Шесть мускулистых грузчиков осторожно вышли из комнаты LBJ в сенатском крыле Капитолия США в прошлом мае этого года. В руках в перчатках они несли монументальный холст, обшитый пластиком, маневрируя 100 фунтов, 11 на 7- нога рисования к лестнице, ведущей из роскошного коридора Брумиди. Наконец, грузчики кропотливо сняли упаковку, обнажив пантеон пожилых сенаторов, живших в годы, предшествовавшие гражданской войне. В центре картины, возвышающейся над его коллегами, стоит Генри Клэй из Кентукки, измученный и величественный, по-видимому, декларирующий ораторское выступление с серебряными языками, которым он славился.
Завершенная почти полтора столетия назад Финеасом Стонтоном (1817-67) картина Генри Клея в Сенате США была почти забыта и оставлена для литья в подвале в северной части штата Нью-Йорк. Теперь, после 17-месячного восстановления, он нашел дом в одном из самых красивых мест в Капитолии. «Я никогда не думала, что увижу этот день», - говорит Диана Скварла, куратор Сената США. «Мы не только заново открыли эту картину, мы заново открыли ее красоту». Портрет был официально представлен 23 сентября. «Клей заслуживает этого признания, потому что он вечно и заслуженно связан с искусством законодательного компромисса», - говорит Ричард Аллан Бейкер, бывший историк Сената США.
Карьера Клэя в Конгрессе длилась почти 40 лет; он служил в Кентукки с отличием как в Палате представителей, так и в Сенате с четырехлетним обходом, начиная с 1825 года, в качестве государственного секретаря при Джоне Куинси Адамсе. Он также пять раз претендовал на пост президента и трижды был кандидатом от партии - в 1824, 1832 и 1844 годах. Основатель партии вигов Клэй был одним из первых крупных политиков, выступавших за расширение федеральной власти. Он полагал, что расширенная роль правительства будет способствовать «безопасности, удобству и процветанию» американского народа.
Красноречие Клея, остроумие и унылый голос, как известно, приводили слушателей в слезы. Зрители собрали палату Сената, чтобы услышать его. «Когда он выдвигал предложение за предложением с возрастающей энергией и огнем, - вспоминал журналист Оливер Дайер, - его высокая форма, казалось бы, становилась все выше и выше с каждым новым утверждением, пока не достигла сверхъестественной высоты ... Его глаза вспыхнули и его волосы дико развевались вокруг его головы; его длинные руки проносились по воздуху; все черты его лица говорили и сияли, пока наблюдатель не мог вообразить, что он увидел великую душу в огне ".
Политические дары Клэя были очевидны с самого начала. Он был харизматичным членом законодательного органа Кентукки, когда впервые был назначен на освободившееся место в Сенате в 1806 году, в возрасте 29 лет - на год моложе юридического порога в 30 лет. (Никто не оспаривал это.) В 1811 году он баллотировался в Палату представителей, затем считался более важным из двух органов и был избран спикером в первый день сессии - единственный такой случай в истории страны. «Основатели считают спикера« гаишником », - говорит Роберт В. Ремини, историк Палаты представителей США и автор книги« Генри Клей: государственный деятель Союза » . «Клей сделал его самым влиятельным офисом после президента, контролируя законодательство, контролируя комитеты, и позволяя этому органу действительно добиваться цели». Его талант к творческому компромиссу неоднократно возвращал нацию из секционного кризиса и возможного распада. В 1820 году неизбежное принятие Миссури в государственность грозило дестабилизировать Союз. В основе дела лежало рабство. Несмотря на то, что сам рабовладелец, Клэй выступал против расширения рабства в принципе. («Я рассматриваю рабство как проклятие - проклятие хозяину, неправду, ужасную неправду раба», - заявил он позже.) Тем не менее, он защищал рабство как законное и решающее для экономики Юга, отстраняя сторонников немедленной эмансипация как "сентименталист". Он исповедовал веру в постепенное освобождение и возможное возвращение освобожденных рабов в Африку. Но он верил в выживание Союза прежде всего.
Миссуриане ясно дали понять, что намерены войти в Союз как рабовладельческое государство. Когда Север оказал сопротивление, Юг начал говорить об отделении, даже о гражданской войне. Глина принесла все свои силы примирения. «Он не использует никаких угроз или оскорблений - но он мягкий, скромный и убедительный - он умоляет, наставляет, прилагает и умоляет нас помиловать народ Миссури», - писал конгрессмен из Нью-Гемпшира Уильям Плумер-младший. Те, кто сопротивлялся попыткам Однако, достигнув компромисса, гнев Клэя воспринимался как «непрерывный раскат грома, прерываемый повторяющимися вспышками молний». С Дэниэлом Вебстером из Массачусетса и Джоном К. Кэлхуном из Южной Каролины Клэй разработал соглашение, согласно которому Миссури будет принят в качестве рабовладельческого штата, уравновешенного новым свободным государством, Мэн. Будет проведена линия через Луизианскую Покупку, к западу от Миссури: государства на севере будут признаны свободными; те, что на юг, позволят рабство. За его заслуги поклонники Конгресса и прессы высоко оценили его как «великого тихоокеанца» и «второго Вашингтона».
Именно во время долгой сенатской карьеры Клея, с 1831 по 1852 год с семилетним перерывом в 1840-х годах, он оставил свой самый глубокий след. «Он был одним из самых эффективных сенаторов в американской истории», - говорит Бейкер. «У него было зрение, интеллект, личность - редкое сочетание». В 1833 году Клей сыграл важную роль в ослаблении конфронтации между федеральным правительством и Южной Каролиной, которая угрожала «аннулировать» федеральные законы, которые он не одобрил.
Можно утверждать, что величайший момент Клея на законодательной сцене наступил в 1850 году, когда южные штаты, казалось, были на грани уступки признания Калифорнии в качестве свободного штата, впервые нарушив баланс в Сенате против Юга. Ослепленный с возрастом и пораженный туберкулезом, который убьет его в течение двух лет, 72-летний Клэй произнес эпическую речь, которая длилась более двух дней. Он призвал сложную «схему размещения», которая извлекает уступки с каждой стороны. Он закончил страстным призывом к Союзу. «Я прямо против любой цели отделения или отделения», - заявил он. «Я здесь, внутри, и здесь я имею в виду стоять и умирать. Единственная альтернатива - война и смерть свободы для всех». Он умолял как северян, так и южан «сделать паузу - торжественно сделать паузу - на краю пропасти, прежде чем страшный и катастрофический прыжок будет сделан в зияющую пропасть внизу».
Хотя сам Клей рухнет от истощения до того, как будут приняты меры, которые он защищал, он создал основу для дальновидного компромисса. Калифорния будет принята в качестве свободного государства; чтобы успокоить юг, огромные территории Юты и Нью-Мексико не позволили бы запретить рабство (или явно узаконить его). Торговля рабами была бы прекращена в Вашингтоне, округ Колумбия, по желанию аболиционистов; но новый суровый закон наложит серьезные санкции на любого, кто осмелится помочь беглым рабам, и облегчит рабовладельцам возвращение их человеческой собственности. «Я от всей души верю, что эта мера - воссоединение этого Союза», - заявил Клэй.
В то время компромисс был широко провозглашен как окончательное решение вопроса рабства. Конечно не было. Но это предотвратило отделение в течение еще одного десятилетия. «Если бы Клей был жив в 1860 году, не было бы гражданской войны», - говорит Ремини. «Он придумал бы подробный пакет вопросов. Казалось, он всегда знал, как правильно поступить. Он понимал, что каждая сторона должна что-то получить и что-то потерять - что никто не может получить все шарики».
Хотя Финеас Стонтон, который обучался в Пенсильванской академии изящных искусств в Филадельфии, когда-то встречался с Клэем, художник не создавал портрет сенатора до 1865 года, когда он участвовал в конкурсе по увековечению памяти Клэя, объявленном штатом Кентукки. Стонтон изобразил Клея в разгар компромисса 1850 года. Стонтону не удалось победить 4: 3 голосами судей. (Ходили слухи, что включение Стонтона северных сенаторов разрушило его успех.)
Картина была отправлена обратно в родной город Стонтона, Ле Рой, Нью-Йорк, недалеко от Рочестера. Тем временем Стонтон подписался в качестве иллюстратора в экспедицию по сбору ископаемых в Южную Америку, организованную Смитсоновским институтом. Он умер от тропической лихорадки в Эквадоре в сентябре 1867 года в возрасте 49 лет.
До 1901 года Генри Клей в Сенате США висел в консерватории в Ле-Руа, а затем в течение десятилетий в местной государственной школе, где Клэй служил мишенью для стрелков, плевательниц и баскетбольных мячей, которые оставили лунный пейзаж с вмятинами и слезами на холст. В 1950-х картина была отправлена в подвал склада исторического общества Ле-Рой, среди вагонов, чугунных печей и Кадиллака 1908 года. Затем, в январе 2006 года, директору общества Линне Беллушио позвонила Эми Элизабет Бертон, историк искусства в офисе куратора Сената США. Бертон узнал о картине от потомка Стонтона. У общества был портрет, показывающий Глину в Сенате?
Бертон скоро был на самолете в Ле Руа. Там она нашла полотно, потрескавшееся, отслаивающееся и настолько грязное, что многие фигуры были неузнаваемы. «Он был покрыт грязью», - вспоминает Бертон. «Он был разорван, на нем были капли. Но лицо Клэя сияло тем роковым взглядом его. Все, о чем я мог думать, было:« О, мое слово, это мечта историка искусства! »« Значение картины было сразу видно: это одна из немногих работ, документирующих палату Старого Сената, которая после расширения Капитолия в 1859 году была оккупирована Верховным судом до 1935 года. Будет ли Историческое общество, спрашивал Бертон, когда-нибудь расстаться со Стонтоном? Работа? «Потребовалось около наносекунды, - вспоминает Беллушио, - чтобы сказать да».
Восстановление началось в январе 2008 года и было завершено в мае этого года. «Это была одна из самых больших картин в худшем состоянии, которое я когда-либо видел - возможно, худшая», - говорит Питер Нельсен, старший реставратор в Artex, реставрационной фирме Landover, Maryland. «Это выглядело так, как будто его похоронили ». Секции размером всего в один квадратный дюйм нужно было ремонтировать, по одному за раз, всего 11 000 квадратных дюймов. «Это была самая сложная картина, над которой мы когда-либо работали», - добавляет Нельсен. «Это не давало мне спать по ночам от беспокойства».
Постепенно на заднем плане стали появляться фигуры: легендарный оратор Даниэль Вебстер; аболиционист Уильям Генри Сьюард; бушует Томас Харт Бентон из Миссури; и Стивен Дуглас из Иллинойса, «Маленький великан», который завершил компромисс 1850 года после краха сенатора из Кентукки. В центре стоял Клэй, его лицо преобразилось Стонтоном с неземным сиянием.
Интересно, что Клей сделал бы с горячими обменами, которые происходят сегодня через проход в Конгрессе? «Наш дискурс бледнеет по сравнению с ранней историей страны», - говорит сенатор Митч Макконнелл, почитатель его предшественника из Кентукки. В течение 14 лет Макконнелл сидел за столом Сената Клея. (Младший сенатор Кентукки, Джим Баннинг, в настоящее время занимает его.) "Компромиссы, которые он сделал, были проблемами жизни и смерти для нации, в то время, когда не все были уверены, что нация будет длиться долго. Если вы сумеете управлять собой Вы должны научиться идти на компромисс. Вы можете либо получить что-то, либо ничего не получить; если вы хотите что-то получить, вы должны пойти на компромисс ».
Сенатор Чарльз Э. Шумер из Нью-Йорка соглашается. «Талант Генри Клея неоднократно отвлекал нас от грани бедствия», - говорит он. «Повешение картины Клэя не могло произойти в более символическое время. Я надеюсь, что это будет напоминанием для всех нас в Сенате, что двухпартийное соглашение может помочь нам стать более процветающей нацией».
Самая последняя книга Фергуса М. Бордеича - « Вашингтон: создание американской столицы» .
Генри Клэй, основатель партии вигов, был одним из первых крупных политиков, выступавших за расширение федеральной власти. (Библиотека Конгресса) 
Финеас Стонтон воздал должное своему предмету, Генри Клею, в полотне размером 11 на 7 футов. (Комиссия Сената США по искусству) 
Хотя Финеас Стонтон однажды встретил Клэя, художник не создавал портрет сенатора до 1865 года, когда он участвовал в конкурсе по увековечению памяти Клэя, объявленном штатом Кентукки. (Частная коллекция) 
Миссис Стонтон построила Художественную консерваторию Стонтона в Ле-Руа, Нью-Йорк. На этой стереограмме 1872 года представлен свежий и новый портрет Генри Клея, установленный в Стонтонской художественной консерватории. (Историческое Общество Ле Рой) 
Портрет Генри Клея до реставрации. (Комиссия Сената США по искусству) 
Портрет Генри Клея, недавно отремонтированный. «Это была самая сложная картина, над которой мы когда-либо работали», - говорит консерватор Питер Нельсен. «Это не давало мне спать по ночам от беспокойства». (Комиссия Сената США по искусству) 
Отправленная на десятилетия на хранение в подвал, картина была сильно повреждена. (Комиссия Сената США по искусству) 
После 17-месячного проекта реставрации портрет Генри Клея вернулся в Капитолий в мае этого года. (Комиссия Сената США по искусству) 
Картина была воссоединена с рамой после 17-месячной реставрации. (Комиссия Сената США по искусству) 
Для сенатора Эми Э. Бертон случайное повторное открытие картины стало «мечтой историка искусства». (Сусана Рааб)
