«Крестная криминалистика» не считала себя художницей. Вместо этого Фрэнсис Глесснер Ли - первая женщина-капитан полиции страны, эксцентричная наследница и создатель «Необъяснимых исследований смерти», увидела серию диорам на месте преступления размером с кукольный домик как научный, хотя и изобретательный инструмент.
Связанный контент
- На этой платформе Spectral Subway поезда подходят, но никогда не прибывают
Ли создал «Ореховые скорлупы» в 1940-х годах для подготовки начинающих судебных следователей. Вдохновленный материалами о преступлениях из реальной жизни и стремлением запечатлеть правду, Ли построил внутренние интерьеры, населенные избитыми, окровавленными фигурами и разлагающимися телами. Сцены заполнены запутанными деталями, включая миниатюрные книги, картины и безделушки, но их правдоподобие подкреплено предупреждением: все не так, как кажется.
«Убийство - это ее хобби», предстоящая выставка в галерее Ренвик в Американском художественном музее Смитсоновского института, которая рассматривает «ореховые скорлупы» как ремесло и криминалистику, оспаривая идею, что практичность сцен отрицает их художественные достоинства, и наоборот. Шоу, которое будет проходить с 20 октября по 28 января 2018 года, объединяет 19 сохранившихся диорам и просит посетителей рассмотреть широкий спектр тем: от погрешности зрения до женственности и социального неравенства.
Нора Аткинсон, куратор ремесла Ренвика, была первоначально привлечена к ореховым скорлупам их необычным предметом. Однако после проведения дополнительных исследований Аткинсон осознал подрывной потенциал работы Ли.
«Я начала становиться все более и более очарованной тем фактом, что здесь была эта женщина, которая использовала это ремесло, очень традиционное женское ремесло, чтобы ворваться в мужской мир, - говорит она, - и это было действительно захватывающей вещью, я думала, что мы можно исследовать здесь, потому что эти произведения никогда не исследовались в художественном контексте ».
Ли (1878-1962), светский житель высшего сословия, унаследовавший миллионы своей семьи в начале 1930-х годов, обнаружил страсть к судебной медицине через друга своего брата, Джорджа Берджесса Маграта. Будущая медицинская экспертиза и профессор патологии, Меграт вдохновила Ли финансировать первый в стране университетский факультет юридической медицины в Гарварде и подтолкнула ее пожилой вклад в область уголовного расследования.
Вооружившись семейным положением, арсеналом материалов дел и опытом в области ремесел, Ли создала 20 «ореховых скорлуп» - термин, который заключает в себе ее стремление «найти правду в двух словах». Подробные сцены, включающие в себя фермера, свисающего с петли в его сарай, домохозяйка, растянувшаяся на полу в кухне, и обугленный скелет, лежащий на сгоревшей кровати, - оказалось сложным, но эффективным инструментом для студентов юридической медицины Гарварда, которые тщательно идентифицировали и улики, и красную сельдь во время 90-минутных тренировок.
Фрэнсис Глесснер Ли (Дом-музей Глесснера, Чикаго, Иллинойс) «Смысл [ореховых скорлупы] состоит в том, чтобы пойти по этому пути, пытаясь выяснить, что такое доказательства и почему вы в это верите, и что вы, как следователь, могли бы извлечь из этого», - объясняет Аткинсон. «На самом деле речь идет о том, как научиться подходить к месту преступления, научиться видеть в этой среде».
После роспуска Гарвардского департамента в 1967 году диорамы были переданы в Мэрилендский офис Главного медицинского эксперта, где с тех пор использовались в качестве учебного пособия. Еще одна диорама, которую с любовью называют «потерянной скорлупой», была вновь открыта на месте бывшего дома Ли в Вифлееме, штат Нью-Гемпшир, около десятка лет назад. Выставка в Ренвике знаменует собой первое воссоединение выживших ореховых скорлуп.
Консерватор Ариэль О'Коннор провел прошлый год, изучая и стабилизируя ореховые скорлупы. Ее работа заключается в обеспечении целостности оригинального дизайна Ли, независимо от того, переводится ли это на размещение объекта или сохранение материала. Подобно тому, как Ли тщательно продумал каждую деталь своих диорам, от цвета луж крови до оконных шторы, О'Коннор должен выявить и обратить вспять небольшие изменения, которые произошли за десятилетия.
«Есть фотографии 1950-х годов, которые говорят мне, что эти приборы [были] изменены позже, или, может быть, я вижу выцветшую скатерть и наброски чего-то, что было раньше», - говорит О'Коннор. «Это доказательство я буду использовать, чтобы оправдать внесение изменений. Все остальное остается прежним, потому что вы не знаете, что за ключ, а что нет ».
Поленницы - одна из самых обыденных, но все же объясняющих деталей, которые изучал О'Коннор. Во время посещения поместья Рокс, дома Ли в Нью-Гемпшире, она заметила пачку бревен, идентичную миниатюрной версии, изображенной на одной из ореховых скорлуп. Оба следовали точной формуле: уровни из трех бревен, с меньшим средним бревном и чуть более высокими с обоих концов.
Сравнительно, поленница в ореховой скорлупе Ли «сарай» случайно сложена, с бревнами, разбросанными в разных направлениях. Как объясняет О'Коннор, контраст между двумя сценами был «намеренным выбором материала, чтобы показать разницу между домовладельцами и их вниманием к деталям».
Освещение также является неотъемлемым аспектом процесса консервации. По словам Скотта Розенфельда, дизайнера музея, Ли использовал как минимум 17 различных лампочек в ореховых скорлупах. Эти лампы накаливания, тем не менее, генерируют чрезмерное тепло и могут повредить диорамы, если использовать их в выставочном центре, работающем полный рабочий день.
Вместо этого Розенфельд возглавил усилия по замене ламп на современные светодиодные фонари - непростая задача, учитывая уникальную природу каждой ореховой скорлупы, а также необходимость воспроизвести оригинальную атмосферу Ли. После девяти месяцев работы, включая перемонтирование уличных знаков на сцене салона и разрезание оригинальных ламп пополам с помощью алмазного пилы перед тем, как восстанавливать их вручную, Розенфельд чувствует, что он и его команда полностью изменили технологию, сохранив то, что создал Ли.
«Часто ее свет просто прекрасен, - говорит Розенфельд. «Из окон струится свет, и есть маленькие торшеры с красивыми оттенками, но это зависит от социально-экономического положения людей, вовлеченных [на месте преступления]. Некоторые из них не очень состоятельны, и их окружение действительно отражает это, может быть, через голую лампу, свисающую с потолка, или от одного источника освещения. Все, включая освещение, отражает характер людей, которые жили в этих комнатах ».
Скотт Розенфельд возглавил усилия по замене ламп на современные светодиодные фонари - непростая задача, учитывая уникальную природу каждой ореховой скорлупы, а также необходимость воспроизвести оригинальную атмосферу Ли. (Джейсон Крзнарич) Включение Ли в жертву низшего класса отражает подрывные качества Натшелл и, по словам Аткинсона, ее несчастье в семейной жизни. Хотя у нее было идиллическое детство высшего сословия, Ли вышла замуж за адвоката Блюетта Ли в 19 лет и не смогла продолжить свою страсть к судебному расследованию до позднего возраста, когда она развелась с Ли и унаследовала состояние Глесснера.
«Когда вы смотрите на эти фрагменты, почти все они происходят дома, - говорит Аткинсон. «Это место, о котором вы обычно думаете, особенно в том плане, о котором молодой женщине следует мечтать в этот период времени, эта домашняя жизнь внезапно становится некой утопией. Там нет безопасности в доме, который вы ожидаете там быть. Это действительно отражает беспокойство, которое она испытывала по поводу роли, которую ей дали ».
В конечном счете, выставка «Ореховые скорлупы» и «Ренвик» привлекают внимание зрителей к неожиданностям. Жизнь Ли противоречит траектории, которой следуют большинство представителей высшего общества, и ее выбор традиционно женской среды вступает в противоречие с мрачным сюжетом диорамы. Сочетание науки и ремесла Натсуэлса очевидно в процессе консервации (О'Коннор сравнивает свою работу с криминалистическим расследованием) и, наконец, запоминающийся реализм сцен, который подчеркивает необходимость исследовать доказательства критическим взглядом. Правда в деталях - или так гласит пословица.
« Убийство - это ее хобби: Фрэнсис Глесснер Ли и« Необъяснимая смерть без слов »» можно увидеть в галерее Renwick с 20 октября 2017 года по 28 января 2018 года.
