В библиотеке фотографий «Нью-Йорк Таймс» напечатано около 10 миллионов отпечатков, где от 60 до 400 миллионов фото-негативов. По прозвищу «морг» архив представляет собой живую историю Соединенных Штатов. Каждый день фотографы Times отправлялись на работу, снимая важные события, лидеров политики и культуры или просто повседневную жизнь, и каждый вечер редакторы выбирали определенные фотографии для включения в печатное издание.
Этот процесс отбора зависел от реалий крайних сроков, физических ограничений газеты, а также предвзятости - явных и скрытых - журналистов того времени. За пределами редакции никогда не было видно потрясающих фотографий, и фотографии « Таймс» с афро-американским опытом, от «Медгара Эверса» до парадов в Гарлеме и солдат в первой войне в Персидском заливе, демонстрируют эту проблему.
Невидимый: неопубликованная Черная История из Фотоархива Нью-Йорк Таймс
Сотни потрясающих изображений из черной истории давно похоронены в архивах New York Times . Ни одна из них не была опубликована The Time s - до сих пор.
купитьС момента появления фотографических технологий лишь немногие группы имели более прочные отношения с камерой, чем афроамериканцы. Псевдоученые, такие как Луи Агассис, использовали фотографии, чтобы объективировать порабощенных афроамериканцев, в то время как свободные темнокожие люди обратились к медиуму, чтобы доказать свою ценность и разоблачить свою эксплуатацию и угнетение. Sojourner Truth стала первой чернокожей женщиной, которая распространяла свои фотографии, продавала их для финансирования своей работы по аболиционизму и позировала для портретов как минимум 14 раз. Фредерик Дуглас также был фанатом медиума, но видел, как легко им могут манипулировать люди за камерой.
«Эта способность к созданию картин выброшена в мир, как и все остальные, - она подвергается дикой схватке между соперничающими интересами и силами», - сказал Дуглас аудитории на лекции в 1861 году. «Он обладает могущественной силой и той стороной, с которой он Gos добился чудесного завоевания ».
И теперь « Таймс» надеется уловить эту силу в своей собственной книге архивной фотографии « Невидимое: неопубликованная черная история» из фотоархива «Нью-Йорк таймс» . Это следует за устойчивым энтузиазмом к историческим изображениям афроамериканских сообществ, включая книги, документальные фильмы и выставку фотографий от группы наблюдения нью-йоркского Полицейского отдела 1960-х и 70-х.
Невидимый показывает сотни фотографий из разных аспектов афро-американской жизни. Вместе с фотографиями приходят эссе с подробным описанием значимости изображения и, иногда, почему оно не было опубликовано в газете.
«Мы тоже хотели посмотреть на себя, на то, как мы освещали цветные сообщества, и как мы этого не делали, на то, как мы каким-то образом способствовали стиранию важных моментов и людей», - говорит Рэйчел Сварнс, один из редакторов книги и репортер для Нью-Йорк Таймс .
Здесь джазовый трубач Диззи Гиллеспи позирует со студентами для рассказа о своей работе. (Нью-Йорк Таймс / Дон Хоган Чарльз) Но собрать огромную коллекцию - и проверить, что фотографии никогда ранее не появлялись в печати путем перекрестных ссылок на даты и печатных изданий газеты - было непростой задачей, говорит Дарси Ивли, редактор фотографий Times и другой редактор Unseen .
«Когда я приступил к [проекту], мой первый пробежка состояла в том, чтобы найти громкие имена - то, что мы имеем в Розе Паркс, в Кинге, в Тергуд-Маршалле», - говорит Эвели. «Второй раунд был, когда я просто случайно вытащил стопки, которые звучали так, будто они как-то связаны с афро-американской жизнью. Это было около 16 месяцев поиска ».
Получив изображения, Эвелей поделилась ими с группой редакторов, которые обсуждали, что должно быть включено. Ее также несколько раз отправляли обратно в архивы в попытках разыскать фотографии важных фигур, некоторые из которых на удивление отсутствовали в архивах, в том числе историк и активист движения за гражданские права WEB DuBois.
Морские пехотинцы США с детьми во Вьетнаме. Во время войны во Вьетнаме афро-американские солдаты столкнулись с непропорционально большим шансом быть убитым в бою и составили почти 25 процентов от общего числа смертей от войны. (Нью-Йорк Таймс / Томас А. Джонсон) «Когда вы находитесь в мельчайших подробностях, [отсутствие] действительно удивляет вас», - говорит Сварнс. «Но в некотором смысле это не удивительно. Газеты были сделаны обществом, они были частью истеблишмента в то время, когда истеблишмент маргинализировал афроамериканцев ».
В других случаях Эвелай мог отследить некоторых важных фигур, но редакторы были озадачены, почему фотографии не были опубликованы в первую очередь. Так было с фотографией джазового трубача Диззи Гиллеспи. На снимке он позирует со своей трубой в окружении группы школьников. В газете появилась статья об этом появлении, но вместо группового снимка они использовали простой сольный снимок Гиллеспи, возможно из-за нехватки места. Эвелей говорит, что в ту эпоху отношение было таким: «Вы здесь, чтобы читать New York Times, а не смотреть на это».
Несмотря на невероятное количество времени, потраченное на поиск фотографий, Эвелей и Сварнс соглашаются, что это был полезный проект. Для Эвели самой приятной фотографией была фотография лидера по гражданским правам Грэди О'Каммингса. Когда Сварнс нашел его фотографию в 1963 году и начал изучать его историю, она была удивлена, увидев некролог для него в 1969 году и свидетельство о смерти в 1996 году. «Мы узнали, что он фальсифицировал свою смерть в New York Times, и газета никогда не исправляла записи о ней », - говорит Эвелей, добавляя, что редактор некролога вспоминает, что видел фальшивый некролог лишь во второй раз. «Это моя любимая история». (Причины того, что О'Каммингс подделал его смерть, были особенно острыми - он сказал, что его семье угрожали смертью члены Черных Пантер.)
Серия фотографий Джеймса Болдуина, сделанная во время интервью, но не опубликованная в газете New York Times. (Нью-Йорк Таймс / Джек Мэннинг) 
Мирли Эверс на похоронах своего мужа Медгара Эверса. Активист за гражданские права был убит белым сторонником превосходства в июне 1963 года. (Нью-Йорк Таймс / Джордж Теймс) 
Актриса и певица Лена Хорн в своей квартире на Манхэттене, которую она изо всех сил пыталась найти, несмотря на то, что была богатой и успешной из-за дискриминации на рынке жилья. (Нью-Йорк Таймс / Сэм Фальк) Для Сварнс количество фотографий, которые она любит, слишком велико, чтобы их считать. От фотографии певицы и актрисы Лены Хорн в ее квартире в Манхэттене до фотографии психолога Кеннета Б. Кларка, отдыхающего на заднем дворе, она поражена интимными моментами знаменитых афроамериканцев, запечатленных на камеру. Особенно ей нравится сериал о Джеймсе Болдуине. «Это похоже на его небольшую кинокартинку, когда он делает интервью. Смеяться, потом очень трезво, потом курить сигарету, глаза закрыты, глаза открыты - это просто замечательно », - говорит Сварнс.
Оба редактора надеются, что читатели будут испытывать те же ощущения от открытия, когда они будут пролистывать книгу. Здесь нет организационных глав, нет хронологического разделения. Вместо этого возникает более широкий портрет взлетов и падений афроамериканской жизни. Они надеются, что это модель, которую другие газеты рассмотрят, подражая, раскрывая аспекты американского опыта, которые ранее были проигнорированы и забыты.
«Газеты могут многое сделать на любые темы», - говорит Сварнс, добавляя, что фотоархивы являются «бесконечным и богатым источником информации для медиа-компаний».
Дарси Эвелей и Рэйчел Сварнс выступят на мероприятии Smithsonian Associates в понедельник, 11 декабря, в Смитсоновском центре С. Диллона Рипли в Вашингтоне, округ Колумбия.
