Изображение Марты Грэхэм в балете « Письмо к миру», написанное Барбарой Морган в 1940 году, может быть самой знаменитой фотографией американского танцора. В его честь, в честь, фотографии Анселя Адамса «Йосемити» и «Уокер Эванс», посвященные маленьким городским церквям, и она несет то же самое послание: вера американцев в легкомысленную, откровенную правду их видения жизни, в отличие от, скажем, , к европейской декоративности и косвенности. Эта вера была особенно сильна в середине 20-го века, и в умах некоторых художников она была особенно тесно связана с американским юго-западом: хоганами, обшитыми скалами мезами, сводчатым небом. DH Лоуренс и (самый известный пример) Джорджия О'Киф жил там. Там побывали многие, в том числе калифорнийский фотограф Барбара Морган.
Связанный контент
- Танцы для Мао
- Песня и танец человек
Родившаяся в 1900 году, Морган работала в нескольких средствах массовой информации - гравюре, рисовании, акварели - но к середине 30-х она сосредоточилась на фотографии, отчасти потому, что в доме было легче заниматься с двумя детьми. Летом она и ее муж Уиллард, писатель и фотограф (он будет первым директором по фотографии в Музее современного искусства Нью-Йорка), посетили Юго-Запад и включили свои камеры на пейзаж. Другой поклонницей этой части страны была танцовщица и хореограф Марта Грэм. Грэм, родившаяся в 1894 году, впервые посетила Юго-Запад в 1930 году. Место ударило ее, как кирпич, и подтвердило ее стремление к строгому и ритуальному стилю.
Таким образом, когда Грэм и Морган встретились в 1935 году, они обнаружили, что у них был общий интерес. Действительно, у них было много общего. Оба были преданными модернистам и, следовательно, в то время в Америке богемцам, иконоборцам. Кроме того, оба были в высшей степени идеалистическими, учитывая высказывания о Духе, Сущности и так далее. По словам философа Кертиса Картера, друга Моргана, который курировал три выставки ее работ и написал большую часть того, что мы о ней знаем, Морган впервые увидел работы Грэм несколькими годами ранее. Мы не знаем, видела ли Грэм работу Моргана, но, очевидно, она почувствовала родство. Вскоре Морган предложил сделать книгу фотографий Грэма, и хореограф сказал: «Хорошо, давайте сделаем это».
Это был не простой проект. «Она была ужасом», - сказал Грэм интервьюеру несколько лет спустя. «Я сделаю это, и тогда она скажет:« Ну, платье было не совсем правильным », и тогда нам придется сделать это снова. Сначала она заставит меня лечь на пол и отдохнуть. Итак, пошло платье (оно не должно испачкаться, вы знаете), и тогда мы начнем все сначала ». У Морган были свои причины - как всегда, возвышенные:« Я хотела показать, что у Марты было собственное видение », - сказала она о фотосессиях. «То, что она передавала, было глубже, чем эго, глубже, чем глупость. Танец должен выходить за рамки театра ... Я пытался соединить ее дух со зрителем - показать картины духовной энергии. Грэм, вероятно, согласился. В книге, которую Морган наконец выпустил в 1941 году, « Марта Грэм: шестнадцать танцев в фотографиях», в которой содержалось изображение « Письма миру», Грэм пишет: «У каждого настоящего танцора есть своеобразный арест движения, интенсивность, которая оживляет все его существо. Это может называться Дух, или Драматическая Интенсивность, или Воображение ».
В настоящее время эти слова звучат немного громко, как и многие сочинения того периода (вспомните Юджина О'Нила или Теннесси Уильямса), но объединенный пыл Грэма и Моргана привел к чему - возможно, с одним конкурентом, Джорджем Платтом Линсом. изображения ранних работ Джорджа Баланчина были величайшими танцевальными фотографиями, когда-либо сделанными в Америке. Морган думал, что она просто празднует Грэма. Фактически, она праздновала танец, искусство, которому часто снисходили. Композиция фотографии прекрасна - горизонтальная линия туловища повторяет линию пола, дуга удара отвечает изгибу руки ко лбу - но это больше, чем композиция. Это история. «Письмо миру» об Эмили Дикинсон, которая всю свою жизнь сидела взаперти в доме своей семьи в Амхерсте и, тем не менее, по свидетельству своей поэзии, испытывала в них все важные эмоции, известные человечеству. Танец Грэма сопровождался чтениями Дикинсона, в том числе:
Конечно, я молился
И заботился ли Бог?
Он заботился так же, как в эфире
Птица - топнула ногой -
И закричал «Дай мне!» -
Молитвы без ответа: большинство людей знают, что это значит. Отсюда и сейсмическая сила фотографии.
И Морган, и Грэхем дожили до старости, от Моргана до 92, от Грэма до 96. Грэм стал самым почитаемым доморощенным хореографом этой страны. Она, как никто другой, сейчас считается создателем американского современного танца. Через двадцать лет после ее смерти ее труппа все еще работает. Репутация Моргана осталась в большей степени в фотографических и танцевальных сообществах. К концу 1970-х ее книга вышла из печати (старые копии продавались за 500 долларов), и ее часто крали из библиотек. Но это было перепечатано в 1980 году.
Джоан Акоселла - танцевальный критик для жителя Нью-Йорка .
