Несколько лет назад я имел удовольствие тренироваться, чтобы стать волонтером Getty - одним из одетых в бежевый цвет людей, которые направляют людей в трамваи, рестораны и «Ирисы» Ван Гога в Центре Гетти. В рамках нашего обучения нас слушала замечательная лекция Скотта Шефера, куратора картин Гетти, который провел нас в вихревом туре за последние пять лет приобретений живописи и скульптуры.
Одна картина Дега «После бани» стояла отдельно от толпы, не обязательно из-за ее прекрасной иллюстрации более поздней работы Дега, но из-за того, что Шейфер должен был сказать по этому поводу. Он указал, что у близлежащего Нортона Саймона была отличная коллекция. работ художника, в частности жанра «танцор». Когда пришло время заполнить дыру Дега в коллекции Гетти, Шефер не хотел получать то, что уже было доступно любителям местного музея, если только оно не было гораздо более высокого качества. Он чувствовал, что его задача состояла в том, чтобы не только приобрести лучшую вещь, которую он мог найти для Гетти, но и ту, которая также способствовала увеличению коллекции «Большого Лос-Анджелеса». Таким образом, он действительно не охотился за другой балериной. Помните, вы думали, что это была такая широкая и освежающая перспектива: смотреть на область совместно, сохраняя при этом здоровый, конкурентный взгляд на совершенство.
Мне снова напомнили о видении Шефера, когда я читал репортаж Сюзанны Мучник в Los Angeles Times о новейшем сокровище Гетти, Гогена «Arii Matamoe (The Royal End)». В конце Мучник перечисляет другие работы Гогена в Лос-Анджелесе и цитирует оценку Шефером городских владений Гогена: «Вместе, - сказал Шефер, - произведения искусства представляют собой весь размах карьеры Гогена». Если я когда-нибудь получу возможность курировать на таком уровне, я буду следить за видением Шефера.
