Зои Кроше провела несколько лет, ездя между Лос-Анджелесом, где она живет, и Темпе, штат Аризона, где учился ее парень. Это 380 миль в каждую сторону; у нее было много времени, чтобы подумать. «Есть момент, когда вы пересекаете государственную границу, что очень мрачно», говорит она. «Это глубокая пустыня, и вы задаетесь вопросом:« Где ЛА? Где Калифорния? Я уже там? ». Художник, чьи мультимедийные работы часто исследуют разрыв между фантазией и реальностью, Кроше вообразил, что он акцентирует внимание на засушливых просторах с чередой рекламных щитов, показывающих пышную зелень Шангри-Ла, « которая умирает, когда вы приближаетесь к Лос-Анджелесу, это разлагающееся обещание.
Связанный контент
- Три пути Межгосударственная система изменила Америку
Подпишитесь на журнал Smithsonian сейчас всего за $ 12
Эта история - отбор из декабрьского номера журнала Smithsonian.
купитьОна представляла, как другие художники будут интерпретировать ее видение, и передала эту идею Шамиму Момину, основателю и директору Лос-Анджелесского кочевого дивизиона (LAND), некоммерческой организации, которая создает и контролирует публичные художественные проекты. Момин, бывший куратор Музея американского искусства Уитни в Нью-Йорке, продвинул идею Кроше на шаг вперед: почему бы не расширить ее, чтобы охватить все 2460 миль межштатной автомагистрали 10 от Джексонвилла, штат Флорида, до Лос-Анджелеса? Почему бы не разбить его на десять «глав» по десять рекламных щитов в каждой и отдать каждую главу разному исполнителю? Таким образом, появился «Манифестный проект рекламного щита судьбы», названный в честь концепции середины 19-го века, в которой благородная цель была поставлена расширению страны на запад, несмотря на то, что оно оставило в наследство жестокость и потери.
Чтобы получить представление о рельефе местности и логистике, Момин и два других члена LAND провели 12 дней на трассе I-10 и сфотографировали все существующие рекламные щиты по пути - всего более 5000 снимков. «Это было довольно безумно, - говорит Момин. «Один забывает, насколько велик США».
Крошер говорит, что, будучи сокураторами, они «хотели художников, которые имели дело с языком в той или иной степени». А Момин говорит, что они искали художников, «которые могли бы воплотить идею [явной судьбы] и найти что-то инновационное в формате [билборда]. Заручиться поддержкой художников оказалось проще, чем получить пожертвованное или дисконтное рекламное пространство.
«Мне понравилось думать о том, кто видит рекламные щиты и как они отличаются от вашей более ожидаемой арт-аудитории», - говорит художник из Лос-Анджелеса Шана Латкер. «У них нет выбора - они проезжают мимо и должны их видеть». Как только ее глава «Вперед и вверх» запустила проект в Джексонвилле в октябре 2013 года с изображениями неба, расположенными напротив реального неба, рекламные щиты развернулись на запад. каждые два месяца в течение следующих 20 месяцев.
Серия Евы Фаулер с цитатами из Гертруды Стейн показала, что «может быть что-то поэтическое в застревании в пробке», - пишет Мэгги Гэйлхауз из Houston Chronicle . Знаменитый калифорнийский художник Джон Балдессари, в возрасте 84 лет старший государственный деятель группы, спровоцировал пригородных поездок в Сан-Антонио, объединив изображения гигантского снаряжения и человека в гамаке - работай и играй. Крошер осознала свое видение зелени, истекающей по дороге из пустыни в сторону Лос-Анджелеса.
Затем были рекламные щиты Даниэля Р. Смолла в Лас-Крусесе, штат Нью-Мексико: он наложил зашифрованный текст из десятиногенного камня Лос-Лунаса, чья палео-ивритская надпись, как говорили, была доколумбовой версией Десяти заповедей (и развенчана как обман. ), на фотографиях пустынного места в Калифорнии, где Сесил Б. Демиль похоронил свой египетский набор после съемок Десяти заповедей . Зрители преследовали установщиков рекламных щитов Смолла, крича, что сообщения были сатанинскими, чуждыми или экстремистскими. «Вы никогда не знаете», - сказал один из них в интервью Sun-News . «Мы близки к границе, и вы думаете, что ИГИЛ или какие-то другие подрывные организации могут пытаться добраться до нас».
«Я думал, что будут дебаты, - говорит Смолл, - но я не ожидал этого».
Их рекламный проект Destiny Billboard длиной в 2400 миль покоряет Америку**********
Десять художников зачислены в рекламный щит Manifest Destiny:
Глава 1: Джексонвилл, Флорида - Шана Латкер (Портрет: Илья С. Савенок / Getty Images; Рекламный щит: кочевое отделение Лос-Анджелеса) 
Глава 2: Мобил, Алабама - Марио Ибарра-младший (Портрет: Матье Янг; Рекламный щит: кочевое отделение Лос-Анджелеса) 
Глава 3: Новый Орлеан, Луизиана - Санфорд Биггерс (Портрет: Джуст ван ден Брук / Redux Pictures; Билборд: Лос-Анджелесское кочевое отделение) 
Глава 4: Хьюстон, Техас - Ева Фаулер (Портрет: Матье Янг; Рекламный щит: Кочевая дивизия Лос-Анджелеса) 
Глава 5: Сан-Антонио, Техас - Джон Балдессари (Портрет: Стефани Кинэн / Getty Images; Рекламный щит: кочевое отделение Лос-Анджелеса) 
Глава 6: Эль-Пасо, Техас - Джереми Шоу (Портрет: Матье Янг; Рекламный щит: кочевое отделение Лос-Анджелеса) 
Глава 7: Лас-Крусес, Нью-Мексико - Даниэль Р. Смолл (Портрет: Матье Янг; Рекламный щит: кочевое отделение Лос-Анджелеса) 
Глава 8: Тусон, Аризона - Бобби Вудс (Портрет: Матье Янг; Рекламный щит: Кочевая дивизия Лос-Анджелеса) 
Глава 9: Палм-Спрингс, Калифорния - Зои Крошер (Портрет: Матье Янг; Рекламный щит: Лос-Анджелесское кочевое подразделение) 
Глава 10 (2460 миль): Лос-Анджелес, Калифорния - Мэтью Браннон (портрет: Матье Янг; рекламный щит: кочевое отделение Лос-Анджелеса) **********
Вечеринка открытия «Manifest Destiny Billboard Project» в июне 2015 года (кочевое отделение Лос-Анджелеса) 
Джереми Шоу использовал одно и то же изображение на всех своих рекламных щитах, перенастраивая обложку альбома Марти Роббинса «Самые большие хиты» с синглом «El Paso» (Лос-Анджелесский кочевой отдел). 
Во второй главе проекта художник Марио Ибарра-младший перенес свои изображения того, что он называет «эстетикой баррио», на рекламные щиты в Mobile, AL. (Лос-Анджелес Кочевой Дивизион) 
Ева Фаулер изобразила текст из работ Гертруды Стейн для своей главы в Хьюстоне. Она интересовалась «множественными чтениями», которые мог иметь зритель. (Лос-Анджелес Кочевой Дивизион) 
Джон Балдессари использовал одно и то же изображение на всех своих рекламных щитах в Сан-Антонио, штат Техас, чтобы запечатлеть дизайн в умах пассажиров. Изображение диптиха, озаглавленное «Любовь и работа», изображает человека в гамаке с одной стороны и большой зубчатый механизм с другой, символизируя окончательную дихотомию идей Манифеста Судьбы и Американской Мечты. (Лос-Анджелес Кочевой Дивизион) 
Рекламные щиты Даниэля Р. Смолла были нарисованы на двух поддельно-исторических местах: Декалоги Стоун в Нью-Мексико и съемочная площадка Сесила Б. Демилля «Десять заповедей» в Калифорнии. (Лос-Анджелес Кочевой Дивизион) 
В главе рекламных щитов Зои Крашер «LA-Like: Shangri-LA'd» изначально пышный пейзаж становится все более коричневым и пустынным по мере приближения Лос-Анджелеса. (Лос-Анджелес Кочевой Дивизион) 
Рекламные щиты Бобби Вудса в Тусоне, штат Аризона, создали кинематографический стиль «прохождения» изображений. Во многих она использовала изображения, отобранные из Интернета, с облачными фотографиями Альфреда Штиглица в качестве фона. Ее намерение состояло в том, чтобы встряхнуть понятие рекламного щита как средства рекламы и передачи четких сообщений. (Лос-Анджелес Кочевой Дивизион) 
Заключительная глава проекта, серия Мэтью Браннона подорвала традиционный дизайн рекламного щита (размер текста, последовательность шрифта, цвет и мотив). (Лос-Анджелес Кочевой Дивизион)
