Он учился на художника в Будапеште и Берлине, увлекался рисованием, живописью и письмом. Несколько лет спустя, в 1920-х годах в Париже, он боролся за работу в качестве журналиста, презирая фотографию как «нечто, отличное от настоящего искусства». Но когда он, наконец, взял фотоаппарат и выпустил свою эпохальную первую книгу « Paris de nuit» (« Париж ночью» ), венгерский художник Дьюла Халаш превратился в всемирно известного фотографа Брассая.
Писатель Авис Берман исследует универсальность Брассая - не только как фотографа, но и как писателя, скульптора и художника - вместе с «Брассай: Око Парижа», ретроспективной выставкой, посвященной столетию со дня рождения художника. Организованная Энн Уилкс Такер, куратором фотографии в Музее изобразительных искусств, Хьюстон, шоу можно увидеть в Национальной галерее искусств в Вашингтоне с 17 октября по 16 января 2000 года.
Мастер света, тени и атмосферы, Брассай часто предпочитал сосредотачиваться на декорациях Города Света, создавая запоминающиеся и лирические изображения его памятников, мостов и бульваров. Названный «глазом Парижа» его другом писателем Генри Миллером, фотограф изобразил своих подданных - писателей, художников, общественных деятелей, ночных работников, уличных парней и проституток - в их собственном свете без жалости или неодобрения. Фотографируете ли вы элегантный бал в маске или городской вечер для Harper's Bazaar или документируете демимонда и хриплую, рискованную ночную жизнь парижских рабочих классов для своих собственных публикаций, Брассай придерживался видения, которое немигающим в своей тупости и иллюзией в принятии того, как жизнь жил До своей смерти в 1984 году художник стремился вести хронику места и возраста, в котором он жил, исследуя его «глазами и руками», захватывая различные вещи и делая их незабываемыми.
