Несколько лет назад цифровое ведение хозяйства 21-го века помогло Карен Дэйли разгадать одну из загадок 20-го века, которая стоит за живописью 17-го века.
Из этой истории
Смитсоновская инициатива исследования провенанса Фонд прусского культурного наследияСвязанный контент
- Почему так сложно найти оригинальных владельцев искусства с нацистскими мотивами
Дейли, регистратор выставок и координатор исследований происхождения в Музее изобразительных искусств Вирджинии в Ричмонде, просматривал файлы данных, когда VMFA готовился запустить новый веб-сайт, который будет включать новую систему управления музейными записями и базами данных.,
Она рецензировала документы на предметы из постоянной коллекции музея и была заинтригована тем, что она нашла для « Битвы на мосту», завершенной Клодом Лорреном (родился Клод Геле) в 1655 году. На картине изображена идиллическая сцена пастуха, его семьи и стекаются в движении, солдаты сражаются и падают с моста рядом с чем-то похожим на военные корабли на заднем плане гавани.
VMFA приобрела « Битву на мосту» в 1960 году, зная немного о ее прошлом: документы показали, что картина была захвачена нацистами во время Второй мировой войны, а затем вернулась во Францию после войны. Имена и места в документах вызвали столько вопросов, сколько они ответили: как картина попала в руки врага? Как далеко он путешествовал до того, как ушел домой? А до войны, откуда это взялось?
Лишь за последние пять лет или около того появились общедоступные онлайн-ресурсы, помогающие исследователям искусства найти недостающие фрагменты головоломки провенанса. Чтобы облегчить совместное отслеживание истории этих произведений в США и Германии, Смитсоновская инициатива по исследованию провенанса и Фонд прусского культурного наследия создали Германско-американскую программу обмена исследованиями провенанса для музейных специалистов (PREP). Кураторы, историки, управляющие коллекциями, юристы и технологи встретились в сентябре прошлого года в Берлине для серии дискуссий и семинаров на местах в берлинских музеях, архивах и галереях. В этом году обсуждения проходят в исследовательском институте Гетти в Лос-Анджелесе.
Карен Дейли раскрыла подробности того, где во время Второй мировой войны состоялась картина Клода Лоррена « Битва на мосту» 1655 года. (© Музей изобразительных искусств Вирджинии) Дейли принял участие в первом собрании PREP в Нью-Йорке в феврале и примет участие в берлинском собрании. С тех пор, как она нашла ключ к « Битве на мосту» на немецком веб-сайте, ей не терпится поделиться тем, что она узнала о прошлом картины. Эта подсказка - число - привела ее к человеку в исключительных и темных культурных кругах нацистской Германии.
«Карл Хаберсток принимал участие в съемке картины», - говорит Дейли. «Он был торговцем произведениями искусства Гитлера». Хаберсток отвечал за определение того, какие грабительские произведения он мог продать, чтобы помочь финансировать правительство. Среди них было около 16 000 предметов «вырожденного искусства», изъятых из немецких музеев в период с 1933 по 1938 год, искусство, конфискованное во вновь аннексированных Австрии и Польше, и искусство «арианизированных» фирм.
Начиная с 1938 года, нацисты крепко вооружили еврейскую собственность и владельцев бизнеса, чтобы продавать свои активы, включая произведения искусства и художественные галереи, не евреям, в соответствии с политикой «арианизации». Некоторые еврейские коллекционеры продали свои запасы, чтобы финансировать побег из Германии. Дилеры с сомнительными сомнениями, такие как Хаберсток, вышли на арт-рынок, чтобы воспользоваться преимуществами бегущих семей и оставшихся нацистских союзников.
Имея сеть немецких агентов и французских сотрудников, Хаберсток грабил произведения искусства из Франции, Голландии, Бельгии, Швейцарии и Италии. Он приобрел « Битву на мосту» в галерее Wildenstein & Cie в Париже в июне 1941 года. VMFA знала, что картина была возвращена семье Вильденштейнов через некоторое время после войны, поэтому Дейли надеялась, что число, которое она увидит на этом немецком сайте, может помочь заполнить в графике картины.
На обороте картины Дейли нашел ключ - число, связывавшее произведение искусства с инвентарем, который нацисты хранили для создания «Führermuseum», памятника Гитлеру арийской расы. (© Музей изобразительных искусств Вирджинии) «Это картина, которая часто присутствует в наших галереях, поэтому мне пришлось отвести ее от глаз», чтобы увидеть, появился ли номер на обороте картины. Дейли нашла то, что искала: лейбл Линца № 2207. Это число означало, что «эта картина была частью инвентаря, который нацисты хранили у предметов для музея» - «коллекция Линца» для «Führermuseum», Памятник Гитлеру арийской расы.
Запланированный для его детства родной город Линц, Австрия, Гитлер представлял культурный район, который поможет Линцу стать культурным конкурентом Вене. Führermuseum будет сидеть в центре района, наполненный произведениями искусства, празднуя такие «немецкие добродетели», как промышленность и самопожертвование.
После того, как Хаберсток добавил « Битву на мосту» в растущую коллекцию Линца, след живописи остыл в течение четырех лет. Куда именно это делось?
В последние месяцы войны в Европе барон и другой связанный с нацистами арт-дилер пригласили Хаберстока спрятаться в своем замке в северной баварской деревне Ашбах. Несколько месяцев спустя, весной 1945 года, войска союзников обнаружили в замке Хаберстока, еще одного его коллегу и их соответствующие коллекции произведений искусства. Хаберсток был взят под стражу, и его работы были конфискованы.
Тем временем нацисты спрятали большую часть коллекции Линца, включая « Битву на мосту», в соляной шахте в Альтаусзее в австрийских Альпах. «Мужчины-памятники» союзников (и женщины) перенесли тысячи работ из шахты в пункт сбора в Мюнхене, и « Битва на мосту» была возвращена во Францию в 1946 году.
Кураторы, историки, управляющие коллекциями, юристы и технологи встретятся с 24 по 29 сентября в Берлине для серии дискуссий и семинаров на местах в берлинских музеях, архивах и галереях. (СПК, Музей и город) «У нас есть документация, что она была обнаружена союзниками», - сказал Дейли, - до того, как ее купил VMFA, - «но когда-нибудь она была в Берлине? Интересно подтвердить некоторые места на карте, если хотите, о том, куда мы знаем, что это произошло ». (Поскольку музей Фюррема никогда не был построен, картина, скорее всего, провела в Линце очень мало, если вообще имела место).
Изучение происхождения этой или любой другой картины было бы невозможно без сотрудничества между специалистами в США и Германии. Это может означать обмен базами данных с возможностью поиска или обновлениями законов, касающихся ввоза и вывоза культурных ценностей. В других случаях эксперты по обе стороны Атлантики буквально открывают свои двери и архивы для приезжих исследователей.
В Германии научный и общественный интерес к исследованию происхождения Второй мировой войны резко возрос за последние десять лет, говорит Петра Винтер, руководитель отдела исследований происхождения и директор Центрального архива Национального музея в Берлине. Тем не менее, в отличие от постоянной работы Дэли в VMFA, немецкие музеи не всегда могут найти специалистов, которые нужны им для работы на длительный срок.
«У нас недостаточно постоянных сотрудников или исследователей происхождения в музеях, поэтому мы нанимаем сотрудников на неполный рабочий день», - говорит Уинтер. «У нас есть искусствоведы, которые немного кочуют, переходя из одного музея в другой. Для музеев не очень хорошо, если они идут дальше и берут свои знания с собой ».
Даже для самых глубоко укомплектованных американских музеев становится все труднее удерживать институциональные знания: из директоров 150 художественных музеев в США более одной трети старше 60 лет и выходят на пенсию. Чтобы помочь музеям обеспечить согласованность своих исследований в области нацистской эпохи в рамках кадровых и административных изменений, PREP уделяет особое внимание наставничеству для следующего поколения музейных специалистов. PREP изучает новое программное обеспечение и усовершенствованные технологии - в настоящее время связанными открытыми данными является ведущим кандидатом - чтобы облегчить обмен ресурсами и результатами провенанса среди исследователей, учреждений и общественности. Группа также планирует опубликовать онлайн-руководство по немецким и американским источникам эпохи Второй мировой войны, чтобы повысить скорость и точность исследований.
Эти планы улучшат управление музеями и помогут просвещению общественности, говорит Джейн Милош, директор Смитсоновской инициативы по исследованию провенанса. «Объекты в публичных коллекциях оцифрованы и доступны для исследователей. С другой стороны, предметы, которые были потенциально разграблены и в настоящее время находятся в частных коллекциях, не связаны требованиями прозрачности, разработанными профессиональными музейными организациями. Эти работы часто исчезают из поля зрения общественности и недоступны для исследователей ».
«Освещение часто захватывающих историй, которые показывают исследования провенанса, может улучшить выставку этих произведений искусства», - говорит Андреа Халл, программный партнер Смитсоновской исследовательской инициативы провенанса. Просмотр музейных каталогов и других документов в Интернете, а не посещение архива для личного ознакомления с искусством и делопроизводством, позволяет исследователям в Германии и США устанавливать связи более широко, быстро и по доступной цене.
Онлайн публичные архивы также могут сообщить исследователю происхождения, когда им нужно передать эстафету и отойти от документов, цифровых и других.
«Существует так много информации, которая может привести вас в погоню за диким гусем или по кроличьей норе», - говорит Дейли. «Как приписывание картины или объекта с течением времени: название меняется несколько раз. Художественное произведение физически изменяется, как будто оно закрашено или вырублено.
«Вы должны знать, когда отступить, и это настолько важно, чтобы записать эту информацию и поделиться ею, чтобы кто-то мог прийти и узнать о том месте, где я был. [Распутывание] такого рода вещей может занять некоторое время ».
В 2018 и 2019 годах еще две группы PREP соберутся на две полугодовые встречи в США и Германии. Партнерские организации, принимающие обмены, включают Метрополитен-музей искусств в Нью-Йорке, Исследовательский институт Гетти в Лос-Анджелесе, Дрезденский государственный музей и Центральный институт истории искусств в Мюнхене.
