Как пионер модернистского движения, Гертруда Стейн имела значение для литературы, живописи, оперы и танца. Она стала ранним коллекционером картин Пабло Пикассо и Анри Матисса, и вместе с художниками и писателями Эрнестом Хемингуэем и Ф. Скоттом Фицджеральдом обсуждали достоинства искусства в субботних вечерних салонах в своем парижском доме.
Связанный контент
- Глаз для гения: коллекции Гертруды и Лео Стейна
Штейн был промоутером, маркетологом и фан-клубом с одной женщиной для литературных литературных деятелей своего времени. Она писала о художниках и помогала им выставлять свои работы на выставках. Она была арбитром в мире искусства, и художники выставляли ее как таковую в своих картинах, фотографиях и скульптурах.
«Вероятно, она - единственный автор 20-го века, который работал для 25 разных художников», - говорит Ванда Корн из Стэнфордского университета, ведущий авторитет в Stein. «Она никогда никому не отказывала. И она никогда не платила за них.
Некоторые из этих портретов, а также детские фотографии составляют первую «историю» в «Видя Гертруду Штайн: пять историй», которая открылась в эти выходные в Национальной портретной галерее и продлится до 22 января. Как приглашенный куратор, Корн говорит, что она хотел начать с того, что дал посетителям Национальной портретной галереи то, что они ожидали - портреты. Стейн не была пассивным субъектом, так как постоянно создавала свой имидж, надевая на заказ одежду или подстригая волосы в короткую стрижку Юлия Цезаря.
Но остальная часть выставки, в небольших галереях у главного зала, использует другие артефакты, от картин, скульптур и фотографий до одежды, книг и личных вещей писателя, чтобы вместе создать визуальную биографию Стейна и ее спутника жизни. Алиса Б. Токлас. «Предпосылка состоит в том, что материальные объекты, будь то изобразительное искусство, предметы быта или любопытные вещи, высоколобые или низколобые, принадлежавшие Стейну и Токласу, могут, если их внимательно прочитать, дать свежую информацию о них и их вселенной», - пишет Корн на выставке. каталог.
Например, во второй истории, «Домашний Штейн», посетители могут увидеть два тщательно продуманных жилета Штейна, вероятно, сделанных Токласом. Кукуруза приняла во внимание те жилеты, которые все еще существуют, а также другие, которые Штейн носит на фотографиях, и оценивает, что у автора, вероятно, было около 20 жилетов. На выставке также представлены большие образцы бледно-голубых обоев с голубями того же образца, что и в доме Штейна. Маленький пудель, сделанный из белой пряжи и проволоки и помещенный в рамку, является подобием домашнего пуделя Штейна и Токласа, Корзины, на стене галереи. Пикассо подарил его Стейну в подарок после того, как его собственная собака напала на Баскет в гостях. Вместе очаровательные объекты почти доставляют посетителей обратно к богемной заставе Штейна по адресу 27 rue de Fleurus.
Два абстрактных портрета - « Один портрет одной женщины» Марсдена Хартли и « Любовь, любовь, любовь, дань уважения Гертруде Стейн» Чарльза Демута - включены в третий рассказ «Искусство дружбы». Кукуруза называет их «ссылочными портретами», потому что выражение Стейна не появляются в них, но они предназначены представлять ее. Словесные портреты Стейна, описывающие художников, работали аналогичным образом. «Художники учились на литературных экспериментах и пытались делать то же самое», - говорит Корн.
В четвертом рассказе «Celebrity Stein», копия самой успешной книги Штейна « Автобиография Алисы Б. Токлас», заметно представлена в витрине. Популярность книги побудила Стейна приехать в Америку на лекционный тур в 1934 и 35 годах, и выставка включает фотографическое путешествие, которое сделало Стейна нарицательным в США.
У следующей галереи есть скульптура Стейна в натуральную величину Джо Дэвидсоном, американским скульптором, который жил в Париже, когда Стейн сделал. На стенах галереи напечатаны два портрета, написанные Стейном. Аудио запись Стейна, читающего портретные слова, эхом разносится по всей комнате. «Ее голос больше похож на голос Элеоноры Рузвельт, чем я готов», - говорит Корн.
В финальной истории «Наследие» отмечается влияние, которое Штейн оказал на художников от Энди Уорхола на современных художников. Среди нескольких произведений в комнате - впечатляющая работа художника Деворы Спербер. Она отдает дань уважения Пабло Пикассо « Портрет Гертруды Стайн», переворачивая его вверх дном, сделанным из 5024 катушек разноцветных нитей. Когда посетители смотрят сквозь прозрачную акриловую сферу, расположенную перед ней, изображение переворачивается и фокусируется, чтобы показать лицо Стейна.
Многие знакомы с салонными годами Стейна перед Первой мировой войной, и поэтому Corn намеренно фокусирует выставку на периодах между 1915 и 1946 годами, во время которых Стейн обосновалась со своей партнершей, Алисой Б. Токлас, подружилась с группой молодых художников-геев. Гастролировал по Америке и получил статус знаменитости.
Мартин Э. Салливан, директор Национальной портретной галереи, считает, что выставка является одной из первых, которая выходит за рамки изображения Стейна в качестве салонного магазина и «объединяет ее многие личности - литературную знаменитость, пожизненного партнера Алисы Б. Токлас, сетевой деятель искусств, в чьи знаменитые дружеские отношения входили некоторые из самых выдающихся художников и писателей своего времени, американские евреи-эмигранты и музы для художников нескольких поколений ».
«Мы рассматриваем это как свежие истории», - говорит Корн.
