Этого достаточно, чтобы вы захотели начать делать Чарльстон: шедевр глиняной посуды, Jazz Bowl Виктора Шрекенгоста, был недавно приобретен и вновь выставлен в Бирмингемском музее искусств в Алабаме. На мой взгляд, « Джазовая чаша» - несколько десятков из которых были произведены - за последнее десятилетие стала не только лучшим образцом американского ар-деко, но и символом нового стиля американской культурной самобытности.
Виктору было всего 25 лет, когда он сделал первую пьесу в гончарной мастерской Cowan в Роки-Ривер, штат Огайо, в 1930 году. Однажды в офисе студии, когда у него не было задания, как гласит история, он вытащил письмо из бункера. Женщина в Нью-Йорке хотела чашу для пунша с темой в Нью-Йорке.
Виктор начал с создания гипсовой формы, смелой параболической формы. Следующей задачей было украсить его. Несколькими месяцами ранее он провел канун Рождества в Нью-Йорке, где его впечатлили небоскребы, и отправился в Радио-Сити, где на полу поднялся орган, и услышал музыку герцога Эллингтона и Кэба Каллоуэя в Коттон Клаб в Гарлеме. Он набросал все эти изображения в джазовом стиле. Одной из последних вещей, которые он вставил, была голова барабана со словом «Джаз», которая в итоге дала название пьесе.
Для достижения желаемого эффекта он разработал новую технику. Сначала он накрыл чашу черным ангобом - водянистой глиной, смешанной с глазурью. Затем он выцарапал рисунок в черно-белом узоре; уволил его; затем покрыл всю чашу глазурью «египетского голубого» - своего рода сияющей бирюзой, похожей на бусы, найденные в гробнице Тутанхамона. Затем он снова выстрелил. Результат был богато декоративным, поскольку нерегулярные царапины на дизайне создавали нечто вроде свечения, почти как витраж. И Египетский Синий вызвал чувство, которое он пытался уловить - его воспоминание о странном голубом свете Нью-Йорка ночью.
Когда это было сделано, Гай Коуэн отправил этот кусок в Нью-Йорк и сразу же услышал, что женщина, которая заказала его, хотела еще два. Только тогда Виктор узнал, что этой женщиной была Элеонора Рузвельт.
После того, как Виктор продюсировал « Джазовые чаши» для Рузвельта, Cowan Pottery запустил его в производство. Но компания свернулась в 1931 году в результате Депрессии. Точно неизвестно, сколько было изготовлено Джазовых Чаш, но, вероятно, около 50 крупных, похожих на оригинал, и, возможно, целых 25 штук другого дизайна, который дешевле было сделать, иногда его называют «Чаша для бедняков». украшения были выцарапаны вручную, все большие чаши отличаются друг от друга в исполнении. Неизвестно, что случилось с чашами, которые были сделаны для Элеоноры, хотя ее роль в обеспечении комиссии задокументирована в газетных статьях 1930-х годов, поэтому я считаю, что история правдива.
Сын гончара Виктор Шрекенгост родился в Себринге, штат Огайо, и умер в 2008 году в возрасте 101 года. (Двое из его братьев, Дон и Пол, также были крупными фигурами в керамическом дизайне.) Виктор был одним из основателей. деятели современного промышленного дизайна в США. Его заслуги включают в себя первую современную американскую столовую посуду массового производства, первый грузовик с кабиной над двигателем, первые недорогие детские педальные машины и первый велосипед, сваренный за один шаг в электрической камере для пайки - инновация, которая сократила производственные затраты на 50 процентов и было использовано около 50 миллионов Bicylces. Он также разрабатывал костюмы, сценические декорации, светильники и мебель для газонов; производил акварели и масляные картины, многие из которых завоевывали призы на музейных выставках, и монументальную скульптуру ».> Борже Оусланд пересек континент летом летом 1996 года, но он воспользовался ветром, когда он подул в его пользу, выпустив парашют, чтобы тянуть его вперед. Астон использует только мускульную силу - и мышцы, в которых она нуждается. Вначале у Астона 5 футов 11 было около 200 фунтов снаряжения, которое она тащит за собой на двух санях. Багаж - это несложная сборка палатки, плиты, топлива и двухсот фунтов продовольственной земли в июне прошлого года, но дебют был отложен.)
Произведения искусства имеют значение не только из-за мыслей и чувств, которые художник вкладывает в них, но и из того, где они находятся. В Бирмингеме есть « Джаз Боул», который, как всем известно, был местом одного из самых ужасных злодеяний эпохи гражданских прав, когда Клу Клукс Клан заложил бомбу в баптистской церкви 16-й улицы и убил четырех молодых африканцев. Американские девушки. Но Бирмингем также город, который пошел на многое, чтобы искупить. В художественном музее собрана важная коллекция произведений афроамериканских художников. Он находится недалеко от Бирмингемского центра гражданских прав, где находятся Институт гражданских прав Бирмингема, парк Келли Ингрэм, баптистская церковь на шестнадцатой улице и джаз-холл Алабамы. Славы расположены.
В этом контексте Jazz Bowl Виктора имеет особый резонанс. Главная цель Виктора в создании Jazz Bowl состояла в том, чтобы найти визуальный аналог черной джазовой музыки. Действительно, он сам был чем-то вроде музыканта (он играл на кларнете) и личного друга таких великих джазовых деятелей, как Арт Татум. Давайте не будем притворяться, что такого рода пересечение может быть достигнуто абсолютно совершенным способом, основанным на совершенном понимании или полностью освобожденным от культурных норм того или иного периода. Тем не менее, Jazz Bowl знаменует собой значительный поворотный момент в американской культуре, когда белый артист может рассматривать черную джазовую музыку как парадигму великих художественных достижений - как то, что можно горячо отпраздновать, как образец того, чего он надеялся достичь в изобразительном искусстве.
Короче говоря, Jazz Bowl знаменует собой шаг к новому культурному диалогу, который нужно продолжать и дальше. Более того, это потрясающе красиво. Это то, что нельзя пропустить.
