Однажды на утренней тоскливости я покинул Бруклин с мутными глазами. Устало я поехал на метро в старый забытый дом поэта.
Связанный контент
- (Все еще) Таинственная смерть Эдгара По
- Эдгар Аллан По, Критик дизайна интерьера
- Эдгар Аллан По пытался раскрыть загадочное убийство Мэри Роджерс
В 1844 году Эдгар По и его молодая жена Вирджиния переехали в Нью-Йорк. Это был второй раз, когда По жил в городе и был всего лишь одним из многих домов автора перипатетики. К сожалению, после двух лет и нескольких обращений на Манхэттене Вирджиния заболела туберкулезом. В надежде на то, что сельский воздух может улучшить ее состояние или, по крайней мере, сделать ее последние дни более спокойными, По переселил семью в небольшой домик с черепицей в живописных лесах и зеленых пастбищах Фордхам-Виллидж - более известный сегодня как Бронкс.
Гравюра дома Эдгара Аллана По в Фордхэме, штат Нью-Йорк (изображение: Джеймс Хорси Финкен из Библиотеки Конгресса) Шестиместный коттедж был построен в 1812 году как рабочий дом для фермеров. По арендовал его у землевладельца Джона Валентайна за 100 долларов в год - немалая сумма для постоянно борющегося писателя, который продал «Ворона», свою самую известную работу, за фиксированную плату в 8 долларов. Во время своего пребывания на даче По заботился о своей больной жене, которая умерла через три года после их переезда, и написал некоторые из его самых знаменитых стихов, включая мрачно романтическую «Аннабель Ли».
Коттедж около 1910 года, прежде чем он был перенесен в Парк По (фото: Библиотека Конгресса) После смерти По в 1849 году коттедж несколько раз переходил из рук в руки и постепенно приходил в упадок, поскольку пасторальная местность становилась все более и более городской. Жители этого района стали рассматривать это как бельмо на глазу и препятствие для прогресса, и к 1890-м годам дом По, казалось, предназначался для сноса. О растущей полемике вокруг будущего коттеджа хорошо сообщила The New York Times, которая опубликовала страстную статью в защиту сохранения:
«Дом писателя или поэта, чья память была отмечена почестями, которые дает только потомство, становится магнитом для мужчин и женщин во всем мире ... Личные факты, реальная среда, вещи, которых он коснулся и то, что коснулось его, является частью чудесной работы великого поэта, и исказить их или пренебречь ими - значит уничтожить их полностью ».
В конечном счете, сохранение сохранялось, и был принят план построить парк поблизости и переместить дом всего в квартале от его первоначального места. Несмотря на то, что парк был построен, его центральная часть не была перемещена из-за различий между дуэльными группами защитников природы и превратностями нового владельца здания. В 1913 году было достигнуто соглашение, и дом был перенесен на свое нынешнее место, в котором сейчас находится парк По.
Спутниковая панорама Poe's Cottage на его нынешнем участке в Бронксе (изображение: Google Maps) Конечно, естественная обстановка давно прошла. Вместо яблоневых садов коттедж теперь окружен со всех сторон широкими многополосными улицами и высокими жилыми домами, похожими на сельский оазис посреди бетонного океана. Это единственный сохранившийся жилой комплекс из старого Фордхэма и свидетельство сохранения - не только истории По, но и истории Нью-Йорка. Иногда, в течение нескольких коротких секунд, когда автомобильные гудки успокаиваются, и движение транспорта останавливается, и ветер несет звук колоколов колоколов колоколов близлежащей церкви Университета Фордхэма, вы можете представить себе это место, как это было во время жизни По, тихая передышка от города,
Вдохновленный воронами Центр для посетителей Poe Park, разработанный Тошико Мори. На северной стороне здания есть большое окно, из которого открывается вид на коттедж По. (Изображение: Джимми Стамп) Коттедж (как видно на верхнем изображении) управляется Историческим обществом округа Бронкс как исторический дом-музей. Он входит в исторический дом треста Нью-Йорка и включен в Национальный реестр исторических мест. В 2011 году он прошел потрясающую реставрацию, и к нему присоединился новый центр для посетителей, который, хотя и не используется как таковой, является прекрасным дополнением коттеджа и архитектурного уважения к писателю. Разработанный Toshiko More Architect, чёрная черепица нового здания и крыша с бабочкой явно вдохновлены птичьим предвестником гибели По.
Главная комната на нижнем этаже коттеджа По. Зеркало и кресло-качалка принадлежали автору. (изображение: Историческое общество Бронкса) Интерьер на удивление просторен (по крайней мере, по меркам писателя, живущего в современном Нью-Йорке) и обставлен антиквариатом с точным периодом, который соответствует описанию дома, данным посетителями, а также тремя готическими предметами, которые на самом деле принадлежали По во время его проживания: «веревочная кровать», в которой умерла Вирджиния, кресло-качалка и треснутое зеркало.
Гарри Кларк, «Дом Ландора», из «Сказок тайн и воображений» Эдгара Аллана По, 1919 (фото: Историческое общество округа Бронкс) Это скромное здание также послужило вдохновением для финальной истории По, опубликованной во время жизни автора, «Лендорс Коттедж», которая вышла в выпуске « Флаг нашего союза» 9 июня 1849 года, за четыре месяца до его смерти. Вдали от историй о горе и ужасе, по которым широко известен По, история «Коттеджа Ландора» довольно проста: человек, путешествующий по сельской местности Нью-Йорка, встречает небольшой дом и поражается его живописному совершенству, обнаружив, что это «поразило меня острым чувством сочетания новизны и уместности - одним словом, поэзии». Далее следует описание рассказчика коттеджа. Предупреждение: в следующем отрывке нет ни секретных комнат, ни главных героев, ни угрожающих видений.
Просто чистое, прямолинейное, даже банальное описание
Главное здание было около двадцати четырех футов в длину и шестнадцать в ширину - конечно, не больше. Его общая высота от земли до вершины крыши не могла превышать восемнадцати футов. К западному концу этого строения была прикреплена примерно на треть меньше во всех его пропорциях: - линия его фасада отстала примерно в двух ярдах от линии более крупного дома, а линия его крыши, конечно, значительно углублена ниже той крыши, примыкающей. Под прямым углом к этим зданиям и сзади основного здания, не совсем посередине, вытянут третий отсек, очень маленький, как правило, на треть меньше западного крыла. Крыши двух больших размеров были очень крутыми, спускаясь от балки конька с длинным вогнутым изгибом и простираясь по крайней мере на четыре фута за стены впереди, чтобы образовать крыши двух площадей. Эти последние крыши, конечно, не нуждались в поддержке; но так как они имели в виду, что это нужно, то по углам были вставлены небольшие и совершенно простые столбы. Крыша северного крыла была просто продолжением части главной крыши. Между главным зданием и западным крылом возникла очень высокая и довольно тонкая квадратная труба из твердого голландского кирпича, поочередно черного и красного: - небольшой карниз из выступающих кирпичей сверху. Над фронтонами также очень сильно выступали крыши: - в главном здании примерно в четырех футах к востоку и в двух к западу. Главная дверь находилась не совсем в главном отделении, она была немного восточнее, а два окна были западнее. Эти последние не простирались до пола, но были намного длиннее и уже, чем обычно - у них были одинарные ставни, как у дверей, - стекла были ромбовидной формы, но довольно большие. Сама дверь имела верхнюю половину стекла, также в виде ромбов - подвижный затвор защищал ее ночью. Дверь в западное крыло была в фронтоне и довольно проста - единственное окно выходило на юг. Внешней двери в северное крыло не было, а на востоке было только одно окно.
Глухая стена восточного фронтона была облегчена лестницей (с балюстрадой), проходящей по диагонали через нее - восхождение с юга. Под прикрытием широко выступающего карниза эти ступени открывали дверь, ведущую в чердак, или, вернее, на чердак - потому что она была освещена только одним окном на север и, казалось, была задумана как кладовая ...,
Столбы аркады были окутаны жасмином и сладкой жимолостью; в то время как из угла, образованного главным сооружением и его западным крылом, впереди вырастала виноградная лоза несравненной роскоши. Опуская всякую сдержанность, она карабкалась сначала к нижней крыше, а затем к более высокой; и вдоль гребня этого последнего он продолжал корчиться, выбрасывая усики вправо и влево, пока, наконец, он не достиг восточного фронтон и не упал на лестнице.
Весь дом с его крыльями был построен из старомодной голландской черепицы, с широкими углами. Особенностью этого материала является то, что дома, построенные из него, кажутся более широкими снизу, чем сверху, в манере египетской архитектуры; и в данном случае этому чрезвычайно живописному эффекту способствовали многочисленные горшки с великолепными цветами, которые почти охватывали основание зданий.
Несмотря на подобную Эдему обстановку, кажется, что дом Ландора - идеализированное видение собственной резиденции Фордама в По. Помимо формального сходства, внутренняя планировка коттеджа Ландора, кратко описанная рассказчиком, очень похожа на коттедж По, с кухней, главной комнатой и спальней на первом этаже. Он также оформлен в соответствии с собственными вкусами автора, которые он развивает в другой менее известной работе «Философия мебели» (о которой я надеюсь рассказать в следующем посте). По завершает свою архитектурную беллетристику, отметив, что в другой статье можно подробно остановиться на событиях, произошедших в коттедже Ландора. Если бы он не умер, возможно, мы бы узнали больше о доброй, но загадочной резиденции и его живописной даче.
