Даже для Бродвея это было грандиозное открытие и грандиозная игра. Когда вечером 7 октября 1982 года зрители вышли в театр «Зимний сад» для американской премьеры « Кошки» Эндрю Ллойда Уэббера, они узнали, что впервые увидят новый горячий танцевальный мюзикл, охвативший Лондон. Многие даже знали, что выставка открылась для крупнейшей предварительной продажи в истории Бродвея - 6, 2 миллиона долларов. В течение многих месяцев они были засыпаны рекламой, с логотипом «кошачий глаз», загадочно выглядывающим из футболок, часов и рекламных щитов. "Разве любопытство не убивает тебя?" спросил голос за кадром в телевизионной рекламе перед началом шоу. И ответ был да.
Связанный контент
- Буквы
Тем не менее, они понятия не имели, что шоу, которое они собирались увидеть, уже спасло Ллойда Уэббера от финансовой опасности и собиралось превратить его в логово театрального царства, которое в своей высоте командовало сценами от Лондона до Нью-Йорка и Гамбурга. в Вену в Токио. К моменту закрытия Cats, 10 сентября 2000 года, после 13 предварительных просмотров и 7, 485 спектаклей, родился «мегамузык», и домен Эндрю Ллойда Уэббера стал последним эквивалентом старой Британской империи, над которой солнце никогда не заходит.,
Двадцать пять лет спустя чудо Кошек продолжает звучать. На своем топливе Ллойд Уэббер стал первым композитором, когда-либо имевшим три шоу одновременно в Уэст-Энде и на Бродвее, подвиг, который он совершил дважды. Посвященный в рыцарское звание в 1992 году, пять лет спустя он получил почетное звание в качестве почетного барона Ллойда-Уэббера из Сидмонтон-Корта, в своем поместье в 90 минутах к западу от Лондона. В личном богатстве он значительно затмил своего детского кумира Ричарда Роджерса, состояние которого оценивается в более чем миллиард долларов, дома в Лондоне и Сидмонтоне, замок и конная ферма в Ирландии, квартира в башне Трампа в Нью-Йорке и вилла на Майорке.
(Примечание о дефисе: будучи молодым человеком, отец Ллойда Уэббера, Уильям, добавил «Ллойд» к своему имени, чтобы отличить себя от У. Г. Уэббера, соперника-органиста в Королевском музыкальном колледже. И хотя молодой Эндрю время от времени переносил дефисы. его имя в переписке, его баронское звание - единственное место, где оно сегодня пишется через дефис, поскольку британский титульный обычай вводит дефис при наличии двойной фамилии.)
День мегамузыкального блокбастера, который Джессика Штернфельд определила в своем великолепном исследовании «Мегамузика», включает такие грандиозные шоу, как « Кошки Ллойда Уэббера», « Звездный экспресс» и «Призрак оперы» ; « Les Misérables» Бублила и Шенберга и мисс Сайгон ; и « Шахматы » Бенни Андерссона и Бьорна Улвеуса из ABBA и Тима Райса - наконец-то закончились, но трансмогрификация Ллойда Уэббера от тощей длинноволосой иконы контркультуры до сытой и постриженной сверстницы Тори олицетворяет триумф бэби-бумера: несколько других карьер делают.
Но так как кошечки резвились тем осенним вечером в Нью-Йорке, большая часть этого была еще в будущем. Никто не мог предположить, что « Кошки», начавшие свою жизнь очень скромно, как цикл песен, исполняемый в частном театре композитора в переоборудованной часовне в Сидмонтоне, окажутся самым продолжительным шоу в истории Бродвея (позднее превзойденного Фантомом ). Никто не мог предвидеть, что это будет представлять собой такой конфликт между искусством и коммерцией - выбор Хобсона, который с тех пор ставил Ллойда Уэббера в тупик.
Судьба шоу была далеко не гарантирована. Танцевальный мюзикл по мотивам второстепенных стихотворений Т.С. Элиота? А что англичане знали о танцах в стиле Бродвея? Это был заповедник Америки, управляемый Чемпионом Гауэром, Бобом Фоссом и Джеромом Роббинсом. Что касается Ллойда Уэббера, он был наиболее известен как вторая половина партнерства Тима Райса. У них был хит-альбом и бродвейский флоп - более десяти лет назад с « Суперзвездой Иисуса Христа» и « Succès d'Etime» под твердой рукой Хэла Принса с Эвитой, которая также начала свою жизнь как рок-альбом.
Так что перспективы для кошек были не велики, как знал Ллойд Уэббер. «Я могу дать вам возражения, и они звучат убедительно», - вспоминает он. «Эндрю Ллойд Уэббер без Роберта Стигвуда [яркого импресарио, который создал Суперзвезду ], без Тима Райса; работа с мертвым поэтом; с целой кучей песен о кошках; просит нас верить, что люди, одетые как кошки, будут работать работа с Тревором Нанном из Королевской шекспировской компании, который никогда не делал мюзикл в своей жизни, работа в Нью-Лондоне, театре с худшим послужным списком в Лондоне, просьба поверить, что 20 англичан могут устроить танцевальное шоу, когда Англия никогда не была в состоянии собрать какое-либо модное танцевальное развлечение раньше. Это был просто рецепт для катастрофы. Но мы знали в репетиционной комнате, что даже если мы потеряли все, мы попытались сделать то, чего раньше не делали «.
В 1980 году, за год до открытия Cats в Лондоне, Ллойд Уэббер снова заложил свой любимый Sydmonton Court (он купил его с плодами успеха альбома Superstar ), чтобы собрать почти 175 000 долларов для своего собственного шоу. Молодому продюсеру Cats, Кэмерон Макинтош, потребовалось 1, 16 миллиона долларов, чтобы поставить его, но никто не имел средств, чтобы поддержать его. Таким образом, Макинтош дал объявление в финансовой прессе, требуя небольших инвестиций - 750 фунтов (почти 1750 долларов) было минимумом. В конце концов, 220 человек вложили деньги в шоу, включая человека, который поставил на свою жизнь чуть более 11 000 долларов. Все они щедро наживались, Ллойд Уэббер больше всего.
Однако, пройдя лондонские испытания, у Cats не хватало ключевого ингредиента всех успешных мюзиклов: хитовой песни. Макинтош нуждался в этом. Директор Нанн потребовал это для Гризабеллы, потрепанной кошки Марии Магдалины, которая достигает своего апофеоза, когда она поднимается к Хевисайдскому слою в кульминационный момент шоу. Ллойд Уэббер, композитор, должен был написать, позаимствовать или украсть его - пусть даже у самого себя. Так родилась «Память».
Композиторы никогда не выбрасывают ничего стоящего, поэтому даже когда мюзикл умирает мертворожденным, его части попадают в другие шоу. (Россини настолько понравилась его увертюра к « La gazza ladra», что он использовал ее, по крайней мере, в двух других операх.) За годы до этого Ллойд Уэббер играл с оперой о конкурсе между Пуччини и Руджеро Леонкавалло, который писал разные версии « Богемы» . (Пуччини держал сцену со времени своей премьеры, в 1896 году; Леонкавалло, премьера которого состоялась в следующем году, практически исчез, а репутация его композитора сегодня зависит почти исключительно от его одноактной оперы « Пальяччи», чаще всего встречаемой в « Кавалерии» Пьетро Масканьи). Rusticana - «ветчина и яйца» из легенды о двойном счете. Однако, ничего не вышло из проекта Bohème Ллойда Уэббера, и музыка, которую он набросал для него, оказалась в нижнем ящике.
Теперь это вышло, в форме мелодии для «Памяти». Первым человеком, за которого играл Ллойд Уэббер, был его отец Билл, известный церковный органист и второстепенный британский композитор середины 20-го века. Ллойд Уэббер с нетерпением ждал решения отца: «Я его украл?» он спросил, боясь, что запоминающаяся мелодия, подкрепленная характерной гармонией падающих третей, могла возникнуть в творчестве какого-то другого композитора, наполовину запомнилась и теперь, хотя и невольно, изверглась.
Билл только покачал головой и сказал: «Это будет стоить вам два миллиона долларов, дурак». Вскоре после этого Ллойд Уэббер сыграл его для Нанна, который спросил, что это было. «Это очень экстравагантная, эмоциональная тема», - сказал ему Ллойд Уэббер. «Сделайте это более эмоциональным, более экстравагантным, и у нас это будет в кошках», - сказал Нанн.
И так они и сделали. Когда Ллойд Уэббер сыграл его для актеров, Нанн повернулся к исполнителям и сказал: «Какой день? Час? Помните, потому что вы только что услышали громкий удар Ллойда Уэббера».
В ярком примере того, что могло бы быть, Тим Райс взял на себя труд при написании слов, отчасти потому, что его любовница, Элейн Пейдж, внезапно заменила Джуди Денч на Гризабеллу, и фактически его слова использовались в течение долгого времени растянуть на репетиции. (Несмотря на то, что он был женат, у Райс была очень публичная история с Пейдж.) Но в конце концов его текст был заменен текстом, написанным Нанном (который использовал «Рапсодию Элиота в ветреную ночь» в качестве отправной точки), и Райс пришлось смотреть, как миллионы в издательских гонорарах ускользают. Отказ только еще больше испортил и без того ненадежные отношения Райс с его бывшим партнером.
А что за сама мелодия? Стандартная критика Ллойда Уэббера, особенно со стороны драматических критиков, заключается в том, что его музыка является производной - глянец его лучших, когда она не является прямой кражей. Так как большинство драматических критиков, мягко говоря, не являются музыкальными, это странная критика, которая попахивает полученным мнением: «Puccini-esque» - это термин, который часто встречается в критике музыки Ллойда Уэббера, но помимо «Growltiger's». Last Stand, "который пародирует первый актовый дуэт любви от Madama Butterfly, есть драгоценный маленький Пуччини в Cats .
Действительно, Ллойд Уэббер всегда был более высоко оценен музыкальными критиками, которые не только знают репертуар, который он якобы грабит, но и могут правильно разместить его в драматически-оперном контексте. Далекий от того, чтобы быть дитя любви Пуччини и Барри Манилоу, как некоторые считают, Ллойд Уэббер более правильно воспринимается как своего рода Джакомо Мейербер, король Парижской оперы в середине 19-го века, чье имя было синоним зрелища. Но небольшое невежество проходит долгий путь, и с «Памятью» зародилось представление о том, что Ллойд Уэббер - подержанный художник-стилист, если не откровенный плагиат.
Это отчасти вина самого Ллойда Уэббера. Его мелодии иногда очень опасно близки к ранним классическим и бродвейским источникам, и хотя аксиома шоубизнеса, которую «заимствуют хорошие писатели, воруют великие писатели», вполне применима, также верно, что некоторые из его мелодий, больших и маленьких, вызывают более ранние источники, Как писал драматический критик Джон Саймон после премьеры « Призрака» : «У Ллойда Уэббера не так много ушей для мелодии, как то, что у него слишком много внимания для мелодий других людей… Я предсказываю, что Гершвин и Роджерс, пусть одному Пуччини и Равелю (другому из его магнитов) нечего его бояться ». Другие критики были менее тонкими: «Музыку Уэббера не так больно слышать, если вы не возражаете, что она так загрязнена от предыдущего использования», - писал Майкл Фейнгольд из Village Voice .
Итак, правы ли критики? Является ли Ллойд Уэббер своего рода музыкальным трепетом, предлагающим подержанные мелодии по первоклассным ценам? Конечно, слуховых доказательств более чем достаточно для подтверждения такого утверждения. Мелодия в «Призраке оперы» со словами «И в его глазах / всей печали мира» тесно связана с музыкой самоубийства Лю в последнем акте « Турандот» Пуччини. (Да, этот бит "Пуччини-эск".) Открывающая тема исправленного Джозефа и Удивительного Техниколора Dreamcoat имеет поразительное сходство с фортепианной мелодией, которую Магнолия практикует на борту Cotton Blossom в Show Boat Джерома Керна. Громкие хроматические аккорды, открывающие Призрак, являются духовными наследниками первых нот Лондонской симфонии Ральфа Вогана Уильямса.
Но это слишком легко, чтобы отмахнуться от Ллойда Уэббера как подражателя. Плагиат влечет за собой гораздо больше, чем просто соответствие заметок; проверка фактической кражи заключается в том, функционирует ли та же последовательность нот (в конце концов, их всего 12) так же, как в исходном материале. То есть имеет ли он ту же драматическую и эмоциональную функцию?
Ни музыка, ни мелодии не возникают и не существуют в вакууме. Никто иной, как Скотт Джоплин, обвинил Ирвинга Берлина в том, что он украл тему «Рэгтайм-бэнд Александра» из финального номера оперы Джоплина « Тримониша», глубоко трогательного «Настоящего медленного сопротивления». (Берлин был, вероятно, невиновен.) Ранний Ричард Роджерс обязан долгом рэгтайму, как и музыка Гарри Уоррена, великого композитора и автора песен Warner Bros. Дело Ллойда Уэббера еще сложнее.
От своего отца он впитал весь спектр британской художественной музыки, от Томаса Таллиса до сэра Эдварда Элгара и Ральфа Вогана Уильямса. Его младший брат Джулиан сделал успешную карьеру классического виолончелиста. И собственные пристрастия Эндрю привели его, после изменившего жизнь фильма « Южная часть Тихого океана» в его юности, к Бродвею. Достигнув совершеннолетия в 1960-х годах (он родился 22 марта 1948 года), Ллойд Уэббер глубоко пил из корыта рок-н-ролла, усваивая его гармонии и ритмы и выплевывая их снова в Суперзвезду Иисуса Христа . Ллойд Уэббер - это музыкальная губка, впитывающая в себя разнородные влияния, которые включают не только музыку, но и викторианское искусство и архитектуру. Политически консервативный, он - типичная тори, плывущая в цунами культурных и демографических изменений, отчаянно цепляющаяся за то, что сделало Великобританию великой.
Но делает ли это его плагиатом? Точно нет.
"Memory" оказался большим хитом и самым продаваемым синглом для Барбары Стрейзанд. Это, однако, аномально среди выводов Ллойда Уэббера по той простой причине, что Ллойд Уэббер не пишет песни, пишет он шоу. Конечно, шоу состоят из отдельных номеров, но очень скудный «хит» песен от продюсеров Ллойда Уэббера - быстрый, назовите другое, кроме «Не плачь по мне, Аргентина» - отличает его шоу от шоу Ирвинга. Берлин и Роджерс и Хаммерштейн. Он давно (с тех пор, как « Суперзвезда» ) протестовал против того, что он не пишет мюзиклы, он пишет оперы, и давным-давно критики поверили ему на слово.
На протяжении многих лет самым выдающимся американским критиком и главным антагонистом Ллойда Уэббера был Фрэнк Рич, бывший драматический критик New York Times . В свое время на театральном столе «Мясник Бродвея», как он был известен, был известен тем, что включал политические ссылки в свои обзоры; сегодня он работает со ссылками на шоу-бизнес в своей еженедельной политической рубрике. Как и большинство драматических критиков, Рич обладал минимальной квалификацией для вынесения суждения по музыкальным вопросам, что не помешало ему попробовать. (Об аспектах любви : «[T] в свое время обычные Пуччинизмы композитора вытеснили обнаженная зависть Сондхейма». Со временем отношения между Ллойдом Уэббером и Ричем стали настолько ужасными, что когда композитор приобрел скаковую лошадь, он назвал зверя в честь писца. «Таким образом, если он упадет, мы не будем возражать», - объяснила леди Ллойд-Уэббер.
Поэтому может показаться удивительным то, что Рич, в конечном счете, дал « Кошкам» положительную оценку, которая имела отношение к театральным ценностям шоу и не имела ничего общего с его музыкой: «[ Кошки ] переносят свою аудиторию в полный фантастический мир это могло существовать только в театре, но в наши дни это случается очень редко. Независимо от других недостатков и излишеств, даже банальностей, Кошек, он верит в чисто театральную магию, и на эту веру он, несомненно, отдает ».
Тем не менее, приписывать первоначальный успех и выносливость Cats его установке на свалке и парящим шинам - значит упустить момент. Аудитория была взволнована грохотом люстры, которая заканчивает первый акт Призрака, но никто не напевает грохот люстры и не покупает альбом оригинального состава из-за этого. Музыка Ллойда Уэббера остается в популярном воображении, несмотря на то, что она берет свое начало в мегаммузыкальных играх, а не из-за них. Как уже отмечалось, Superstar и Evita оба начали жизнь как рок-двойные альбомы (как и Rice's Chess ), и в этой форме они переживут свои театральные воплощения и альбомы "оригинального состава".
Но никто не остается на вершине вечно, и вполне возможно, что долгое пребывание Ллойда Уэббера на высотах Уэст-Энда и Бродвея закончилось. Его последнему международному хиту - « Сансет Бульвар» (1993) - предшествовал относительный провал « Аспектов любви» (музыкально - его лучшая работа), а затем последовала череда провалов, включая « Свист по ветру», «Прекрасная игра» (ни один из которых не сделал это на Бродвей) и Женщина в Белом . Даже Sunset, который открылся крупнейшей предварительной продажей в истории Бродвея и выиграл семь премий Tony Awards, не смог окупить свои инвестиции.
Что естественно порождает вопрос: закончил ли он?
Кажется, почти наверняка, что мегаммузыкальный закончен. Чрезвычайно дорогой для монтажа жанр отлично работал в течение почти четверти века, но, несмотря на недавнее возрождение Les Miz, он, похоже, не вернется в ближайшее время. Более поздние работы Бублила и Шенберга - Мартин Герр и Королева пиратов - не повторили успех их ранних работ. И после краткого всплеска интереса, шоу Фрэнка Уайлдхорна ( Jekyll & Hyde, The Scarlet Pimpernel ), иногда называемого «Lloyd Webber Lite», сошли со сцены. Хотя сообщения о смерти Бродвея неизбежно оказываются преувеличенными, его творческая энергия, похоже, снова отошла, оставляя след пробуждений - не только Les Miz, но и Grease, Sondheim Company, Kander и Ebb's Chicago и Marvin Hamlisch's A Линия хора - и такие мощные шоу, как Mamma Mia! (основанный на песнях ABBA 1960-х и 70-х годов) и Jersey Boys (Фрэнки Валли и Four Seasons), созданный для того, чтобы обратиться к стареющим бумерам, жаждущим пережить музыку своей молодости. Единственный духовный наследник Ллойда Уэббера, который до сих пор пыхтит, - это компания Уолта Диснея, чьи сценические спектакли « Тарзан», «Король Лев» и « Красавица» и «Чудовище» во многом обязаны первопроходцам Ллойда Уэббера.
Эндрю Ллойду Уэбберу исполнится 60 лет в марте. После двух неудачных браков - с Сарой Тюдор Хьюгилл, с которой у него было двое детей, Николас и Имоджен, и с Сарой Брайтман, оригинальной Кристиной Даэ из Призрака, которая после расставания перешла к карьере поп-дивы - композитор обрел стабильность и счастье в браке в 1991 году с бывшей Мадлен Гурдон, наездницей, которая родила ему троих детей, Аластера, Уильяма и Изабеллу. В отличие от затворнической Сары I или яркой Сары II, нонсенс Леди Ллойд-Уэббер из Сидмонтона является одновременно любовником, женой, помощницей и деловым партнером. Прежние поблажки ее мужа, особенно в винах, в значительной степени ушли в прошлое, а его старая команда, состоящая из невероятных прихлебателей, была заменена опытными бизнесменами и свежими личными помощниками, которые управляют Империей из офисов компании Ллойда Уэббера, действительно полезная группа на лондонской Тауэр-стрит. Вполне возможно, что старый голод давно утрачен, творческие пожары прекратились.
И все еще ., , В течение многих лет Ллойд Уэббер говорил о том, чтобы оставить простые коммерческие соображения и принять искусство как свою единственную настоящую любовницу. Как правило, это случаи, раунд хихикает от тех, кто не понимает ни человека, ни музыки, но не может быть никаких сомнений в том, что, если он поставил свой ум к нему, Эндрю Ллойд Уэббер мог еще написать шоу, или оперу, несметные художественным стоимость.
В некотором смысле он уже имеет. Те, кому посчастливится присутствовать в Сидмонтоне, чтобы услышать первый прогон « Аспектов любви» в июле 1988 года, никогда не забудут абсолютную, ошеломляющую красоту музыки (сыгранной на двух фортепиано); там, на своем первом выступлении, шоу уже обрело идеальную форму. На сцене, однако, шоу просто не сработало. Отчасти это была вина сценографа, покойной Марии Бьёрнсон, чья блестящая эстетика для Призрака здесь казалась свинцовой, приземленной, удручающей. Отчасти это была также ошибка режиссера Тревора Нанна, который видел в новелле Дэвида Гарнетта о сексуальной сексуальности эпохи Блумсбери Дэвида возможность для социальных комментариев. Это было также частично вина Ллойда Уэббера; получив возможность наконец выйти из-за маски Призрака и показать свое лицо как серьезного художника, он поставил под угрозу свое музыкальное видение, придав партитуру ложные кульминационные моменты и эффектные окончания.
Эндрю Ллойд Уэббер приближается к своему 60-летию как нечто аномальное лицо. Успешный по любым общепринятым меркам, богатый, носитель высших наград своей страны, он стал своего рода дилетантом в своей собственной профессии, проводя свои собственные поиски звезд по британскому телевидению («Как вы решаете проблему, как Мария?» И « Any Dream Will Do ") для неизвестных, которые сыграют главную роль в произведениях Ллойда Уэббера " Звуки музыки и Джозефа ". Прошлой зимой Ллойд Уэббер даже появился на американском телевидении в качестве судьи по вопросу о « смазке»: вы - тот, кого я хочу найти, талант, опыт, который так расстроил или вдохновил его, что в июле он объявил, что подписывает контракт с Голливудом Агентство талантов William Morris Associates ищет американскую телевизионную сеть для поиска звезд. Между Палатой лордов и выступлением на мемориальном концерте принцессы Дианы в июле ему никогда не придется писать еще одну записку.
Тем не менее, молодой мальчик Билл Ллойд Уэббер назвал «Бампер» за его беспокойное - и иногда безрассудное - любопытство, вероятно, восстановится, поскольку Ллойд Уэббер преследует одну вещь, которая всегда ускользает от него: критическое уважение. Какое-то время фаворитом шанса для его следующего проекта была аллегория советского периода Михаила Булгакова « Мастер и Маргарита», культовая работа, которой восхищается государственный секретарь Кондолиза Райс, которая читала ее как на русском, так и на русском языке. Английский. Показывая сатану в качестве главного героя, роман распространялся в подполье в бывшем Советском Союзе и не был опубликован до 1966 года, более четверти века после смерти Булгакова.
Фантастический исходный материал и религиозные / аллегорические элементы, возможно, указали путь к новому началу или, по крайней мере, возврат к духу Суперзвезды и Эвиты . Так что, если неясный русский роман не был особенно коммерческим? В течение многих лет Ллойд Уэббер говорил, что у него есть желание сочинить настоящую оперу или написать книгу о викторианской архитектуре, чтобы как можно дальше уйти от мегамузыкальности и воссоединиться со своими корнями. Мюзикл с изображением учтивого, замаскированного сатаны, спорящего с людьми о том, существовал ли он или Иисус Христос, привел Ллойд Уэббера к полному кругу, поскольку искупление всегда фигурировало в его работах, от Иисуса до Эвиты, Гризабеллы и маленького двигателя, который -может ли в Starlight Express выкупить Призрака любовью при поцелуе Кристины.
Вместо этого его следующим шоу, скорее всего, будет «Призрак на Манхэттене», основанный на одноименном романе Фредерика Форсайта 1999 года, который сам был написан как продолжение показа Ллойда Уэббера, а не исходного романа Гастона Леру. Это уже начало бурного старта: согласно сообщению, опубликованному в « Дейли мейл» в июне, коту Ллойда Уэббера Отто удалось запрыгнуть в цифровое пианино композитора и уничтожить весь партитура. (Да, его кот.)
Тем не менее, всегда есть нижний ящик; Первоначальный Призрак был первоначально предназначен для подделки, а позже был выкован из нескольких остатков. Было бы прискорбно, но не шокирующе, если бы Ллойд Уэббер наконец-то поддался худшим представлениям своих критиков и, в конце концов, оказался в конце концов художником-стилистом.
Гораздо лучше, если бы он оправдал ожидания и создал что-то совершенно новое, свежее и яркое. Мастер и Маргарита, казалось бы, были гораздо большим и более захватывающим испытанием, чем перефразировка Призрака . Давно освобожденный от финансовых ограничений, у него давно была такая возможность, хотя он и не решил ее использовать.
Но, безусловно, шоу, в котором Иисус противопоставляется дьяволу, искусству против коммерции, опере против мюзикла, - это то, куда Эндрю Ллойд Уэббер возглавлял всю свою жизнь. Даже если он еще не осознал этого.
Майкл Уолш - автор книги Эндрю Ллойда Уэббера «Его жизнь и творчество», «Критическая биография» (1989).
