В течение десятилетий защитники искусства полагались на такие методы, как химический анализ мельчайших пятен краски и детальное знание точных пигментов, используемых для восстановления выцветших с годами картин. Теперь, используя мощный рентгеновский сканер, называемый синхротроном, группа исследователей обнаружила ранний набросок портрета Эдгара Дега.
Связанный контент
- Очистка этого портрета может изменить взгляд историков на Шекспира
- Рентгеновские снимки раскрывают скрытые картины под авангардной классикой
С 1922 года историки искусства знают, что « Женский портрет Дега» был нарисован поверх более раннего изображения. Картина была закончена в 1870-х годах, но всего несколько десятилетий спустя ее части начали исчезать, обнажая призрачное изображение, скрывающееся под ним. Эксперты долго полагали, что это было вызвано более ранним проектом, который Дега сделал на том же холсте, но традиционные методы реставрации сделали невозможным узнать больше, не разрушив картину. Однако в новом исследовании, опубликованном в журнале Scientific Reports, команда консерваторов и ученых смогла заглянуть под краску с помощью мощного сканера.
«Рентгеновская флуоресцентная техника, используемая в австралийском синхротроне, потенциально может выявить распределения металлов в пигментах нижележащих мазков, предоставляя важную информацию о картине», - пишет соавтор исследования Дэрил Ховард в электронном письме на Smithsonian.com . «Этот детектор позволяет нам сканировать большие площади объекта, например картины, за короткое время неинвазивным способом».
Синхротрон может определять распределение пигментов вплоть до доли миллиметра. Как только сканирование завершено, данные могут быть восстановлены компьютером, чтобы сделать полноцветные цифровые воссоздания художественного произведения, слой краски за слоем краски. Подобно больничному рентгеновскому аппарату, синхротрон использует высокоинтенсивный свет, чтобы смотреть под поверхность объекта. Просматривая портрет, Говард и консерватор Дэвид Терроугуд не только взглянули на давно потерянное изображение: они даже могли видеть, какого цвета он когда-то был.
Изображение подкраски, полученное с помощью обычного рентгеновского снимка. (Дэрил Ховард / Дэвид Терроугуд) «Большим преимуществом такого набора данных является то, что становится возможным фактически (в цифровом виде) демонтировать картину перед началом консервации», - пишет Турроугуд. «Мы можем сразу увидеть, где были внесены изменения и дополнения, если есть какие-либо неожиданные пигменты, если есть пигменты, которые, как известно, разлагаются в ответ на определенные среды».
Реконструкция нижней краски имеет поразительное сходство с Эммой Добиньи, женщиной, которая позировала для нескольких других картин Дега. Но хотя Терроугуд и Говард считают, что синхротрон может быть мощным инструментом для консерваторов, получить художественный мир на борту было нелегко.
«Техника находится далеко за пределами уровня опыта многих консерваторов, прошедших традиционную подготовку, и были вполне понятные вопросы, такие как« пробьет ли она дыру в ней? », - пишет Терроугуд. «Обучение людей методам и понимание их страхов было важной проблемой, так как эти картины очень ценны в культурном и финансовом плане».
Это означало годы испытаний многих видов красок, прежде чем они смогли превратить машину в бесценный образец от Дега. Тем не менее, исследователи смогли продемонстрировать, что методика еще менее разрушительна и обеспечивает гораздо лучшую детализацию, чем стандартная рентгенография.
В прошлом консерваторам приходилось физически счищать крошечные кусочки оригинальной краски, чтобы проанализировать ее химический состав, и даже рентгеновские лучи могут создавать вредное излучение. Синхротронное сканирование, с другой стороны, позволяет исследователям выяснить химию пигмента, не касаясь картины, и использует более чистый, более мощный свет, чем рентген, который оставляет намного меньше излучения.
«Забота об искусстве в течение сотен лет - сложная проблема, и это инструмент, который дает совершенно новый набор информации, который можно использовать для решения этой проблемы», - пишет Турроугуд. «Потребности отдельных произведений искусства могут быть поняты таким образом, который ранее был невозможен, и будущее выживание картины может быть рассмотрено совсем по-другому».
