Знаменитый пещерный человек в популярной культуре - Фред Флинтстоун: сообразительный и неквалифицированный. В целом, мы считаем, что пещерное искусство, созданное доисторическими людьми, было грубым и неточным - просто проблеск художественного мастерства, которое расцвело тысячелетия спустя, во время Ренессанса и после.
Если это ваше впечатление о доисторических людях, вас может удивить новое исследование, опубликованное сегодня в PLOS ONE исследователями из Университета Этвос в Будапеште, Венгрия. Анализируя десятки примеров пещерного искусства из таких мест, как Ласко, группа, возглавляемая Габором Хорватом, определила, что доисторические художники действительно лучше точно представляли, как ходят четвероногие животные, чем художники 19-го и 20-го веков.
Исследователи оценили доисторических художников на основе исторического открытия 1880-х годов британским фотографом Eadweard Muybridge, согласно которому лошади (и, как позже выяснилось, большинство четвероногих животных) передвигают свои ноги в определенной последовательности во время ходьбы. «Формула падения», как она называется, имеет вид LH-LF-RH-RF, где H означает «задний», F означает «передний», а L и R означают «левый» и «правый» соответственно. Во времена Мейбриджа это считалось совершенно новым открытием.
За исключением, как выясняется, доисторические люди, видимо, тоже это знали - и большую часть времени понимали это в своих рисунках. Из 39 древних наскальных рисунков, изображающих движение четвероногих животных, которые были рассмотрены в исследовании, 21 правильно зафиксировал последовательность, показатель успеха составил 53, 8%. Из-за множества комбинаций того, как можно изобразить походку четвероногого животного, исследователи утверждают, что простой шанс приведет к 26, 7% вероятности сделать это правильно. Пещерные художники знали, что они делают.
Этот маркированный контурный рисунок на картине Ласко показывает, что копыта располагаются на земле в реалистичной манере в соответствии с формулой падения с ноги. (Изображение через Хорват и др., PLOS ONE) Когда исследователи посмотрели на 272 картины и статуи четвероногих животных, выполненных в современную эпоху, но до открытий Мейбриджа в 1880-х годах, таких как знаменитый эскиз лошади Леонардо да Винчи, оказалось, что эти более поздние художники были намного хуже: они только получил правильную последовательность 16, 5% времени. Примечательно, что даже 686 изученных картин и статуй, которые были сделаны совсем недавно, чем в 1887 году, после того, как ученые точно знали, как ходят четвероногие животные, все равно правильно поняли это только в 42, 1% случаев.
На этом рисунке даже Леонардо да Винчи рисует последовательность походки лошади в нереалистичной манере. (Изображение через Хорват и др., PLOS ONE) Даже если не считать художников, значительное количество изображений четвероногих животных, сделанных в 20-м веке специально для точности, также ошибочно указали последовательность, согласно ссылкам, использованным в исследовании. Из проанализированных 307 представлений, только 58, 9% изображений в музеях естествознания были правильными, наряду с 56, 9% изображений в каталогах таксидермии, 50% моделей игрушек животных и 36, 4% иллюстраций в учебниках по анатомии животных.
Хотя количество произведений искусства, изучаемых в каждой группе, сильно варьируется, уровень точности изображения животных в доисторические времена заслуживает внимания. Как доисторические люди могли быть настолько искусными в изображении животных, таких как быки, антилопы и дикие лошади? Для возможного ответа рассмотрим, как эти древние художники, вероятно, думали о животных: как о добыче.
Для доисторических людей «наблюдение за животными было не просто времяпрепровождением, но вопросом выживания», пишут авторы исследования. «По сравнению с художниками последних эпох, когда люди не были так непосредственно связаны с природой, создатели таких наскальных рисунков и резных фигурок лучше наблюдали за своими объектами и, таким образом, они изображали прогулки животных более реалистично».
