В ночь перед тем, как американские войска вошли в Мюнхен, толпа мирных жителей ворвалась в Фюрербау - нацистское партийное здание - и начала грабить все, что они могли найти. К концу следующего дня, 30 апреля 1945 года, они конфисковали огромное количество спиртных напитков - от унитазов до полного набора мейсенского фарфора и, что немаловажно, около 700 украденных картин, предназначенных для украшения стен Адольфа Гитлера. запланированный «Führermuseum».
«Это был момент несоответствия», - пишет Кэтрин Хикли в « Нью-Йорк таймс» . «Гитлер, человек, который превратил незаконный захват искусства в национальную торговлю, имел свой собственный грабеж», - во многом, конфискованный у еврейских коллекционеров в ходе войны, - «разграблен».
В последующие недели и годы власти обнаружили около 300 из 700 дважды украденных произведений искусства. Но, как сообщает Хикли, попытки найти оставшиеся 400 картин с тех пор зашли в тупик, и следователи вместо этого сосредоточили свои усилия на возвращении более известных артефактов, разграбленных нацистами - среди прочих, примерно 1500 шедевров, составляющих так называемую гурлиттскую кладу.
Теперь многолетний исследовательский проект, проводимый Мюнхенским центральным институтом истории искусств, призван вновь привлечь внимание к кражам фюрербау и проложить путь к возможному возвращению таких картин, как «Христос и прелюбодейка» Питера Брейгеля, Франса Хальса. «Портрет богослова Мишеля Янса ван Миддельховена и Питера де Хуча« Женщина с попугаем ».
Согласно порталу проекта, исследователи намеревались восстановить инвентарь Фюрербау во время обыска, определить, какие работы были украдены, найти местонахождение пропавших предметов и обнародовать список картин, которые еще предстоит найти. Резюме выводов группы, а также списки пропавших или подлежащих восстановлению и восстановлению работ доступны в Интернете.
Согласно New York Times, расследование привело к тому, что правительство Германии запоздало сообщило о сотнях пропавших произведений искусства в Интерпол и Федеральное управление уголовной полиции Германии. Власти также размещают картины в двух известных базах данных: Art Loss Register и lostart.de. Как говорится в кратком изложении проекта Фюрербау, эксперты надеются, что этот всплеск публичности побудит музеи и арт-дилеров проверить свои владения на предмет разграбленных произведений.
«Эти работы периодически появляются на аукционах», - рассказывает Хикли Стивен Клинген, искусствовед, участвующий в исследовательском проекте. «Мы считаем, что важно повышать осведомленность об их истории и разрабатывать политику для их решения, а не начинать с нуля каждый раз, когда кто-то появляется. Правовая среда не благоприятна для реституции наследникам первоначальных владельцев ».
Основным препятствием на пути к успешной реституции является принцип немецкого права Ersitzung, который определяет человека, который добросовестно приобретает товар и в течение 10 лет владеет им как законным владельцем. В 2009 году картина Франса Франкена Младшего, похищенная из Фюрербау, внезапно всплыла на поверхность, но, как говорит Клинген, суд не смог определить, была ли она изъята у еврейского коллекционера, и поэтому вернул полотно потомкам последнего известного владельца, смотритель казарм немецкой армии. В соответствии со стандартами, изложенными Ersitzung, наследники этого человека, не зная о мрачном происхождении картины, просто приобрели произведение благодаря добросовестному наследованию. Аналогичный случай возник в 2017 году, когда портрет Франца фон Штука был продан частному коллекционеру после того, как исследователи не обнаружили никаких доказательств того, что картина была украдена у еврейского коллекционера. Ожидается, что это препятствие, которое, по сообщениям Хикли, будет появляться все чаще, поскольку пропавшие картины Фюрербау продолжают появляться.
На сегодняшний день расследование мюнхенского института выявило около трех десятков произведений искусства. Тем не менее, значительное число из 1500 или около того, размещенных в нацистских конторах во время мародерства, в том числе сотни, первоначально принадлежавшие семье Адольфа Шлосса, французского еврея, который приобрел значительную коллекцию произведений голландских и фламандских старых мастеров, остаются под радар, разрушенный или задерживающийся незамеченным в частных коллекциях. Из нескольких сотен произведений, которые избежали толпы и были впоследствии обнаружены вторжением союзных войск, только 54 были возвращены потомкам их первоначальных еврейских владельцев. Остальные остаются в подвешенном состоянии под официальной компетенцией правительства Германии.
