Судя по выражению лица Ренцо Канавези, наша первая встреча не закончилась хорошо. Из-за приземления на втором этаже своего дома в предгорьях Швейцарских Альп на меня уставился крепкий восьмидесятилетний восьмидесятилетний сундук, а из-за железных ворот собака дико лаяла. Я проехал более 6000 миль, чтобы спросить Канавези об одном из самых оспариваемых экспонатов древнего искусства в мире: 2400-летней статуе женщины, которая считается Афродитой, греческой богиней любви.
Из этой истории
[×] ЗАКРЫТЬ
Греция хочет, чтобы Британский музей вернул мрамор Элгина. (Коллекция Грейнджер, Нью-Йорк / Коллекция Грейнджер) 
В марте этого года музей Дж. Пола Гетти репатриировал 2400-летнюю статую - самый последний из более чем 40 предметов в музее, который, по словам Италии, был незаконно вывезен. (Франческо Ластруччи) 
Гетти ранее вернула греческий венок. (AP изображения) 
Музей Метрополитен также репатриировал кратер или вазу, расписанную Евфронием. (Скала / Министр по делам культуры и искусства / Нью-Йорк) 
Итальянский прокурор Паоло Ферри возбудил уголовное дело против куратора Марион Ист. (Герасимос Доменикос) 
Дело, возбужденное Ферри против Истины, закончилось в 2010 году после истечения срока давности. К тому времени Гетти вернула несколько предметов, приобретенных за время владения Истиной. (Алессандро Бьянки / Рейтер / Ландов) 
Бывший дом статуи, Вилла Гетти недалеко от Малибу, штат Калифорния, принимает более 400 000 посетителей в год. (WPN / Photoshot) 
До прибытия статуи в сицилийский город Айдоне музей привлекал около 10 000 посетителей в год, но с тех пор ежемесячная посещаемость выросла в десять раз. (Франческо Ластруччи) 
Богиню встретили, как давно потерянную дочь, в сицилийском городе Айдоне, где она была установлена в местном археологическом музее. (Ральф Фраммолино) 
В музее Эйдона установлена статуя с мемориальной доской, на которой написано, что она была «выкопана тайно и незаконно вывезена» до репатриации Гетти. «Возвращение этой статуи очень важно», - настаивала местная женщина. «Это как кусочек нашей культуры, кусочек нашей страны». (Франческо Ластруччи) 
Считается, что статуя была из города Моргантина, места древнегреческой колонии, но установленных фактов немного. «Мы даже не знаем имени [богини], - говорит местный археолог. «Мы даже не знаем предметы, которые были найдены рядом со скульптурой. Мы ничего не знаем». (Франческо Ластруччи) 
Статуя была доставлена в ее новый дом, сицилийский город Айдоне, недалеко от Моргантины. (Гильберт Гейтс) 
Фотогалерея
Связанный контент
- Возвращение цвета в Древнюю Грецию
- Руководство по приобретению
- Праздник кипрской культуры
- Настоящие цвета
Статуя высотой семь с половиной футов и весом более полтонны царствовала с 1988 года как центральная часть коллекции древнегреческих и римских древностей в музее Дж. Пола Гетти, расположенном неподалеку от Малибу, штат Калифорния. богатейшее в мире художественное заведение. Итальянские чиновники настаивали на том, что он был разграблен на центральной Сицилии, и хотели вернуть его. Канавези был определен как предыдущий владелец статуи. Когда в тот день я постучал в его дверь пять лет назад, я работал репортером в « Los Angeles Times», и он спокойно жил в городе Саньо, к северу от границы с Италией.
«Это слишком деликатный вопрос», - сказал он мне. «Я не хочу никому ничего говорить».
Когда я упорствовал, его лицо потемнело, и он угрожал вызвать полицию. «Занимайся своими делами… Я не скажу больше ни слова», - сказал он и захлопнул за собой дверь. Но к тому времени богиня стала делом каждого - наиболее заметным символом растущей борьбы воли между элитными американскими художественными музеями и представителями культуры Старого Света.
В течение десятилетий американские музеи и частные коллекционеры, которые жертвовали им предметы, покупали предметы старины на аукционах или у дилеров. С объектами неясного происхождения или истории владения преобладало отношение «не говори, не спрашивай»: продавцы предлагали скудную, сомнительную или даже ложную информацию. Музеи и другие покупатели обычно принимали эту информацию за чистую монету, больше заботясь о том, чтобы объекты были подлинными, чем то, как они поступили на рынок. Иностранные деятели культуры иногда выдвигали заявления о том, что различные вазы, скульптуры и фрески в музейных витринах США были разграблены - вырваны из древних руин и вывезены из археологического контекста - и вывезены контрабандой из своих стран в нарушение как законов о иностранном имуществе, так и международного соглашения который стремился положить конец незаконному обороту культурных ценностей. Музеи сопротивлялись этим утверждениям, требуя доказательств того, что оспариваемые артефакты действительно были уничтожены.
Свидетельство, когда оно было представлено, вызвало беспрецедентную волну репатриации - не только Гетти, но также и Метрополитен-музеем в Нью-Йорке, Бостонским музеем изящных искусств, Кливлендским музеем искусств и Принстоном. Университетский художественный музей, а также от дилеров и коллекционеров древностей.
За последние пять лет музеи вернули правительствам Италии и Греции более 100 экспонатов на сумму около 1 миллиарда долларов. Мет возвратил 21 экспонат, в том числе знаменитый Euphronios krater, греческое судно, построенное примерно в 515 году до н.э., которое музей приобрел в 1972 году за рекордные на тот момент 1 миллион долларов. Бостонский МИД возвратил 13 предметов, включая статую Сабины, жены римского императора второго века нашей эры Адриана. Ни в коем случае музей не признавал правонарушений со своей стороны, и в ходе исторического сдвига правительство Италии согласилось предоставлять долгосрочные займы другим древностям вместо тех, которые были репатриированы.
Гетти вернула больше предметов, чем любой другой музей - 47, почти дюжина из них - шедевры, и последним экспонатом была его культовая богиня. История этой статуи представляет собой конкретный пример того, как давняя практика на рынке древнегреческих и греческих древностей была преодолена изменениями в отношении, законах и правоохранительных органах.
На протяжении современной 30-летней одиссеи богиня Гетти околдовывала тех, кто ею владел, тех, кто желал ее, и тех, кто просто пытался ее понять. В течение шести лет репортажа и репортажа о репортере «Getty with Times » Джейсоне Фелче, сначала для газеты, а затем для книги, мы привлекли к следствию следователей, юристов, представителей культуры, администраторов музеев, кураторов, рейдеров и одного предполагаемого контрабандиста с подозреваемыми связями мафии. И все же я не мог отпустить. Так, в мае этого года мы с Джейсоном оказались в самолете, снова направляясь в Италию, чтобы увидеть богиню в ее новом доме.
Разграбление артефактов уходит в глубь тысячелетий. Египетский папирус 1100 года до н.э. описывает преследование нескольких мужчин, пойманных во время рейда на гробницу фараона. Римляне грабили греков; вестготы разграбили Рим; испанцы разграбили Америку. Армия Наполеона сняла с Египта мумии и артефакты, за которыми последовали профессиональные охотники за сокровищами, такие как Великий Бельцони, которые с помощью таранов вышли на пирамиды. Английская аристократия снабжала свои салоны артефактами, снятыми с археологических памятников во время «больших туров», которые когда-то были de rigueur для наследников богатства. Томас Брюс, седьмой граф Элгина, нагружен множеством мраморных скульптур из Парфенона, что он шокировал членов парламента и вырвал яд из пера лорда Байрона.
Так называемый мрамор Элгина и другие урожаи тянулись к коллекциям государственных учреждений - «универсальных музеев», как они были задуманы во времена Просвещения, целью которого было показать диапазон человеческой культуры под одной крышей. В Лувре и Британском музее, где с 1816 года находились скульптуры Элгина Парфенона, были обнаружены произведения искусства, присвоенные во времена расцвета колониализма. Они заявили, что они подчиняются императиву спасения древних артефактов от капризов человеческих дел и сохраняют свою красоту для потомков. (Их интеллектуальные потомки, такие как «Нью-Йорк Мет», повторили бы это обоснование.) В значительной степени они преуспели.
Отношения начали меняться после Первой мировой войны, когда разграбленное имущество стало восприниматься не столько как право победителей, сколько как бич вандалов. Усилия по пресечению такой торговли завершились соглашением 1970 года при Организации Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО). Соглашение признало право страны защищать и контролировать артефакты в пределах своих границ и призвало страны блокировать незаконную торговлю древностями посредством ограничений на ввоз и вывоз.
Музейные и культурные чиновники во всем мире приветствовали соглашение, но некоторые из стран с самыми горячими рынками были в числе самых медленных, чтобы ратифицировать его. Соединенные Штаты сделали это в 1983 году; Швейцария, печально известный центр торговли, последовала этому примеру в 2003 году. Тем временем дилеры продолжали предлагать непроверенные артефакты, а многие кураторы и коллекционеры продолжали покупать. Никто не делал покупки сильнее, чем Гетти.
Открытый в 1954 году нефтяным бароном Дж. Полом Гетти, музей изначально представлял собой коллекцию французской мебели 18-го века, гобеленов, картин старых мастеров и классических артефактов. Затем в 1976 году Гетти умер и оставил учреждению основную часть своего состояния в 700 миллионов долларов. Вскоре он стал гигантом с амбициями конкурировать со старыми музеями. Сначала он сосредоточился на создании своей коллекции древностей.
Музей немедленно заплатил почти 4 миллиона долларов за величественную греческую бронзовую статую, которая считается последней из сохранившихся работ Лисиппа, главного скульптора Александра Великого. (Работа больше не принадлежит ему.) Она приобрела антиквариат на 16 миллионов долларов у нью-йоркского торговца алмазами Мориса Темпельсмана. Он потратил 9, 5 млн. Долларов на редкий курос или древнюю статую греческого юноши, которую многие эксперты считают фальшивкой. Кульминация этой покупки достигла своего апогея в 1988 году, когда чиновники Гетти объявили, что приобрели высокую статую греческой богини с пятого века до нашей эры.
Неизвестный скульптор поймал женскую фигуру посредине, с вытянутой правой рукой и рябью на ветру, как будто она шла сквозь шторм. Размер и детали статуи свидетельствуют о том, что богиня была объектом культового поклонения в древнем храме. Его редкое сочетание материалов - голова и конечности из тонкого мрамора, известняковое тело - отличало его как акролитную статую, своего рода амальгаму или художественное чучело, созданное там, где мрамора было мало. Стиль мокрой драпировки его платья поместил его создание в разгар греческого классицизма, вскоре после того, как Фидий высек скульптуру Парфенона, которая так увлекла графа Эльгина.
Статуя несла несколько ключей к личности персонажа. Его голова была немного маленькой. Что-то было вырвано из его правой руки, что закончилось переломом пальцев. Но, основываясь на драпировке и чувственной фигуре, Марион Ист, ставшая куратором древностей Гетти в 1986 году, пришла к выводу, что эта фигура, вероятно, Афродита. В отчете куратора перед покупкой перед советом музея, True ясно дала понять, что приобретение статуи было бы удачным ходом, даже с его тогдашним рекордным ценником в 18 миллионов долларов. «Предложенная статуя Афродиты не только станет самым большим произведением древнего искусства в нашей коллекции, - написала она, - она станет самым большим произведением классической скульптуры в этой стране и любой стране за пределами Греции и Великобритании».
И все же статуя появилась из ниоткуда, неизвестно ведущим специалистам по древностям. Лондонский дилер, который предложил его Гетти, не предоставил никаких документов о его происхождении и сказал бы только, что его предыдущий владелец был коллекционером в швейцарском городе к северу от Италии. Римский адвокат музея сказал итальянскому министерству культуры, что «важное зарубежное учреждение» рассматривает возможность покупки статуи, и спросил, есть ли у него какая-либо информация о произведении; ответ был нет. Среди внешних экспертов, с которыми консультировалась Правда, двое подняли вопрос о легитимности статуи. Одна из них, Ирис Лав, американский археолог и друг Истины, сказала, что сказала Истине: «Прошу тебя, не покупай это. У вас будут только неприятности и проблемы ». [В письменном заявлении Смитсоновскому институту Истина сказала, что Лав показывали фотографии статуи, но« ей нечего было сказать о возможном происхождении или важности объекта »и« не предложили совета по покупке .»]
Директор Института Сохранения Гетти Луис Монреаль осмотрел статую, прежде чем покупка была завершена. Он отметил недавние разрывы в туловище - мародеры обычно разбивают артефакты на части для облегчения транспортировки - и свежую грязь в складках платья. Сделав вывод, что это был «горячий картофель», он умолял Джона Уолша, директора музея, и Гарольда Уильямса, генерального директора Getty Trust, отказаться от него.
Они не Критики возмущали Гетти за покупку «сироты», поскольку инсайдеры искусства называют предметы старины, выставленные на продажу без происхождения. Другие музеи приобрели детей-сирот меньшего размера, осторожно вставляя их в свои коллекции, но масштабы этого приобретения раздражали иностранных чиновников и археологов; они утверждали, что богиня почти наверняка была разграблена. Итальянские чиновники утверждали, что она была взята из древнего места в сицилийском городе Моргантина, некогда греческой колонии. Журналисты спустились на сонный раскопок и сообщили, что это была любимая цель мародеров. Местный археологический суперинтендант сказал, что запрос адвоката Гетти о предоставлении информации о статуе ей никогда не передавался. Американское юридическое издание National Law Journal опубликовало фотографию произведения искусства и историю с заголовком «Была ли эта статуя украдена?»
Примерно в то же время сицилийский судья обвинил Гетти в укрытии двух других разграбленных предметов. Музей снял их с публичного обозрения и вернул их владельцам, а затем выставил наградную статую в постоянной экспозиции в начале 1989 года. (Покупка Гетти не нарушила санкций ЮНЕСКО, поскольку Италия еще не обратилась в Государственный департамент с просьбой об ограничении импорта культуры, как требуется федеральный закон.)
Тем временем музей превращался в культурного бегемота. Благотворительный фонд Getty Trust, которому способствовала продажа Getty Oil в 1984 году, приблизился к 5 миллиардам долларов. К его римскому музею в стиле вилл недалеко от Малибу он добавил, в 1997 году, Гетти Центр, огромный модернистский комплекс на холме с видом на модный Вестсайд Лос-Анджелеса.
Marion True стала активным сторонником реформ на рынке древностей, открыто раскритиковав то, что она назвала «искаженным, покровительственным и корыстным» оправданием своих коллег в музее США для покупки подозрительных артефактов. Она помогла кипрским чиновникам восстановить четыре византийские мозаики шестого века, украденные из церкви. Она начала возвращать предметы Гетти, о которых известно, что они были разграблены, в том числе сотни предметов из учебной коллекции музея - предметы научной, если не эстетической, ценности. К ноябрю 1995 года она провела новую политику, обязывающую Гетти приобретать предметы старины только из документально подтвержденных коллекций, по сути вытаскивая музей из черного рынка. Полис был первым в своем роде в крупном инкассаторском учреждении.
И все же Истинный испытал шок, когда она поехала в Рим в 1999 году, чтобы вернуть три разграбленных артефакта Гетти итальянскому правительству. Она подписывала документы на церемонии в Villa Giulia, музее этрусских древностей, когда к ней подошел итальянский прокурор Паоло Ферри.
Ферри сказал, что это очень хороший жест, - удивился куратор, но Гетти должна сделать больше. «Может быть, в следующий раз, - сказал он, - вы вернете Венеру Моргантинскую», используя римское имя Афродиты.
«Может быть, в следующий раз, - ответила Истина, - у вас будут доказательства, что они пришли оттуда».
К большому разочарованию Ферри, у итальянцев было мало доказательств. В 1989 году чиновники обвинили нескольких сицилийцев в грабежах и контрабанде статуи, но отказались от дела, потому что оно было слишком слабым. В 1994 году итальянские следователи подали формальный юридический запрос на крошку известняка из торса для анализа. Когда Гетти выполнил почти год спустя, испытания соответствовали известняку геологической формации в 50 милях к югу от Моргантины. Но одно это, по словам музея, «не устанавливает происхождение Моргантины для произведения».
В последние годы национальный художественный отряд Италии сместил свое внимание с дна торговли древностями - мелких землеройных машин и фермеров, работающих по совместительству, - на своих посредников и их богатых клиентов. Во время рейда 1995 года на склад посредников в Женеве они обнаружили то, чего никогда раньше не видели: тысячи фотографий Polaroid, на которых видны только что раскопанные артефакты - разбитые, грязные, приподнятые в газетах, лежащие в багажнике автомобиля. Впервые у них были мрачные фотографии «до», чтобы контрастировать с гламурными снимками в художественных каталогах.
Следователи потратили годы, тщательно подбирая поляроиды к объектам на полках музеев - в Японии, Германии, Дании и Соединенных Штатах. Они проследили их до Мете, Бостонского МИДа, Кливлендского музея и других мест. Наибольшее число, около 40, было в Гетти, а самые последние были приобретены во время владения Истиной.
В декабре 2004 года, основываясь на данных о Полароидах и других доказательствах, Ферри был осужден посредником Джакомо Медичи за незаконный оборот археологических объектов. Это было самое крупное осуждение в истории Италии, в результате которого он был приговорен к десяти годам лишения свободы и штрафу в размере 13, 5 млн. Долларов. Позднее срок наказания был сокращен до восьми лет, и обвинительный приговор все еще обжалуется.
В апреле следующего года Ферри получил обвинение в правдивости как соучастник Медичи и другого посредника. Ей было приказано предстать перед судом в Риме. В список доказательств Ферри против Истины вошли объекты Гетти, изображенные на поляроидах, плюс один, которого не было: Венера Моргантина. Он добавил это в последнюю минуту, сказал он, надеясь «сделать удар».
Марион Ист была первым куратором в Соединенных Штатах, обвиненным иностранным правительством в незаконной торговле искусством. [В своем письменном заявлении Смитсоновскому институту она описала свое обвинение и судебный процесс как «политическую пародию» и сказала: «Я, а не учреждение, его директор или его президент, использовалось итальянским государством в качестве весьма заметной цели, чтобы вызвать страх среди американских музеев ».]
Мы с Джейсоном Фелчем узнали из конфиденциальных документов Getty и десятков интервью, что, в то время как True строила свою репутацию реформатора, она поддерживала кураторские связи с поставщиками непроверенных и, вероятно, незаконных объектов. В 1992 году она согласилась встретиться с двумя мужчинами в банке Цюриха, чтобы осмотреть золотой греческий погребальный венок из четвертого века до нашей эры. Испуганная столкновением, Истина отвергла венок, написав дилеру, который направил ее двум продавцам: это слишком опасно для нас ». [Правда, в своем заявлении она написала, что так она описала ситуацию« не потому, что венок был сомнительным, а потому, что музею было невозможно разобраться с абсолютно ненадежным ». и, казалось бы, капризные люди ».] Четыре месяца спустя дилер предложил его сам по цене, уменьшенной с 1, 6 млн. до 1, 2 млн. Правда рекомендовал это и музей купил. Гетти вернет венок в Грецию в 2007 году.
Джейсон и я также задокументировали, что начальство True, одобрившее ее покупки, знало, что Гетти может покупать запрещенные предметы. Рукописные заметки Джона Уолша увековечили разговор 1987 года, в котором он и Гарольд Уильямс обсуждали, стоит ли музею покупать антиквариат у дилеров, которые были «лжецами». В какой-то момент ноты Уолша цитируют Уильямса, бывшего председателя Комиссии по ценным бумагам и биржам: «Готовы ли мы купить украденное имущество для какой-то более высокой цели?» Уильямс сказал нам, что говорил гипотетически.
Даже в 2006 году, примерно через 18 лет после того, как Гетти приобрела свою богиню, происхождение статуи и выход на рынок оставались неясными. Но в том же году местный коллекционер произведений искусства на Сицилии сказал Джейсону, что налетчики на могилы предложили ему голову богини, одну из трех, найденных вокруг Моргантины в 1979 году. Согласно предыдущим сообщениям итальянской газеты, туловище было взято на высокое место, вытолкнутое на тупой предмет и разбит на три примерно равные части. Затем кусочки были загружены в грузовик Fiat и покрыты горой сыпучей моркови для контрабанды из страны.
Пока Джейсон делал репортажи на Сицилии, я поехал в Швейцарию, чтобы взять интервью у Ренцо Канавези, который управлял табачной лавкой и Камбией, или обменным пунктом, недалеко от Кьяссо, к северу от итальянской границы. В течение десятилетий приграничный регион был известен отмыванием денег и контрабандой, в основном сигаретами, а также наркотиками, оружием, алмазами, паспортами, кредитными картами и искусством. Именно там в марте 1986 года статуя богини впервые появилась на рынке, когда Канавези продал ее за 400 000 долларов лондонскому дилеру, который предложит ее Гетти.
В результате этой транзакции была получена квитанция, отпечатанная от руки записка на канцелярских принадлежностях Канавези - единственное происхождение статуи. «Я являюсь единственным владельцем этой статуи, - говорится в ней, - которая принадлежит моей семье с 1939 года». После того, как лондонский дилер передал квитанцию властям в 1992 году, следователь из итальянского отделения искусства сказал, что он считает заявление Канавези сомнительным. 1939 год был годом, когда Италия приняла закон о собственности, в результате чего все обнаруженные артефакты стали собственностью государства. После второго длительного расследования в Италии, Канавези был заочно осужден в 2001 году за торговлю грабежом. Но осуждение было отменено, потому что срок давности истек.
Канавези дважды отказывался говорить со мной, поэтому я спросил некоторых из его родственников, замечали ли они когда-нибудь гигантскую греческую статую вокруг дома семьи. Племянница, которая завладела табачной лавкой Канавези, ответила: «Если бы в моей семье была дорогая статуя, я бы сейчас не работала здесь, я была бы дома со своими детьми». Младший брат Канавези, Иво, который управлял бизнес женских сумочек из его дома вниз по горе от Сагно, сказал, что он ничего не знал о такой статуе. «Кто знает?» - сказал он со смехом. «Может быть, это было в подвале, и никто не говорил об этом».
К тому времени Джейсон и я пересекались с юридической фирмой, которую наняла Гетти, чтобы исследовать ее приобретения древностей. Частным следователям, работающим на фирму, удалось договориться о встрече с Канавези. Он сказал им, что его отец купил статую, когда работал на парижском часовом заводе, а затем доставил ее по частям в Швейцарию, где они оказались в подвале под магазином Канавези. Затем он показал следователям то, чем он, по-видимому, поделился с предыдущим инквизитором.
Он вытащил 20 фотографий богини в состоянии разборки: мраморные ножки, покрытые грязью, одна из которых сложена из кусочков, сверху деревянного поддона. На полу склада лежал известняковый торс. Крупный план показал грязное лицо. Наиболее показательным было изображение около 30 кусков статуи, разбросанных по песку и по краям пластикового листа.
В 1996 году Канавези послал фотокопии двух фотографий официальным лицам Гетти и предложил предоставить фрагменты статуи и обсудить ее происхождение. Правда отказалась разговаривать с ним, позже сказала, что она с подозрением относится к его мотивам. Теперь, десять лет спустя, 20 фотографий, которые Канавези показал следователям, почти кричали, что статуя была разграблена. Увидев это доказательство, совет Гетти пришел к выводу, что это не семейная реликвия семьи Канавези. В ходе переговоров с министерством культуры Италии музей сначала добивался совместного названия статуи, а затем в ноябре 2006 года дал понять, что может быть готов отказаться от нее.
К тому времени американские музейные чиновники, потрясенные новостными фотографиями Марион Ист, пытающейся скрыть свое лицо, когда она шла через папарацци у здания суда в Риме, уже предпринимали собственные меры для возвращения артефактов, обнаруженных следователями из Поляроидов Джакомо Медичи.
Мет заключил соглашение о репатриации с Италией в феврале 2006 года, Бостонское МИД восемь месяцев спустя. В октябре 2007 года в Принстонском музее было заключено соглашение о передаче права собственности на восемь древностей. В ноябре 2008 года музей Кливленда обязался вернуть 13 предметов. Только в сентябре этого года Институт искусств Миннеаполиса согласился вернуть вазу, которой 2500 лет.
Getty завершила свое соглашение в августе 2007 года. Ранее он вернул четыре предмета, включая погребальный венок, в Грецию и три в Италию. Теперь он согласился вернуть еще 40 объектов в Италию, большинство из которых было изображено на поляроидах, плюс богиня. Сыграв в хардбол, итальянцы уступили. Они позволили Гетти держать статую на выставке до декабря 2010 года.
К тому времени, когда в марте этого года статуя отправилась в Италию, американские музеи и итальянское правительство пришли к соглашению. Даже когда музеи возвращали оспариваемые предметы, итальянские чиновники ослабили давнюю оппозицию своей страны долгосрочному кредиту древностей. Гетти и другие музеи обязались приобретать только артефакты с документированным происхождением до 1970 года, когда было подписано соглашение с ЮНЕСКО, или законно вывезены позже.
Марион Ист покинула Гетти в 2005 году, а ее дело было прекращено в октябре 2010 года, срок давности истек. Хотя она в значительной степени растворилась в личной жизни, она остается предметом дискуссий в мире искусства: козлом отпущения или участником? Трагический или двуличный?
Из Рима статуя была доставлена в ее новый дом, сицилийский город Айдоне, недалеко от Моргантины. Казалось, что все 5000 горожан оказались приветствовать его. Группа играла, когда ящики с частями богини катились по мощеным улочкам к городскому музею.
При предварительном просмотре вновь собранной статуи в мае местный археолог по имени Флавия Зиса задалась вопросом, не затмила ли «новая мифология» богини, как она пришла отдыхать в Гетти, историю «ее старой мифологии», историю ее происхождения и цель.
«Новая мифология» отвлекла людей », - сказала Зиса. Она сказала, что впервые увидела статую в 1995 году, будучи 32-летним стажером в музее Гетти (где она стала протеже и подругой Марион Ист). «Но никто не думал о« старой мифологии ». Мы даже не знаем имени [богини]. Мы даже не знаем предметы, которые были найдены рядом со скульптурой. Мы ничего не знаем ». Действительно, музей Эйдона идентифицирует скульптуру без ссылки на Афродиту или Венеру. Его табличка гласит: «Статуя женского божества из Моргантины, тайно раскопанная и вывезенная незаконно, была репатриирована в 2011 году музеем Дж. Пола Гетти в Малибу».
Когда статуя была официально представлена на следующий день, граждане, политики и другие люди спустились в музей. «В каждом из нас есть глубокое чувство патриотизма», - сказала Яна Валенти, которая работает переводчиком английского языка. «Возвращение этой статуи очень важно. Это как часть нашей культуры, часть нашей страны ». Официальный представитель Getty зачитал заявление исполняющего обязанности директора музея Дэвида Бомфорда, в котором говорилось, что решение вернуть статую было« чревато спорами », но« было, без сомнения, правильное решение ».
Кажется, что одним из последствий репатриации является то, что меньше людей увидят статую. Вилла Гетти принимает более 400 000 посетителей в год; Музей Эйдона используется около 10 000 человек. Чиновники в сфере туризма отмечают, что объект наследия ЮНЕСКО, расположенный в 20 минутах езды, - вилла четвертого века Романа-дель-Казале, расположенная недалеко от площади Армерина, привлекает около 500 000 туристов в год. Есть планы привлечь некоторых из них к Эйдону, но есть также признание того, что городской музей, бывший монастырь капуцинов 17-го века, вмещает одновременно только 140 человек. Чиновники планируют расширить музей и сказать, что они улучшают дорогу между Айдоне и Пьяцца Армерина.
Бывший министр культуры Италии Франческо Рутелли говорит, что судьба статуи зависит от народа Эйдоне. «Если они достаточно хороши, чтобы создавать лучшие дороги, рестораны, - говорит Рутелли, ныне сенатор, - у них есть шанс стать одним из самых красивых, маленьких и деликатных культурных районов Средиземноморья».
После дебюта статуи ежемесячное посещение музея увеличилось в десять раз. По всей городской площади в сувенирном магазине продавались пепельницы, тарелки и другие безделушки с изображением статуи. Баннеры и футболки имели как стилизованную версию, так и логотип Banco di Sicilia.
Вернувшись в Соединенные Штаты, мне стало интересно, что Ренцо Канавези подумает о возвращении домой. Одним последним ударом по закрытию новой мифологии статуи я отыскал его номер телефона и попросил друга-итальянца позвонить. Будет ли он готов говорить?
«Извините, но мне нечего сказать», - ответил он вежливо. «Я вешаю трубку сейчас.»
Ральф Фраммолино является соавтором, вместе с Джейсоном Фелчем, книги «В погоне за Афродитой: охота за добытыми древностями» в самом богатом музее мира . Фотограф Франческо Ластруччи находится во Флоренции, Нью-Йорке и Гонконге.
