Дэвид Мэйзел не считает себя экологом. Тем не менее, его крупномасштабные аэрофотоснимки с разрезами, сухим озером и искусственными испарительными прудами можно рассматривать как свидетельство нашего безразличия к планете, которая поддерживает нас. Как только вы их выясните, это так. Фотографии напоминают все от кровеносных сосудов до витражей. «Они могут быть отражением того, кем мы являемся как общество и кем мы являемся в наших душах», - говорит Мейзел.
Связанный контент
- Какая камера?
На недавней выставке (проходящей в 2010 году) «Черных карт» Мейзела, которые названы так, потому что они оставляют большинство зрителей в неведении относительно того, где они находятся, его « Терминальный мираж 1» (стр. 56) выглядел для меня как аккуратная сетка сельхозугодий видно из окна самолета. За исключением того, что вместо привычных загара и зелени появляются сногсшибательные голубые и белые. Терминал Mirage 10 от Maisel мог бы стать экскурсией оператора комбайна через пшеничное поле. Хотя Мейзел предпочитает не давать поясняющих ярлыков для своих фотографий, желая, чтобы зрители пришли к своим собственным выводам, в интервью он определил « Терминал Мираж-1» как водоемы для испарения, граничащие с бермой, а « Терминал Мираж-10» как следы шин через покрытую коркой поверхность испарения. пруд. Оба из близлежащего Соленого озера Юты.
Мейзел также хочет бросить вызов нашим представлениям о красоте. Таким образом, он описывает обычную реакцию на свою работу как «этот опыт, когда люди соблазняются кажущейся поверхностной красотой изображения, а затем, когда они узнают больше о том, на что они могут смотреть, они понимают, что есть, в Кстати, предательство. " Яркие цвета становятся уродливыми пятнами, живописные мазки превращаются в несмываемые выбоины, а мраморные виниры оказываются выщелоченными токсинами. «Мы чувствуем, что эта жестокая гамма непрерывных цветов необычна и, возможно, опасна», - пишет Энн Уилкс Такер, куратор фотографии в Музее изобразительных искусств, Хьюстон, где пять из работ Мейзела являются частью постоянной коллекции. «Тем не менее, нас привлекает их формальная красота».
Его последние проекты посвящены городским пейзажам и не-антеннам, но имеют такую же навязчиво красивую эстетику. Oblivion (2004-6), серия антенн Maisel из Лос-Анджелеса, рассказывает о последствиях отвода воды в этот город из долины Оуэнс в юго-восточной Калифорнии. В Библиотеке пыли хранятся корродирующие медные канистры, в которых хранятся невостребованные кремированные останки пациентов, умерших с 1880-х по 1970-е годы в государственной психиатрической больнице в Салеме, штат Орегон.
46-летний Мейзель, выросший на Лонг-Айленде в 1960-х и 70-х годах, жил в пригородном квартале, где большинство домов имели одинаковые планы этажей. Для многих послевоенных американцев эти недорогие жилища для печенья представляли собой американскую мечту. Но мальчику соответствие казалось странным, даже дезориентирующим. «Это все так несопоставимо, запутанно и без центра», - говорит он. «Когда ты маленький ребенок, ты думаешь:« Как кто-то может жить в том же доме, что и я? Как это могло быть? «Он обратил внимание на тонкие изменения в цвете краски, формах отделки и ширине проездов, пытаясь понять все это. В Принстоне, где он изучал историю искусств и изобразительное искусство, он сопровождал одного из своих профессоров на гору Сент-Хеленс, который извергся незадолго до этого, сфотографировал вулкан и окружающую местность. «Это было знакомство с образом видения», - говорит Мейзел. «Я был свидетелем того, как лесозаготовительная отрасль меняла ландшафт, и ушел с несколько аэрофотоснимков. Они собрались вместе и предложили пути для продолжения. Он сделал это, сфотографировав песчаные карьеры вдоль реки Делавэр, а также шахты в Пенсильвании и на западе.
Когда ему было за двадцать, он работал ассистентом фотографа-архитектора, и Музей Метрополитен приобрел три его произведения. В 1993 году, чтобы быть ближе к топографии, которой он больше всего увлекался, он переехал из Нью-Йорка в Сан-Франциско. Оттуда он прочесал западные штаты в поисках причудливых узоров. Он говорит, что места, как правило, выбирают его, как, когда он впервые увидел сверкающее розовое ложе Оуэнс-Лейк через окно автомобиля.
Мейзел часто нанимает местного пилота, чтобы взять его в четырехместном самолете Cessna, который он сравнивает со старым жуком Volkswagen с крыльями. Затем, где-то между 500 и 11000 футов, пилот наклоняет самолет, и фотограф открывает окно и начинает снимать с помощью своей камеры среднего формата. «Хотя эти темы всегда волнуют меня, я думаю, что хочу привести зрителя в пространство, где они могут сами мыслить», - говорит он.
Меган Гамбино - помощник редактора в Смитсоновском институте .
