В течение многих лет исследователи знали, что рок-художники не рисуют своих бизонов, медведей, львов и других изображений в случайных местах. Искусство имеет тенденцию появляться в местах, где эхо в скалистых гротах и пещерах приходит в норму, слушая человеческие уши. Это говорит о том, что в акустическом ландшафте пещер есть что-то, что могло вдохновлять или фокусировать внимание древних художников. Археологи даже использовали эту модель как способ найти новое пещерное искусство.
Связанный контент
- Были ли неандертальцы первыми пещерными художниками? Новое исследование в Испании указывает на возможность
- Старейшее в мире изобразительное искусство стало официальным мировым достоянием
Вдохновленный этой моделью, профессор лингвистики Массачусетского технологического института Сигэру Миягава и группа исследователей из Токио и Бразилии выдвинули идею. Что если пещерное искусство представляло собой способ, которым ранние люди пытались передать о звуках, которые они слышали, визуально представляя, как звучит эхо?
Как рассказывает Сара Гиббенс для National Geographic, исследователи изучают взаимодействие между пещерным искусством и эхом в пещерах, где они находятся в новой статье, опубликованной в журнале Frontiers in Psychology.
В пресс-релизе исследователи отмечают, что у пещерного искусства есть много особенностей, видимых в языке. «У вас есть действие, объекты и модификации», - говорит Миягава. Рисунки, расположенные в акустических «горячих точках», могут представлять собой сближение слуховой информации, а затем пытаться представить ее визуально. Они утверждают, что эта «перекрестная передача информации», возможно, помогла древним людям «улучшить свою способность передавать символическое мышление».
Но исследователи быстро говорят, что исследование предназначено только для того, чтобы служить рабочей гипотезой (даже подзаголовок статьи разъясняет идею: «Гипотеза о связи между доисторическими наскальными рисунками, символическим мышлением и появлением языка»).
Как объясняет Эйприл Новелл, археолог из Университета Победы, в интервью с Gibbens of National Geographic, связать развитие языка с древними наскальными рисунками сложно; различные другие факторы могут объяснить, почему пещерное искусство создавалось там, где оно было. Например, по словам Новелла, пещерное искусство могло происходить в местах, где рассказывание историй уже происходило, и могло служить декоративной цели. «Я не думаю, что это было единственным объяснением того, почему люди делали отметки в местах, которые они сделали», - говорит она Гиббенсу.
В конце концов, эксперты до сих пор спорят о том, что представляют собой самые ранние образцы искусства. Как писал Эндрю Карри в « Смитсоновском институте» в 2012 году, является ли наскальное искусство прямым представлением того, что видели люди, или оно было более абстрактным - примером символического мышления?
В отсутствие более четких доказательств того, что пещерное искусство представляет собой преднамеренное общение и символическое мышление, эксперты продолжат поиск истоков языка. Но если мы собираемся раскрыть тайну, это исследование показывает, насколько важно для исследователей проявить творческий подход и полагаться на все свои чувства, включая прослушивание звуков прошлого.
