Двадцать пять лет назад искусство предстало перед судом в широко разрекламированном и политическом противостоянии. Судебный процесс по делу о непристойности Мэпплторпа - первый случай, когда музей предстал перед судом по уголовным обвинениям, связанным с выставленными произведениями, - стал одним из самых горячих фронтов в культурных войнах эпохи. Происходившее в течение двух недель осенью 1990 года, вызванное этим внимание бросило вызов восприятию искусства, государственного финансирования и того, что составляло «непристойность». Спустя четверть века влияние судебного процесса все еще ощущается, и его признают в Цинциннати, город, где все это произошло, с серией событий и экспонатов.
Из этой истории
Mapplethorpe
купить«Это никогда не исчезнет», - говорит Деннис Барри, который был директором Центра современного искусства Цинциннати (CAC) в 1983–1992 годах, и обнаружил, что он и его институт находятся в центре национального противоречия. «Что-то будет всплывать на регулярной основе о том, что произошло».
Речь шла о «Идеальном моменте», ретроспективной выставке фотографа Роберта Мэпплторпа. Он поднялся до национальной известности благодаря своим черно-белым изображениям Нью-Йорка 1970-х годов, включая знаменитостей (Энди Уорхол, Филип Гласс, Дебора Гарри), обнаженных и графических изображений садомазохизма. «Роберт стремился поднять аспекты мужского опыта, чтобы наполнить гомосексуализм мистикой», - как сказал его давний сосед по комнате и случайный сотрудник Патти Смит о своей работе в своих воспоминаниях об их отношениях, Just Kids . Приблизительно 175 снимков шоу охватили диапазон предметов Мэпплторпа за его 25-летнюю карьеру, сгруппировав их в три «портфолио»: обнаженные портреты афро-американских мужчин (портфолио «Z»), цветочные натюрморты («Y») и гомосексуалист S & M («Х»).
«Для некоторых портфолио« Х »было непростым материалом», - говорит Рафаэла Платоу, нынешний директор музея.
Шоу было не для всех, но Барри и Совет CAC чувствовали, что его художественное значение вряд ли можно поставить под сомнение. Шоу было особенно своевременным, учитывая, что Мэпплторп умер от осложнений от СПИДа несколькими месяцами ранее, что вызвало интерес к артисту и его портфолио.
Первоначально эта выставка демонстрировалась в Институте современного искусства в Филадельфии, где она вызвала некоторые местные опасения по поводу нескольких изображений, в частности, некоторых из них с более сексуальной графикой, а также пары с обнаженными детьми, хотя, как правило, шоу вызывало энтузиазм. обзоры. Но по мере того как исследование проходило в Огайо, проходившем через Чикаго и Вашингтон, округ Колумбия, возникли противоречия.
Полиция посещает шоу Мэпплторпа в день открытия. (John Stamstad Photography / Предоставлено Центром современного искусства) 
Протестующие несут Библии в руках. (John Stamstad Photography / Предоставлено Центром современного искусства) 
Роберт Мэпплторп в 1987 году (Жанетт Монтгомери Баррон / Предоставлено ClampArt, Нью-Йорк) 
Местные жители беспокоятся о том, что спор «навсегда заклеймит [жителей Цинциннати] блюнозом маленького города». (John Stamstad Photography / Предоставлено Центром современного искусства) 
Члены Центра современного искусства осматривают выставку. (John Stamstad Photography / Предоставлено Центром современного искусства) Поскольку Барри присутствовал на конференции директоров музеев за несколько месяцев до того, как в его музее планировалось открыть «Идеальный момент», пришло известие о том, что Corcoran Gallery в округе Колумбия отозвала свой план выставить работы Мэпплторпа. Американская семейная ассоциация, консервативная контрольная группа, призывала политиков потребовать, чтобы финансирование Национального фонда искусств (NEA) Corcoran было ликвидировано, если оно завершится ретроспективой; его директор отступил перед лицом давления.
«Это объявление действительно пронеслось по комнате, как лесной пожар», - говорит Барри. «Все мы, директора музеев, признали, что открылась дверь для враждебной цензуры в отношении наших организаций».
Это был предупредительный выстрел для Барри, и хотя можно было ожидать, что музей в Цинциннати с меньшей вероятностью привлечет внимание одного из них в столице страны, он и Правление CAC решили принять меры предосторожности. Город был в большинстве случаев более консервативным, чем в среднем, запрещая пип-шоу, книжные магазины для взрослых и стриптиз-клубы.
CAC обиделся, лоббируя членов сообщества за общественную поддержку шоу, обращаясь к политикам и средствам массовой информации. Они также подготовили свою защиту, заручившись услугами специалистов по связям с общественностью, которые занимались спорами в сфере искусства в прошлом, а также адвоката первой поправки Х. Луиса Сиркина.
«В какой-то момент мы действительно подумали, что победили над городом», - говорит Барри.
Но он недооценил силы, накапливающиеся против выставляющих конверты произведений искусства, разжигаемых такими фигурами, как сенатор из Северной Каролины Джесси Хелмс. Локально граждане на общественные ценности запустили рекламную и письмо кампании против шоу, назвав его «детская порнография» и посылая тысячи писем, требующих выставка будет отменена и финансирование потянутся из Фонда изобразительных искусств (зонтичная кампания в собрать средства для восьми культурных организаций города).
«Это была очень значительная, очень хорошо организованная кампания против выставки, Центра современного искусства и Фонда изобразительных искусств», - говорит Барри. «Внезапно национальное сражение произошло в Цинциннати».
Председатель правления CAC Чед П. Вик подал в отставку, когда местные компании угрожали отозвать бизнес у его работодателя, Central Trust Co., несмотря на то, что он не имел никакого отношения к шоу. и сотрудники правоохранительных органов города объявили, что они лично рассмотрят ретроспективу, чтобы увидеть, нарушает ли она закон. Картины, которые я видел, безусловно, были преступно непристойными », - сказал тогда шериф округа Гамильтон Саймон Лейс.
6 апреля, накануне вечером, когда шоу было запланировано открыть для публики, предварительный просмотр участников привлек гораздо большую посещаемость, чем предыдущие мероприятия, при этом более 4000 человек посетили и освещали местные и национальные СМИ. Помимо некоторых протестующих, предварительный просмотр прошел мирно. Барри был приятно удивлен.
«Я думал, что мы увернулись от пули», - говорит он. «Но на следующий день, когда мы технически открылись для публики, вице-отряд решил войти».
Незадолго до полудня в день открытия, большое жюри вынесло четыре уголовных обвинения - два против музея и два против самого Барри за то, что они поощряли непристойность и незаконное использование несовершеннолетних в материалах, ориентированных на наготу. Семь фотографий Мэпплторпа считались непристойными - два портрета детей и пять откровенно мужского сексуального поведения. Около 14:30 около 20 сотрудников правоохранительных органов вошли в музей и представили сотрудникам ЦАК обвинительные заключения, изгоняя посетителей, пока они снимали на пленку выставку для сбора доказательств.
Снаружи собрались сотни демонстрантов с плакатами как за, так и против демонстрации работы.
«Многие жалобы были поданы людьми, которые никогда не видели работы Мэпплторпа», - говорит Платоу.
«Она превратилась в телефонную игру, в которой она превратилась во что-то, чем она никогда не была», - добавляет куратор Центра современного искусства Цинциннати Стивен Матейсио, который был еще ребенком, когда открылась выставка, и не будет полностью ценить значение этого события, пока не изучит искусство в университете. Торонто в 1998 году.
Исключением из этой «телефонной игры» был редактор « National Review» Уильям Ф. Бакли, один из самых выдающихся критиков сериала, который решил заглянуть в сериал позже, чтобы посмотреть фотографии для себя. «Мы придерживаемся позиции, что любое творение, выполненное художником, является« искусством », и что оно должно быть защищено от критики?» - спросил он читателей. «Допустим, художник нарисовал синагогу в форме свастики. Должны ли мы воздерживаться от критики картины, из уважения к свободе художника? »
«Я вышел поговорить с ним, представился, и он сказал:« О, я знаю, кто вы », - говорит Барри. «Он прошел через выставку с одним из наших кураторов, и когда он вернулся, я спросил:« Как вам понравилась выставка? » Он сказал: «Прекрасная выставка, замечательно. Есть только 13 изображений, за которые вы должны пойти в тюрьму ».
Но в день открытия не было произведено никаких арестов, а фотографии не были изъяты. Суд присяжных в Цинциннати должен был решить, являются ли Барри и музей торговцами грязью.
**********
К счастью для них, в музее был адвокат, который разбирался в Первой поправке.
Х. Луис Сиркин (в настоящее время старший адвокат находящейся в Цинциннати фирмы Santen & Hughes) сделал себе имя, защищая часто предназначающиеся для взрослых книжные магазины и видеомагазины в регионе, несколько раз выступая против граждан за общественные ценности их взгляды на Мэпплторп.
Но Сиркин никогда не защищал музей от преступной непристойности - никто не защитил - так что это был новый вызов. Обычно он приводил психологов, чтобы утверждать, что видео и книги для взрослых не являются непристойными, что сексуальное поведение совершенно нормально. Но в этом случае он намеревался утверждать, что искусство не должно быть красивым, что оно может сделать его некомфортным и не может быть оценено по достоинству намного позже.
«Я хотел показать, что это было действительно критическое время в американской истории», - говорит Сиркин. «Тебе не обязательно это нравится, тебе не нужно приходить в музей».
Во время слушания по доказательствам Сиркин утверждал, что обвинение не должно быть в состоянии представить только семь фотографий из более чем 170 снимков на выставке - что вместе они составили совокупность работ, которые должны были рассматриваться в целом. Так же, как было бы ошибочно судить о достоинствах романа, основанного только на пятистраничной сексуальной сцене. Но обвинение восторжествовало, и присяжным было запрещено видеть больше, чем семь рассматриваемых картин.
Когда начался процесс, 24 сентября 1990 года Сиркин направил свое внимание на голосование - выбор присяжных.
«Ключ к случаям непристойности - это то, что вы можете сделать, выбрав присяжных», - говорит он. Обвинение работало над отбором присяжных, которые мало интересовались музеями из отдаленных районов графства и которые вряд ли поддерживали антицензурную перспективу.
Защита ожидала, что жюри из консервативных цинциннатианцев может усложнить победу. Даже готовясь довести дело до федерального уровня, Сиркин старался апеллировать к чувству индивидуальной свободы местных присяжных. Потребовалось четыре дня, чтобы обе стороны договорились о присяжных.
Обвинение представило фотографии самым непристойным способом, в то время как защита преуменьшала сенсацию и подчеркивала художественную ценность изображений. Сиркин смог вытащить из глубокой скамьи опытных свидетелей, жаждущих аргументировать искусство, особенно искусство, которое бросало вызов традиционным ценностям и вкусам.
«У нас был выбор каждого арт-директора в стране», - говорит Сиркин, в том числе руководители музеев Кливленда, Филадельфии и Миннеаполиса.
После нескольких дней свидетельских показаний обе стороны представили свои заключительные аргументы, и 5 октября присяжные начали обсуждение.
Через два часа они вернулись с вердиктом: невиновен по всем пунктам обвинения.
Заявление Сиркина о том, что люди должны иметь возможность видеть то, что они хотели, оказалось столь же эффективным, как и в случае художественной ценности Мэпплторпа. После суда с Барри связались три члена жюри, которые сказали ему, что они «взбешены тем, что судья не позволит нам увидеть всю работу». Кампания обвинения, направленная на то, чтобы остальная часть фотографий присяжных имела обратный эффект, не принесла результатов.,
Дело оставило положительное наследие для САС и Барри, который помогал защищать тексты оскорбительных песен в Зале славы и музее рок-н-ролла.
«Люди видят САС чемпионом искусств», - говорит Матейсио. «Мы по-прежнему всегда стараемся быть сложными и актуальными, опираться на актуальную и актуальную работу».
САС отмечает 25-ю годовщину спора симпозиумом, совместно представленным двухлетним показом художественной фотографии FotoFocus в Цинциннати в октябре этого года. Барри, Сиркин, Платоу и представители других музеев выступят на панели «Выставка, Центр современного искусства и цензура искусств», обсуждая случай и его влияние. Вторая группа рассмотрит «Круг художника и мастерскую», где будут обсуждаться работы и подход Мэпплторпа к его искусству, а «Кураторы куратора Мэпплторпа» соберут кураторов из музея Дж. Пола Гетти, FotoFocus и других мест в дискуссии.
Юбилей также признан художественно, с открытием 6 ноября After Moment: Размышления о Роберте Мэпплторпе . В шоу участвуют приглашенные кураторы, которые демонстрируют ряд работ, вдохновленных оригинальной ретроспективой Mapplethorpe, в том числе подраздел изображений фотографов, связанных с Центром фотографии, примерно во время испытания, чьи собственные шоу были отменены или затронуты полемика.
Сам Цинциннати, в то время считавшийся откровенно враждебным по отношению к искусству, также стал маловероятным сторонником искусства. ArtWorks, амбициозная общественно-художественная кампания, установила десятки фресок местными художниками по всему городу, выступила с инициативой размещения репродукций классических произведений из Художественного музея Цинциннати по всему городу. Вместо того, чтобы уклоняться от спорных вопросов, города музеи обращаются к ним на выставках, например, в Мемориальной галерее Филиппа Мейерса-младшего в Университете Цинциннати, посвященных убийству Сэмюэля Дюбоса в полиции. В то время как редакторы журнала Цинциннати однажды выразили сожаление по поводу того, что спор в Мэпплторпе может «навсегда клеймить нас как синеву маленького города», город продолжает работать над изменением этого восприятия.
В то время как культурные баталии изменились по сравнению с четвертью столетия назад, Матейсио подчеркивает, что некоторые вещи все еще не изменились: сила работы Мэпплторпа.
«Эти фотографии все еще сложные», - говорит он. «Они продолжают отражаться».
