Французский художник Эжен Делакруа сделал много подготовительных работ к своему шедевру 1834 года «Женщины Алжира в их квартире». Одна из этих предварительных картин исчезла в 1850 году после того, как была продана французскому дипломату Шарлю-Эдгару де Морне, с которым Делакруа отправился в Алжир с в 1832 году.
Теперь, сообщает Agence-France Presse, искусствоведы обнародовали утраченную версию, которая была обнаружена в парижской квартире 18 месяцев назад.
Картина, на которой изображена состоятельная женщина, лежащая на черном слуге, экспонировалась в галерее Мендеса на этой неделе.
Работа была найдена владельцем галереи Филиппом Мендесом в доме коллекционера произведений искусства. Это было подтверждено Вирджини Коучи-Фатигой, ведущим экспертом Delacroix, после рентгеновского и инфракрасного тестирования. Считается, что полотно было написано в 1833 или 1834 году, незадолго до того, как художник представил окончательное произведение искусства в Парижском салоне Академии изящных искусств.
Картина будет выставлена в галерее до 11 июля, а затем на короткое время отправится из Европы.
Делакруа был уже известным художником к тому времени, когда он сделал свою алжирскую живопись. В 1832 году, всего через пару лет после французского завоевания Алжира, художник отправился в эту страну в шестимесячном путешествии с Морнеем, пишет Малика Буабделла-Дорбани для музея Лувр. Там Делакруа погрузился в достопримечательности, звуки и культуру, сильно романтизируя впечатления. «У моего порога есть римляне и греки», - писал он. «Теперь я знаю, какими они были на самом деле., , , Рим больше не в Риме ".
В то время как его часто удерживали от набросков мусульманских женщин во время его путешествий, во время остановки в Алжире он смог найти свой путь в гарем, часть дома, где жили женщины, который был закрыт для мужчин, у которых не было разрешения. Внутри он смог нарисовать несколько женщин, в том числе Муни и Зора Бенсолтане, которые появляются в финальной картине. Непонятно, каковы были их отношения с владельцем дома, были ли они женами, дочерьми или другими родственниками.
Во многом правда не имела значения. Образ Делакруа - классический ориентализм, преобладающее колониальное отношение к Ближнему и Среднему Востоку, которое поглотило землю и людей в таинственности, мистике и романтике. Фэнтезийный Восток является противоположностью того, как европейцы думают о себе - хаотичным, деспотичным и явно сексуальным вместо рационального, самоконтроля и утонченного.
Несмотря на постколониальную критику этой работы, «Алжирские женщины в своих квартирах» по-прежнему очень популярны среди общественности. Фактически, прошлой осенью это была одна из главных розыгрышей в ретроспективе Метрополитен-музея искусств Делакруа. Та же ретроспектива, представленная в Лувре в начале прошлого года, установила новый рекорд посещаемости музея: более полумиллиона человек заглянули в знаменитую алжирскую квартиру.
