В галереях Фрира и Саклера, как и в большинстве музеев, работа по уходу, реставрации и ремонту предметов изобразительного искусства происходит за закрытыми дверями. В Смитсоновском музее азиатских искусств консервация представляет собой разряженный мир расчесок из барсука и облученных шелков, припоев и паст, скальпелей и растворителей. И редкий посетитель, который видит, как консерваторы практикуют свое искусство.
Но недавно утром в будние дни сотрудники музея вывезли двух тележек, каждая из которых несла 400-фунтовую бронзовую скульптуру американского художника Августа Сен-Годена (1848–1907), из рамок музея на национальную торговую площадку напротив Галерея Freer. И там любопытные прохожие оказались в паузе, чтобы засвидетельствовать несколько первых посещений музея: первый публичный и наружный проект Фрира и Саклера и их первое использование формы силовой стирки, называемой чисткой сухим льдом или углекислым газом.
С 2000 года пара бронз Сен-Годена - « Труд, поддерживаемый наукой, искусством и правом, поддерживаемым властью и любовью» - была выставлена во внутренней лоджии Фреера. И после почти 17 лет городской грязи, птичьего помета и температурных сдвигов, вызвавших предсказуемый износ защитных восковых покрытий завода и местами на оригинальной патине, пришло время для супер-моющего и воскового покрытия.
Вооруженный кожаными перчатками, затычками для ушей и защитным козырьком, Том Поднар, старший реставратор Лаборатории консервации изобразительного искусства McKay Lodge в Оберлине, Огайо, обучил насадку толстого черного шланга на поверхности труда Сен-Годена, поддерживаемого наукой. и Арт нажал на спусковой крючок и опрыскал часть струящейся мантии лейбориста крошечными шариками сухого льда. Облака конденсата вздымались вокруг скульптуры. Шумные вспышки дизельного воздушного компрессора подчеркивали сцену. Время от времени помощница Поднара Кристина Симмс кормила машину для сухого льда шариками гранул из ближайшего холодильника. Зрители затыкали уши пальцами и ловко уклонялись от случайного укола иголкой ледяного шарика.
Закон, поддерживаемый силой и любовью Августа Сен-Годена, ок. 1894-1900, отлит в 1915 году (Художественная галерея Фрир) В середине 1980-х Стюарт Хениг, профессор Университета Аризоны в отставке, разработал и продвигал процесс для использования в промышленных и высокотехнологичных условиях, но в последнее десятилетие реставраторы искусства начали применять его, пытаясь определить его диапазон приложения. «Мы взволнованы, потому что мы видим этот процесс здесь впервые на любом из наших объектов. Я в восторге », - сказала Дженифер Босворт, реставратор« Фрир и Саклер », курировавшая проект, в преддверии визита Поднара.
Стандартные методы удаления защитных покрытий с наружной скульптуры включают использование потенциально токсичных химикатов и растворителей или промывку под давлением водой или микроабразию с использованием скорлупы грецкого ореха или стеклянных шариков. Но эти методы создают проблемы: сдерживание стока, удаление токсинов и риск чрезмерного истирания художественных работ. Босворт говорит, что прелесть очистки сухим льдом заключается в эффективном и экологически безопасном процессе - «так приятно не иметь отходов для очистки после этого» - и неабразивного воздействия на поверхность объекта - «в основном это просто поднимает покрытие сразу."
Фактически, легкость и простота противоречат сложному набору реакций, происходящих в одном быстром взрыве льда. Podnar стреляет шариками сухого льда, которые сидят при морозной температуре около минус 180 градусов по Фаренгейту, на поверхности объекта. Это шокирует теплую внешность. В то же время лед сублимируется - процесс, при котором твердый CO2 превращается непосредственно в газ, пропуская промежуточную ступень жидкости и мгновенно расширяясь более чем в 700 раз по сравнению с первоначальным объемом.
Труд, поддерживаемый наукой и искусством Августа Сен-Годена, ок. 1894-1900, отлит в 1915 году (Художественная галерея Фрир) Больше науки, чем, возможно, могло бы понадобиться большинству летних туристов, но во время двухдневной уборки и последующего нанесения нового слоя воска Босворт обнаружила, что неформально взаимодействует со зрителями: «Им было интересно увидеть то, что обычно происходит за кулисами. Большинство людей даже не задумываются о сохранении, которое происходит в «Фрире» и «Саклере», а также во многих других музеях. Я хорошо провел время, разговаривая об этом с людьми ».
Поводом послужил также шанс во время многомесячного закрытия музея на реконструкцию посетить две работы из их коллекции - две американские работы в инвентаре, тяжело утяжеленном для Азии.
Сен-Годенс, выдающийся скульптор «Золотого века Америки», наиболее известен своими публичными монументальными бронзовыми работами, посвященными памяти героев гражданской войны: Робертом Гулдом Шоу в «Бостон Коммон», Уильямом Текумсе Шерманом в Центральном парке Нью-Йорка и адмиралом Дэвидом Фаррагутом в Нью-Йорке. Мэдисон Сквер Парк. В Вашингтоне, округ Колумбия, Мемориал Адамса, частная комиссия историка Генри Адамса, чтобы почтить память своей жены, отмечает могилу своей одинокой фигурой, окутанной и согнутой в горе.
Потерянным для большинства прохожих был рассказ о двух работах Фрера «Сен-Годен», каждая из которых представляла собой группу аллегорических фигур, которые должны были войти в число великих публичных памятников художника и украшать вход в новую Бостонскую публичную библиотеку.
«Когда он получил комиссию в 1890-х годах, Сен-Годен был в расцвете своей репутации, и у него были все эти общественные памятники под его поясом. Но он посчитал, что комиссию сложно выполнить, и помимо эстетической борьбы у него было много проблем со здоровьем », - говорит Ли Глейзер, куратор американского искусства в Freer and Sackler. В конечном счете, Сен-Годен умер от рака в 1907 году, оставив только гипсовые слепки скульптур.
После этого вдова Сен-Годена, Августа, разработала что-то вроде бизнеса по продаже отливок разных размеров из скульптур ее покойного мужа. В 1915 году коллекционер и основатель музея Чарльз Ланг Фреер, стремясь восполнить пробел в своих американских художественных фондах, заключил с миссис Сен-Годенс контракт на покупку отливки (примерно 2, 7 х 4, 8 х 1, 5 фута), примерно в два раза меньше. первоначально предназначенный размер, скульптур. Он хотел их для внутреннего двора галереи Фриер.
Но так же, как планы Сен-Годена пошли не так, как и Фреер. Коллекционер умер в 1919 году, за четыре года до открытия своего музея. Позднее изменение его воли обеспечило будущие приобретения азиатского искусства в свете продолжающихся археологических открытий и изменений на рынке, но не для его американской коллекции, которую, по словам Глейзера, он считал «совершенной, полной и функционирующей в резонансный путь с его азиатскими запасами. ”
На сегодняшний день американских произведений искусства во Фрире насчитывается всего 1800, в основном это работы на бумаге и в основном художника Джеймса Макнил Уистлера. Напротив, количество азиатских объектов в галереях Фрира и Саклера близко к 40000.
Эстетически и американская коллекция вышла из моды. И даже внутренний двор, предназначенный Фреером для освежения глаз посетителей, когда они переходили из одной галереи в другую, оставался закрытым для публики из-за проблем с климат-контролем. К сожалению, скульптуры Сен-Годена были отправлены на хранение. «С годами стимулов для монтажа работ во дворе было меньше, - говорит Глейзер, - и они действительно были просто забыты».
В конце 1990-х годов, благодаря установке дверей, которые лучше справлялись с изменениями влажности и температуры, двор был открыт для публики, а в 2000 году работы Сен-Годена были наконец установлены на пьедесталах, которые закрывают дверь к восточной лоджии двора.
В то время как труд, поддерживаемый наукой и искусством, и закон, поддерживаемый властью и любовью, несут признаки стиля Сен-Годена - «своего рода натурализм с этим высокомерным аллегорическим качеством, которым он был известен», говорит Глейзер, - они немного отстают его полной художественной силы.
«Возможно, потому что они никогда не были закончены, они не настолько совершенны, как некоторые из его наиболее известных работ, с точки зрения отделки и реализации композиции», - говорит Глейзер. «Их важность не столько связана с Сен-Годеном, как он велик в истории американского искусства, а больше связана с институциональной историей Фрира и ролью двора в расширении опыта посетителей галерей, Говорит Глейзер.
По иронии судьбы то, что Сен-Годенс задумал более века назад как монументальную публичную скульптуру, превратилось во что-то с гораздо более мягким воздействием. «В итоге он сыграл более тонкую роль в оформлении внутреннего двора галереи Фриер, который по определению является частным и созерцательным пространством».
И вот, в это пространство скульптуры вернутся.
Фрир закрылся в январе 2016 года для ремонта, модернизации и оживления галерейных помещений; прилегающая Галерея Артура М. Саклера закрылась 10 июля по тем же причинам. Обе галереи Фрир и Саклер отметят совместное открытие, отмечая 14-15 октября в Национальном торговом центре «Где Азия встречает Америку».
