Фрэнсис Глесснер Ли (1878-1962) была наследницей-миллионером и чикагской общественной дамой с очень необычным увлечением для женщины, воспитанной по самым строгим стандартам семейной жизни девятнадцатого века: расследование убийства. И она сделала это с помощью самого неожиданного средства: кукольных домиков. Глесснер Ли выросла на домашнем обучении и была хорошо защищена в похожем на крепость доме Глесснер, спроектированном известным американским архитектором Х.Х. Ричардсоном, но ее познакомила с областью расследования убийств и криминалистики друг ее брата Джордж Маграт, который позже стал медицинским экспертом и профессором патологии в Гарвардской медицинской школе. Мгновенно очарованная зарождающейся погоней, она стала одним из самых влиятельных ее сторонников. В 1936 году она наделила кафедру юридической медицины в Гарварде и сделала последующие подарки, чтобы основать профессии профессоров и семинары по расследованию убийств. Но это не все.
Связанный контент
- От Баухауза до Кукольного дома: когда архитекторы думают мало
Как отмечает архитектор и педагог Лора Дж. Миллер в прекрасном эссе «Денатурированная домашняя жизнь: рассказ о женственности и физиономии в интерьерах Фрэнсис Глесснер Ли», Глесснер Ли, вместо того чтобы использовать свои хорошо развитые домашние навыки, чтобы устраивать роскошные вечеринки для дебютантов, магнаты и другие типы общества подорвали представления, обычно навязываемые женщине ее положения, устраивая изысканные ужины для следователей, которые поделились с ней, иногда мрачными подробностями, тонкостями своей профессии. Глесснер Ли сама следила за каждой деталью этих ужинов, вплоть до меню и цветочных композиций. Вероятно, она могла бы сказать вам, какое вино лучше всего подходит, если поговорить о задушенном трупе, найденном в ванной комнате. Но матрешка Глесснер Ли - которая, возможно, была вдохновением для персонажа Анджелы Лансбери в «Убийстве, которое она написала» - хотела сделать больше, чтобы помочь в подготовке следователей. Она хотела создать новый инструмент для них.
«Трехкомнатное жилище» (фотография Сьюзен Маркс) В своих беседах с сотрудниками полиции, учеными и учеными она поняла, что благодаря тщательному наблюдению и оценке места преступления, доказательства могут раскрыть то, что происходило в этом пространстве. Однако физические следы преступления, ключи, пережитки трансгрессивного момента имеют ограниченную продолжительность жизни и могут быть потеряны или случайно испорчены. Если место преступления будет должным образом изучено, истина в конечном итоге будет раскрыта.
Чтобы помочь своим друзьям-следователям научиться оценивать доказательства и применять дедуктивные рассуждения, чтобы помочь им «найти правду в двух словах», Фрэнсис Глесснер Ли создала серию любовно созданных диорам, которую она назвала «Изучением слов о необъяснимой смерти». масштаб от одного дюйма до одного фута, каждый - полностью меблированная живописная сцена домашнего обихода с одним явно подрывным элементом: мертвое тело.
Розовая ванная комната (фотография Коринн Мэй Ботц из Национальной медицинской библиотеки США) Эти миниатюрные места преступления представляли собой фактические случаи, собранные с помощью полицейских отчетов и судебных протоколов, чтобы изобразить преступление в том виде, как оно произошло, и место происшествия, когда оно было обнаружено. Это были чисто объективные развлечения. Дизайн каждого кукольного домика, однако, был собственным изобретением Глесснер Ли и показал ее собственные пристрастия и предубеждения, сформированные, когда они росли в роскошном, тщательно назначенном доме. Она делает определенные предположения о вкусе и образе жизни семей с низкими доходами, и ее диорамы в их квартирах мрачно украшены, как отмечает Миллер, «ностальгической» и «часто безвкусной» мебелью.
Следователи должны были научиться обыскивать комнату и выявлять важные доказательства для построения спекулятивных повествований, которые могли бы объяснить преступление и установить преступника. Модели Глесснера Ли помогли им разработать и применить на практике конкретные методы - например, геометрические схемы поиска или зоны - для завершения анализа места преступления. «Судебный следователь, - пишет Миллер, - берет на себя утомительную задачу разбора обломков домашней жизни, которые оказались ошибочными…. Следователь утверждает конкретную личность и программу действий: допросить пространство и его объекты с помощью тщательного визуального анализа».
Например, в приведенном выше исследовании «Ореховая скорлупа» изображена задушенная женщина, найденная на полу в ее ванной комнате. Нет признаков принудительного въезда. При внимательном рассмотрении диорамы обнаруживаются небольшие нити, свисающие с двери, которые соответствуют волокнам, найденным в ране на шее мертвой женщины. Это, наряду со свидетельскими показаниями, позволяет сделать вывод, что эта женщина использовала табуретку, чтобы повеситься у двери ванной.
Убийство на кухне (фотография Корин Мэй Ботц) В 1945 году исследования «Ореховые скорлупы» были переданы Департаменту юридической медицины для использования в учебных семинарах, а когда этот департамент был распущен в 1966 году, они были переведены в Мэрилендский медицинский экзаменатор, где они находятся на виду у общественности и фактически являются до сих пор преподавал судебно-медицинскую экспертизу. Но влияние Глесснера Ли продолжается и вне мира криминалистики. Такие художники, как Илона Гейнор, Эбигейл Голдман и Рэнди Хейдж взялись за проекты, которые, кажется, вдохновлены ее смертельными диорамами. Но мой любимый из этих кукольных домиков - также тот, который больше всего привлекает непосредственно из Nutshell Studies: Speakeasy Dollhouse.
Синтия фон Бюлер, Speakeasy Dollhouse (фото любезно предоставлено Синтия фон Бюлер) Когда художник и автор Синтия фон Бюлер узнала о загадочных обстоятельствах, связанных с убийством ее дедушки в 1935 году, Глесснер Ли вдохновила ее на создание собственных кукольных домиков ручной работы, чтобы попытаться разобраться в этом. Она спроектировала и построила мелкие изображения сцен из своей семейной истории - роддома ее дедушки, больничную палату и квартиру - и кукол ручной работы, чтобы сыграть все роли в ее семейной драме. Как и Глесснер Ли, она воссоздала свои модели из интервью, фотографий, полицейских записей, отчетов о вскрытии и других официальных и семейных документов - всего, что она могла достать. Надежда заключалась в том, что видение этих пространств и буквальная реконструкция событий могут раскрыть новые аспекты истории.
Синтия фон Бюлер, Speakeasy Dollhouse (фото любезно предоставлено Синтия фон Бюлер) Затем фон Бюлер сделала еще один шаг вперед, фактически приглашая людей в ее кукольный домик. В 2011 году она воссоздала свои модели в человеческом масштабе в тематическом баре в Нью-Йорке, нанимая актеров, чтобы сыграть роли «кукол» в полностью захватывающем театральном опыте, который разворачивается вокруг посетителей, каждому из которых назначается небольшая роль играть. Шоу Speakeasy Dollhouse - невероятный опыт. Чем серьезнее вы принимаете свое задание, тем глубже вы погружаетесь в семейную тайну фон Бюлера. Когда я пришел, мой друг пришел с детективом, а я устроился на работу в качестве гангстерского шофера. Каждый из нас видел разные части истории и слышал разные точки зрения на события; иногда мы встречались в баре, чтобы сравнить записи. Как и в случае с детективами Глесснер Ли, мы старались разобраться во всем, что видели, и в каждом свидетельстве, которое нашли в кукольном домике. К концу ночи мы взломали это дело (и выпили немалую долю "бутлег"). Или, может быть, мы просто написали свои собственные. Как фон Бюлер, как Глесснер Ли и как любой детектив, мы заполнили пробелы в истории идеями и возможностями, окрашенными нашими собственными вкусами и влияниями, создав собственный логический рассказ. Некоторое время мы играем в воображаемом мире и создаем свою собственную историю. В конце концов, разве не для этого нужен кукольный домик?
