, где они могут распространяться по всему миру. Частицы не могут быть видны в течение дня, но примерно через 15 минут после захода солнца, когда условия подходящие, эти аэрозоли могут осветить небо блестящими «послесвечениями» розового, фиолетового, красного или оранжевого цвета.
Связанный контент
- Почему этот индонезийский вулкан горит ярко-синим?
- Судебный Астроном Решает Пазлы Изобразительного Искусства
В течение сотен лет такие достопримечательности посылали художников, борющихся за краски и холст. Но что, если что, эти картины могут рассказать нам о самих извержениях вулканов?
Христос Зерефос из Афинской академии в Греции и его коллеги ищут ответы на этот вопрос. В статье, опубликованной сегодня в " Атмосферной химии и физике", они утверждают, что преобладание теплых оттенков, испачканных в небесах картин, может указывать на присутствие вулканического пепла и пыли в атмосфере при создании произведений искусства.
Это может показаться немного надуманным, но исследователи не первыми связывают вулканы с искусством, изображающим закаты. Например, в 2004 году Дон Олсон, астроном из Техасского университета A & M, соединил небеса в знаменитой картине Эдварда Мунка 1893 года «Крик» со взрывом Кракатау в 1883 году. Но Мунк был не единственным художником, вдохновленным усилением вулканов закатами., Есть еще сотни.
Еще в 2007 году Зерефос и его коллеги опубликовали также статью « Атмосферная химия и физика», в которой изложили свою идею о том, что соотношение красного и зеленого в закатах известных картин является точным отражением количества аэрозолей после извержения в атмосфера - чем краснее небо, тем больше вероятность того, что на картине изображен закат, усиленный вулканами. Но позже они поняли, что была проблема с их работой: команда основывала свой анализ на изображениях картин, размещенных на сайтах музеев. Не было никакой гарантии, что цвета на изображениях не были искажены каким-либо образом.
Исследователи начали свое новое исследование с анализа подмножества своих предыдущих работ - 124 высококачественных изображений из галереи Тейт в Лондоне, в основном работы Дж. М. У. Тернера. Затем они пересчитали соотношения красных и зеленых закатов в этих произведениях искусства.
Изученные картины были созданы между 1500 и 2000 годами. Ученые обнаружили свидетельства 54 очень взрывоопасных вулканических извержений за этот период времени - извержений, которые наверняка привели бы материал к стратосфере, где он мог бы вызвать захватывающие закаты в последующие годы.
Зерефос и его коллеги искали изменения в соотношении красного и зеленого цветов картин в те годы после извержения, и то, что они обнаружили, подтвердило их гипотезу. В «вулканические» годы - в год извержения и в последующие три года - на картинах были более красные закаты. Эта тенденция прослеживалась, несмотря на то, что было много факторов, не связанных с атмосферными условиями, которые могли повлиять на цвета в картине, таких как стиль картины и даже настроение художника.
Затем команда использовала работу настоящего художника, греческого колориста и пейзажиста Panayiotis Tetsis в качестве проверки реальности концепции. Они не могли заказать извержение вулкана, но они использовали достойную замену - облако пыли из Сахары. Хотя частицы пыли не совсем соответствуют вулканическим аэрозолям, они оказывают аналогичное влияние на закаты.
Из своего дома на Гидре, греческом острове в 80 километрах к югу от Афин, где проживает около 2000 человек, Тетису было поручено сделать две картины, одну до и после захода солнца, в течение двух дней, 19 и 20 июня 2010 года. остров, и это достаточно далеко от Афин, чтобы частицы загрязнения из большого города не достигли его, чтобы добавить цвета к другим естественным закатам, видимым на острове. Неизвестный Тетис, облако сахарской пыли пролетело над Грецией в те дни, когда он рисовал закаты.
Греческий пейзажист Панайотис Тетсис создал лучшие снимки 19 и 20 июня 2010 года соответственно. Фотографии под ними отражают настоящие закаты тех вечеров. 19 июня в небе было больше аэрозолей и больше красного на картинах Тетсис (П. Тетсис (картины) и К. Зерефос (фото)) Затем картины были переданы в Национальную галерею в Лондоне, где были сделаны высококачественные цифровые изображения. Эти изображения сравнивались с прямыми измерениями аэрозолей на гидре в каждый из двух вечеров. Соотношения красного и зеленого на картинах были связаны с измерениями аэрозоля - 19 июня, когда в небе было больше частиц пыли, Тетсис действительно использовал больше красного в своем изображении.
Так что же означает, в общих чертах, что картины художников на закатах показывают небо, наполненное аэрозолями, когда оно создавалось? «Из-за большого количества исследованных картин мы предварительно предлагаем сделать вывод, что независимо от школы, соотношение красного и зеленого от великих мастеров может обеспечить независимые прокси-серверы AOD [аэрозольные оптические глубины], которые коррелируют с широко распространенными прокси-серверами и с независимыми измерениями. «пишут исследователи.
Другими словами, картины закатов могут быть в состоянии проинформировать науку, предоставляя подсказки о том, насколько пылким был воздух, когда художник взял свою кисть. «Природа говорит с сердцами и душами художников», пишут исследователи. «При окраске закатов [красно-зеленые] соотношения, воспринимаемые мозгом, содержат важную информацию об окружающей среде».
