Солярий в доме Роберта Кримера заполнен мертвыми и умирающими вещами: коричневыми листьями лотоса, косточками цапли, половинкой раковины наутилуса, обнажающими спиральные пустые камеры, тарелками высушенных ирисов и другой флорой и фауной. Как и большинство хороших фотографов, Кример, 58 лет, терпелив, ожидая того момента, когда его объекты «откроют что-то новое», говорит он. Только тогда он запечатлеет их на огромных фотографиях, которые он делает не с помощью камеры, а с помощью цифрового инструмента - планшетного сканера.
Связанный контент
- Опасные зоны
Кример, который более 30 лет профессионально фотографировал архитектуру и музейные инсталляции, за последние пять лет перешел с камеры на сканер - по сути, в офисный цветной копир - после того, как клиенты начали запрашивать цифровые изображения вместо 4 на 5 дюймов. фильм, который он давно использовал. Купив сканер для оцифровки своих негативов, он зацепил его. «Детали были довольно феноменальными», - говорит он. «Я начал сканировать все виды вещей - мертвого колибри, потом тюльпаны, апельсины, кости, змею, которую тащил кот».
Внимание Кримера к деталям лежит в основе «Переходов: фотографий Роберта Кримера», выставки 39 его крупномасштабных работ, которые будут выставлены на обозрение 24 июня в Смитсоновском национальном музее естественной истории (NMNH) в Вашингтоне, округ Колумбия. Выставка будет распространена. в другие города США Служба передвижных выставок Смитсоновского института, начиная с осени (см. sites.si.edu).
Как и сама фотография, сканирование может быть выполнено практически любым новичком, но Creamer достиг уровня мастерства с ним. Методом проб и ошибок он адаптировал студийные методы фотографирования к этому процессу. Обучая прожекторы на объектах под разными углами, он говорит, что умеет «рисовать светом». Чтобы не раздавить деликатные растения, он снял крышку сканера и установил систему подвески так, чтобы его предметы едва касались поверхности машины.
Кример использует черную ткань, приклеенную к сканеру, чтобы создать глубокий черный фон. Техника усиливает детализацию, создаваемую сканером, который обычно передает более четкие изображения, чем его камера. Прежде чем записать изображение на компакт-диск, он предварительно просматривает его на своем ноутбуке и вносит любые необходимые изменения. Когда он удовлетворен, он загружает его на компьютер Macintosh, немного настраивает в Photoshop - цифровой темной комнате для фотографов - и печатает его. Результаты могут быть ослепительными. Глаза зрителя привлекает сложная сеть листовых вен или, возможно, лунный пейзаж из стручков лотоса или сгустков пыльцы, прилипших к тычинке. При больших отпечатках мельчайшие детали могут быть в 20 или 30 раз больше, чем они есть на самом деле.
При таком размере, к удовольствию Кример, объекты могут казаться потусторонними. «Я мог бы просто сказать, что это яйцо эму, - говорит он, указывая на отпечаток зеленовато-черного овала без косточек, - но это не так; это похоже на картину Ротко». Точно так же стручки японского клена похожи на крылатых мотыльков, а пион имитирует розовую балерину Дега.
«Все становится чем-то другим, для меня это имеет новое значение», - говорит Роберт Кример. (Дэвид Уайли) 
Скелет, который он использовал для инвентаризации морской лягушки 2004 года, находится в Смитсоновском национальном музее естественной истории. (Роберт Кример) 
На его фото Fairchild Jade 2005 сочетаются нефритовая лоза, королевская пуанчиана и каштановый гвианский. (Роберт Кример) 
Многие из фотографий Кримера изображают цветы на разных стадиях распада. «Я бросаю вызов традиционному представлению о красоте как о чем-то совершенном и безупречном», - говорит он о таких изображениях, как «Пион после дега 2005». (Роберт Кример) 
«Я вырастил этот мак, и это настоящая утренняя роса, - говорит он о Поппи с Morning Dew 2005. - Я пошел в свой сад и отнес его обратно в свой сканер. Задача состояла в том, чтобы уловить непосредственность и напряжение». (Роберт Кример) 
Кример часто останавливается на обочине дороги, чтобы собрать растения, например, в «Танце чертополоха 2005». «Я хотел уловить характер и юмор его извращений», - говорит он о чертополохе. «Это такое зловещее растение». (Роберт Кример) 
Цветы в «Великой магнолии 2004» (внизу) пришли из его собственного сада. (Роберт Кример) 
(Роберт Кример) 
(Роберт Кример) 
(Роберт Кример) 
(Роберт Кример) 
(Роберт Кример) «Я всегда проверяю свой инвентарь растений», - говорит Кример, держа в руках букет свежих пионов. «Когда они высохнут, они будут скользить по цветовой палитре, от красивых бело-розовых до темно-коричневых. Вы должны быть там. Иногда это всего лишь часы».
«Боб находит красоту на каждом этапе существования», - говорит Роберт Салливан, бывший заместитель директора общественных программ в NMNH. Салливан предоставил Кример доступ к тысячам сохраненных в музее предметов, от прессованных цветов до черепов животных. «Именно этот поиск красоты в увядающей элегантности вещей привлек Боба к музейным коллекциям», - говорит Салливан.
Кример также часто посещал Тропический ботанический сад Fairchild в Майами, где он собирал растения для Fairchild Jade 2005, фотографии размером 40 на 56 дюймов на выставке. Изображение представляет собой абстрактный клубок лепестков бирюзового и красноватого оттенков, которые Кример выложил на стеклянную пластинку перед тем, как положить их на свой портативный сканер. Он держал цветы в течение двух лет, периодически просматривая их. В первой версии «они выглядят такими водными, как будто заглядывают в коралловый риф», - говорит он. «Когда они высохли, они стали новым материалом с новыми интерпретациями. Они, казалось, дрейфовали. Они стали скелетными». Для окончательного сканирования он сжег их, захватывая растения в призрачном клубе дыма.
Сканер, говорит Кример, позволяет ему «начинать с чистого листа» вместо «выбора части» заданного ландшафта для съемки с помощью камеры. В конечном счете, «это не процесс, который является революционным, - добавляет он, - это то, что захватывается, является революционным». Его старая широкоформатная камера теперь продается.
Мэриан Смит Холмс - помощник редактора в Смитсоновском институте.
