Недалеко от дома Джоханны Бэсфорд на северо-восточном побережье Шотландии лежит парабола из золотисто-охристого песка, где соотношение неба и земли не похоже ни на что, что вы, вероятно, увидите за пределами фильма Бертолуччи. Эдем дикой природы, этот участок пустоши служит автомагистралью для птиц, которые въезжают из Арктики - рыбу с красным горлом, розовые гуси и длиннохвостые утки со сливками и шоколадным оперением. В течение летних месяцев сильные порывы в сочетании с порошкообразным песком могут испортить превосходный бутерброд.
В течение зимы береговая линия неизменно на несколько градусов теплее, чем внутри страны. В этот полдень море меняет оттенки с каждой сменой облаков, дождя и ветра. Бэсфорд сидит в пабе в соседнем Эллоне, обхватив руками чашку английского чая для завтрака, сравнивая цвета природы с цветами, найденными в 120 пачках мелков Crayola. «Когда я была ребенком, я думала, что желтый и белый просто немного излишни», - говорит она в мягкой заусенце, которая имеет тенденцию дрейфовать вверх в конце предложения, делая высказывания звучащими как вопросы. «Но я не думаю, что у меня были какие-то конкретные любимые цвета. Я помню тот день, когда я узнал, что если вы разогреете карандаши, вы можете согнуть их. И это было откровением ».
35-летняя Бэсфорд сама по себе является чем-то вроде откровения. Она - пионер - возможно, пионер - современной книжки-раскраски для взрослых, в детском времяпрепровождении для измотанных взрослых. Когда пять лет назад жанр штурмовал списки бестселлеров, дебют Бэсфорда, Secret Garden, возглавил сбор. Он полон филигранных видений папоротников, цветов и лягушек, изящно выполненных в черно-белых тонах, нарисованных от руки. «У меня была догадка, что есть взрослые, которые хотели бы вернуться во времена рисования пальцами и беззаботной игры с цветом», - говорит Бэсфорд, внештатный иллюстратор, чья первоначальная идея для издателя была встречена с растерянным молчанием. «Первый тираж был ориентировочным 13 000 экземпляров. Я был совершенно уверен, что моей маме придется много покупать ».
Secret Garden оказался сенсацией, продав 12 миллионов копий по всему миру, в том числе почти четыре миллиона в Китае менее чем за три месяца. Переведенная на 45 языков, она также получила огромный успех в Бразилии (1, 6 миллиона), США (1, 7 миллиона) и Франции (350 тысяч), где она превзошла самые популярные кулинарные книги страны. «Мне нравится идея, что шикарные парижские леди откладывают кастрюли в пользу гелевых ручек», - говорит Басфорд. В Южной Корее продажи в 1, 5 миллиона человек предполагают, что почти 3 процента населения владеет копией. К 2016 году книжки-раскраски для взрослых имели собственные разделы на Amazon и в магазинах Big Box. Спрос вызвал нехватку карандашей во всем мире, и Faber-Castell, крупнейшему в мире производителю деревянных карандашей, пришлось добавить смены на своей баварской фабрике, чтобы идти в ногу с мировым спросом. «Наш успех привел к копированию, пиратскому копированию и раскрашиванию приложений», - говорит Дебра Мацумото из издательства Secret Garden Лоуренса Кинга. «Издатели поспешили выпустить раскраски. На полках были всевозможные версии: фирменные на религиозные темы и ругательства на основе шрифтов ».
Джоанна Бэсфорд (Сэм Брилл) Законы продаж, как правило, менее неизменны, чем законы физики, но издательская индустрия довольно хорошо соответствует закону тяготения Ньютона - то, что идет вверх, рано или поздно должно прийти в себя. За последние два года торговля белыми расцветками для взрослых раскрасилась значительно. Некоторые винят перенасыщенность рынка; другие, Amazon, которые, возможно, собрали сотни издателей книжек-раскрасок. «Одной из вещей, которой нас научил рынок, является то, что теперь существует постоянная категория покупателей книжек-раскрасок для взрослых», - говорит Тиффани Хилл, редактор поделок в Fox Chapel, где хранится более 150 наименований. «Рынок окраски изменился, но он здесь, чтобы остаться».
Действительно, седьмая книга Бэсфорда « Мир цветов» выходит в октябре тиражом 100 000 экземпляров. «Моя задача - сделать мир счастливее, креативнее за счет окраски», - говорит она.
Когда Мать-Земля потеет от беспокойства, напряженные мужчины и женщины создали колористические клубы и вступили в онлайн-форумы, где они встречаются, чтобы пройти то, что Басфорд называет цифровым детоксом. «Окрашивание - это аналог деятельности», - говорит она. «Вы не смотрите на свой iPad. Вы не отвлечены постоянной болтовней Твиттера или приманкой Фейсбука. Вы отключаете.
Мир цветов: книжка-раскраска и цветочное приключение
Эта книга приглашает вас путешествовать по миру и за его пределами в фантастические царства, открывая для себя экзотические цветы и необычные растения.
купитьСамопровозглашенный «чернильный евангелист», Басфорд - заразительно восторженный дух. Каждая минута в ее компании усиливает впечатление быстрого, наблюдательного интеллекта, сильного чувства юмора, приправленного иронией, и фона широкого чтения в ботанике. Оказывается, ее дедушка был старшим садовником в замке Бродик на острове Арран у юго-западного побережья Шотландии. «Я провела летние и рождественские каникулы, бродя по диким лесам и территории замка», - вспоминает она. «У меня яркие воспоминания об официальном огороженном саде с его аккуратно посаженными клумбами, перголами в жимолости и великолепными солнечными часами в центре. За стенами лежал наполовину скрытый летний домик с сосновыми шишками, прудами с лилиями, достаточно широкими, чтобы стоять на них, скрытыми гнездами шмелей, акрами и акрами деревьев, усыпанными цветущими розовыми азалиями и фиолетовыми рододендронами. Я бы играл среди их корней и корявых стеблей.
Эти соблазнительные моменты в сельской местности Эйршира нашли свое отражение в образах флоры, фауны и домиков на деревьях в Тайном саду и его последующем, заколдованном лесу . А также садоводческие энциклопедии ее дедушки, которые она унаследовала, когда он умер в 1997 году. «В этих справочниках рассказывается о многих странных и удивительных видах», - говорит она. «В своей работе я часто беру лист с одного растения, лепесток с другого и, возможно, семенной стручок с третьего и объединяю их, чтобы создать причудливый ботанический гибрид».
Ее знания о глубоких созданиях - предмете ее третьей книги « Затерянный океан» - получены от ее родителей, морских биологов (он из Англии, она из Британской Гвианы), которые управляли лососевой и форелевой фермой за пределами Абердина. «У меня есть сестра по имени Катрина, - говорит Басфорд. «Если мы хотели увидеть маму и папу, нам нужно было выходить на улицу и помогать с фермой». Девочки кормили рыбу, сгребали пруды и лужили в ожогах в поисках головастиков. Будучи подростками, они проводили время на исследовательских судах и на рыбацких лодках, которые тянули за селедкой и скумбрией. «Мы с Катриной разбирали это с большими банками маринованных« что у тебя », - говорит она. «Мы просто думали, что это нормально». Когда Йоханна встретила своего мужа, он был палубником на траулере в Северном море.
Снимки, сделанные Басфордом в « Затерянном океане», основаны на опыте на борту исследовательского судна с отцом-биологом-мореплавателем и его собственными подводными погружениями. (Искусство Джоанны Бэсфорд. Раскраска Хизер Пальматир и Софией Кочубей) Рисование было всем, что Бэсфорд когда-либо действительно хотел сделать. Она рисовала практически все, в том числе в возрасте 4 лет стены своего дома смоляной краской, которую ее отец использовал для герметизации ходовой части семейства Subaru, скрепленной клейкой лентой. «Мне кажется, мне было 4 года», - говорит она. «Это было не особенно хорошо». Рисовать на ее младшей сестре тоже было запрещено. «Я не помню, чтобы я когда-либо действительно сталкивался с неприятностями, которые ставят меня в странное положение, потому что когда я вижу Эви, моего 3-летнего, идущего к стене с карандашом, мой первый инстинкт -« Эй, дон не делай этого! С другой стороны, я не хочу обуздать ее творческую страсть. Вот почему я говорю ей: «Хорошо, давайте посмотрим, сможем ли мы нарисовать немного бумаги».
Книжки-раскраски Басфорда представляют собой торжество непритязательной сельской эстетики в культурной среде, которая часто благоприятствует городской и городской жизни. В детстве у нее не было компьютера и, более или менее, телевизора. Она строила пещеры, сражалась с монстрами, использовала свое воображение. Даже сегодня, в мире графических планшетов Daedalean, Басфорд предпочитает ручки и карандаши пикселям. «Цифровая работа удивительна, и я очень уважаю этих артистов, но для меня она немного холодная и клиническая, и в этом нет ничего страшного», - говорит Басфорд, которая использует свой Mac только для того, чтобы стереть пятна чая и ошибки. сделано, когда собака чихнула под ее столом, и ее ручка сошла с ума. «Мне нравится слегка несовершенный круг, маленькие недостатки в цветочном лепестке, которые делают его непохожим на следующий. Я всегда любил различия в мире природы. Я никогда не делал бы книжки-раскраски, основанные на архитектуре или портрете или чисто абстрактных формах. Для меня они испытывают недостаток в чувстве очарования. ”
Многое из того же чувства волшебства и удивления сообщает один из самых ранних известных прототипов для книжки-раскраски. Опубликованный в двух частях в 1612 и 1622 годах, британский гравер Уильям Хоул создал серию карт, чтобы проиллюстрировать стихотворение Майкла Дрэйтона из 15 000 строк « Поли-Ольбион» . Дрейтон был пьющим приятелем Шекспира, и его обширное стихотворение путешествовало по Англии и Уэльсу, графству за графством, вызывая топографию и легенды по пути. Сюрреалистические неокрашенные карты Хоул, заполненные монстрами и мифами, трансмогрифицируют элементы природного мира, леса превращаются в охотниц, реки превращаются в водные спрайты. Поскольку краски, использованные в рукописях 17-го века, были слишком тяжелыми для бумаги, использовались акварели.
Прошло еще три столетия, прежде чем любимые Басфорды Crayolas были представлены. В начале 1900-х Binney & Smith - компания Easton, штат Пенсильвания, которая производила чернила, краски и грифели, - стремилась к диверсификации. Домашние мелки были ужасны, и более дорогие версии, импортируемые из Европы, не подавляли хороших тонов. После работы с пигментами и воском на нефтяной основе, Эдвин Бинни разработал карандаш черного цвета для маркировки ящиков и бочек. В 1903 году Binney & Smith выпустила свои первые цветные карандаши для детей - в коробках по восемь за никель. Жена Эдвина, Алиса, учитель, придумала имя Crayola, соединив французское слово craie для мела с ola, от латинского происхождения маслянистого, маслянистого. Она могла бы изменить историю завтрака, если бы поменяла Крэйи на Гран, по-испански «великий»
(Искусство Джоанны Бэсфорд) Скрупулезно аполитичная работа Бэсфорда резко контрастирует с подрывными раскрасками, изданными в США в начале 1960-х годов. Книжка-раскраска для руководителей (1961) мягко перекрутила бездушную корпоративную культуру эпохи «Безумцев». От обложки из искусственной кожи до последней страницы модных слов и маркетинговых выступлений бесцветный бизнесмен пробирается через типичный рабочий день по мрачным инструкциям вроде: «Это мой костюм. Покрась его в серый цвет, или я потеряю свою работу », « ЭТО Я ». Я руководитель. Руководители важны. Они ходят в важные офисы и делают важные вещи. Цвет моего нижнего белья важен ». Самое разрушительное из всех:« Это моя таблетка. Это круглая. Это розовый. Меня это не волнует. Посмотри, как я приму мою розовую таблетку ... и мне все равно.
Человек организации был только первым из многих предметов раскраски, которые варьировались от Президента Кеннеди (в 1962 году Книжка-раскраска Джона Кеннеди - слова, приписываемые его 4-летней дочери Кэролайн) - возглавил список бестселлеров « Нью-Йорк Таймс». 14 недель) до коммунизма ( «Совершенно секретная раскраска Хрущева: ваш первый красный читатель» издевался над советскими лидерами, их сторонниками и жизнью под властью красных »). Самый острый локоть был нацелен на сторонников теории заговора Общества Джона Бёрча, чья пародия содержала пустую страницу с заголовком: «Сколько коммунистов вы можете найти на этой картине? Я могу найти 11. Это требует практики ».
К 1962 году книжки-раскраски для взрослых стали настолько актуальными, что 20-летняя Барбра Стрейзанд открыла свое первое выступление на «Шоу Эда Салливана» с «Моей книжкой-раскраской», потрясающим факелом в «Он бросил меня», вена, черт с ним Новая Республика назвала версию второго альбома Бабса (1963) одной из самых странных четырех минут поп-музыки, когда-либо написанных. Песня начинается: «Для тех, кому нравятся книжки-раскраски / Как это делают некоторые люди ...», прежде чем собирать меланхоличные оттенки любовного романа, который исчезает в черном цвете. Возможно, не случайно, что в 1966 году Стрейзанд назвала свой седьмой альбом Color Me Barbra .
Для тех, кому нравится постоянство в век, окрашенном смутой, восковой запах мелков может вернуться к более простому, более медленному времени, когда они не сожалеют о прошлом и не беспокоятся о будущем.
Барри Любеткин, клинический директор Института поведенческой терапии в Нью-Йорке, говорит, что книжки-раскраски для взрослых позволили некоторым из его наиболее перегруженных пациентов расслабиться и справиться с паникой. Одна 35-летняя женщина сказала ему: «Я теряю себя в выборе цвета и пытаюсь оставаться в рамках. Все остальное растворяется на заднем плане ».
Любеткин говорит, что это состояние активного, открытого внимания к настоящему - именно то, чего он надеется достичь пациентами во время интенсивной медитации, которую он рекомендует. Возможность практиковать осознанность - осознание того, что вы ощущаете и чувствуете в любой момент, без толкования или суждения - может частично объяснить популярность книжек-раскрасок Басфорда во Франции, где, по сообщениям, примерно каждый третий взрослый человек использует антидепрессанты или другие форма психотропного препарата.
Сама Бэсфорд говорит, что терапевтическое преимущество ее книг состоит в том, чтобы побудить креативных колористов проявить креативность без тирании пустой страницы, нависшей над ними. «Пустой лист бумаги может быть очень пугающим, - допускает она, - но книжка-раскраска предлагает мягкий буфер для любого, кто беспокоится о холсте. Вам не нужно беспокоиться о композиции или макете, просто раскрашивая ».
В этот морозный полдень в Абердине у нее перехватывает дыхание, и Басфорд размышляет над тем, почему так много людей старше 12 лет предпочитают успокаиваться с помощью такой простой аналоговой деятельности. «Если вы проводите весь день, стуча по клавиатуре и работая с электронными таблицами, возвращение к раскраске - это монументальное изменение ума. Я думаю, что этот сдвиг должен зажечь в вас что-то капризное, ностальгическое и уютное ».
Понятие дает ей паузу.
«Ну, - говорит она наконец, - это все равно меня».
Подпишитесь на журнал Smithsonian сейчас всего за $ 12
Эта статья является подборкой из октябрьского номера журнала Smithsonian.
купить
