В журналах, таких как Time и Billboard, появилась тревожная реклама: «Производители фильма MACABRE обязуются заплатить ОДНУ ТЫСЯЧИ ДОЛЛАРОВ в случае смерти от страха кого-либо из зрителей во время представления».
Уловка, чтобы заманить зрителей в кинотеатры, реклама также была на 100% подлинной: зрители по всей стране должны были подписывать полисы страхования жизни от Lloyd's of London при входе в театр. Медсестры стояли в случае смерти от страха, а на улице стояли катафалки. Что касается режиссера, который организовал всю шумиху (и написал страховые полисы), он сделал впечатляющие входы в свой собственный, поскольку Macabre премьера в таких городах, как Милуоки, Чикаго и Нью-Йорк, в катафалк или в гробу. Это был 1958 год, и Уильям Касл решил «отпугнуть штаны» своей аудитории.
«По сообщениям, он был зол, никто не удосужился умереть, потому что это была бы отличная пресса», - говорит историк кино Кэтрин Клеппер. «Он был своего рода гением, когда дело дошло до продвижения, предвосхищая то, что порадует аудиторию или дифференцирует его продукт, который во многих отношениях был средним, малобюджетным фильмом ужасов семейного периода того периода».
Траектория Касла в Голливуд началась с трюка совсем другой природы. Работая в театре в Коннектикуте в конце 1930-х годов, коллега получила уведомление, что она должна вернуться в Германию на нацистский драматический фестиваль, который она не собиралась посещать. «Таким образом, мистер Касл скинул телеграмму Гитлеру, по сути говоря, попросив его подняться на дерево», - сообщает New York Times . Этот трюк привлек внимание Гарри Кона, главы Columbia Pictures, и довольно скоро Касл стал продюсером и режиссером фильмов.
Но только когда он уехал из Колумбии и основал свою собственную кинокомпанию с писателем Роббом Уайтом, Касл укрепил свою репутацию безумных уловок, заработав репутацию «отвратительного шоумена». Первые три фильма, выпущенные компанией, были особенно популярны: Macabre, House on Haunted Hill и The Tingler .
Первый, конечно, пришел с полисами страхования жизни от смерти от страха - связь с фактическим сюжетом фильма, который показывает страховую аферу и смерть от страха. Культовый классический дом 1959 года на Призрачном холме показал в театре трюк под названием «Emergo». В конце фильма, в другом сюжете, когда скелет поднимается из чана с кислотой, еще один скелет спрятан в коробке. над экраном опустился на молнии и скользил над аудиторией. На одном показе скелет вырвался на свободу и приземлился на зрителя, вызвав больше страха, чем предполагалось, и легкую травму.
«Есть этот удивительный текст, даже не подтекст, что вы идете в театр, [фильм Касла] убьет вас [от страха], а затем злодей [его] фильмов - это страх», - говорит Клеппер. «Это действительно умно и предполагает, что [рекламные трюки] были не просто случайными, грубым коммерциализмом».
И наконец, с фильмом «Тинглер» - фильм о существе, похожем на лобстера, который вызывает смерть от страха и может быть изгнан только криком, - Кастл заставил владельцев кинотеатров установить несколько стульев с электрическими зуммерами. Он положил женское «растение» в аудиторию, чтобы впасть в истерику в кульминационный момент фильма, так же, как экранный рассказчик сказал зрителям, сломав четвертую стену, что покалывание сбежало в их театр. В фильме также использовалась «гениальная, но просто исполненная смесь цвета и черного и белого» в финальной сцене, где все было бесцветным, кроме ванны, наполненной ярко-красной кровью, пишет Кевин Хеффернан в фильмах «Вурдалаки», «Уловки» и «Золото: фильмы ужасов». и американский кинобизнес .
В то время как работа Касла была уникальна тем, как его уловки связаны с сюжетом повествования его фильмов - и их огромным финансовым успехом - он был всего лишь одним из длинного ряда режиссеров, пытающихся манипулировать чувствами вне поля зрения и звука.
«Вы видите гораздо более расширенную версию экспериментов и готовности играть с формой примерно в 1950 году, когда телевидение действительно начинает взламывать рынок кино», - говорит Клэппер. «[Касл] - такой забавный человек, о котором нужно учиться и писать, потому что он невольно затрагивает давние утопические представления о том, что такое кино, что оно может затронуть вас как эмоционально, так и физически».
Касл был не единственным, кто экспериментировал с уловками и различными способами воздействия на аудиторию. Показ классической версии Дракулы 1931 года включал медсестер в театре и дозу «нервного тоника» (сахарных таблеток) перед фильмом, пишет Клеппер в газете « История кино» . Рекламные мероприятия для «Мухи» 1958 года включали в себя огромную пластиковую муху, залитую зеленым светом, а в фильме 1965 года «Невероятно странные существа, которые остановили жизнь и стали смешанными зомби», было вращающееся гипнотическое колесо и люди в масках, бегущие по проходам.
Но набеги Касла в ужас, казалось, занимали особое место в пантеоне культовой классики. Как пишет Никита Броттман в Film Quarterly : «Весь спектр признанных кинокритиков вспомнил детский опыт « Тинглера » как свой архетипический фильм ужасов».
Клеппер говорит, что детей особенно тянуло к глупости трюков. «Именно дети принесли многократные билеты [ Хаусу на Холм с привидениями ]. Это была скорее карнавальная атмосфера, чем жуткая мурашки по коже. Ты покупаешь билет, ждешь этого момента [когда появится скелет], затем все вытаскивают свои рогатки »- и пытаются застрелить упыря.
Карьера Касла продолжалась за пределами его «шоковой» постановки, и, возможно, его самый известный продюсер получил от Розмари Бэби, на которую Касл приобрел права после прочтения истории, на которой он был основан. Но сегодня большинство помнят его за приятные подделки, которые он включил в свои шоу. Режиссер Джон Уотерс - один из особо активных фанатов: «Уильям Касл - мой кумир», - однажды сказал Уотерс. «Его фильмы заставили меня хотеть снимать фильмы. Я даже завидую его работе.
«У Касла были ноги, которых он никогда не ожидал», - говорит Клеппер. Режиссер обычно быстро переходил от одного фильма к другому, отбрасывая старые уловки, чтобы придумывать новые. Но даже сегодня люди хотят помнить их такими, какими их видели изначально: в комплекте с висящими скелетами и гудящими стульями - опыт, которого зритель, как сказал Касл, просто не мог иметь дома перед телевизором.
