Мы все слышали это слишком много раз, чтобы сосчитать: не судите книгу по обложке. Новая технология указывает на то, что нам, возможно, придется начать использовать этот подход, когда мы рассмотрим исторические произведения искусства.
Как подробно описано в статье, опубликованной вчера в журнале Optics Express, команда итальянских ученых впервые предложила новый способ выявления слоев краски и других материалов, которые невидимы невооруженным глазом. Исследователи применили свою технику к паре легендарных произведений искусства: фрескам, написанным семьей Заваттари в часовне Феоделинда, недалеко от Милана, и «Воскресению» итальянского художника эпохи Возрождения Пьеро делла Франческа. Технология обнаружила ранее не обнаруживаемые детали в обеих работах, такие как пигменты в броне предметов, которые были закрашены во время предыдущих реставраций.
«Наша система легко идентифицировала старые реставрации, в которых пропущенные золотые украшения были просто перекрашены», - говорит ведущий автор университета Вероны Клаудия Даффара. «Также был намного лучше в визуализации брони на некоторых предметах на фреске». Золотые и серебряные украшения, многие из которых были скрыты последовательными слоями матовой краски во время периодических реставраций, ярко сияли в изображениях, полученных с помощью новой технологии.
Различные другие технологии, такие как лазеры и рентгеновская фотография, использовались для обнаружения невидимых деталей в искусстве на протяжении десятилетий. На этот раз, однако, исследователи использовали другой тип света для анализа произведений искусства: средние инфракрасные длины волн. Средняя инфракрасная часть спектра включает световые волны длиной от 3 до 5 микрометров - намного длиннее видимого света, который мы можем обнаружить нашими собственными глазами, и немного длиннее, чем ближние инфракрасные волны, используемые в традиционных методах термографии.
В дополнение к использованию новой длины волны, подход исследовательской группы пошел вразрез с устоявшейся техникой иным способом: вместо использования света, естественным образом излучаемого произведениями искусства, они пытались минимизировать его. Обычная термография опирается на тонкие различия в количестве тепла, выделяемого различными пигментами краски, для обнаружения невидимых деталей в искусстве.
В этом случае, однако, ученые освещали картины слабым средним инфракрасным светом, используя искусственный источник (галогенные лампы с недостаточным питанием), и точно измеряли количество света, отраженного обратно. В результате они получили совершенно новую картину основных пигментов и деталей, скрытых глубоко в работах. Они называют технологию TQR для термической квазирефлектографии.
При применении к «Воскресению» новая технология показала (справа), что область возле меча солдата была создана с использованием двух разных техник. Фото предоставлено Optics Express
Применительно к «Воскресению» TQR обнаружил несколько интересных особенностей, в том числе область вокруг меча солдата, которая была нарисована комбинацией двух разных техник фрески - деталь, которую невозможно было обнаружить с помощью обычной ближней инфракрасной съемки.
«Для настенных росписей использование средних инфракрасных областей раскрывает важные детали», - сказал Даффара. «Это делает TQR многообещающим инструментом для исследования этих произведений искусства». В настоящее время авторы планируют выяснить, можно ли использовать эту систему для обнаружения химических различий в пигментах краски, присутствующих на поверхности картин.
Невидимые детали, раскрываемые новой технологией, потенциально могут быть использованы в будущих художественных реставрациях, поскольку реставраторы стремятся восстановить работы как можно ближе к их первоначальному состоянию. Поскольку техника не наносит ущерба работе и может даже выполняться в дневное время, в течение которого музеи открыты для публики, мы скоро можем увидеть, что ее быстро приняли многие в мире сохранения искусства.
Теоретически TQR может быть полезен и для целого ряда других приложений. Для искусствоведов последовательные слои живописи и реставрации могут раскрыть ценную информацию о контексте, в котором произведения искусства были переданы, и обстоятельствах их владельцев и кураторов. Когда-нибудь эту технологию можно будет использовать даже для выявления подделок.
Как и другие технологические достижения, которые мы рассмотрели в последнее время, такие как метод изучения средневековых книг путем измерения количества грязи на каждой странице, метод показывает нам, сколько истории скрыто в исторических артефактах всех типов. С картинами, как и с книгами, обычно бывает больше, чем кажется на первый взгляд.
