Новая выставка в Musée d'Orsay делает акцент на часто встречающихся черных моделях современного искусства, предоставляя этим ранее анонимным ситтерам видимость агентства (временно) переименовывая классические холсты в честь их новых идентифицированных предметов. Под названием «Черные модели: от Жерико до Матисса» на выставке представлены такие произведения, как «Лор» Эдуарда Мане, подрывная обнаженная фигура, ранее называемая «Олимпия», и «Портрет Мадлен» Мари-Гиймин Бенуа, аллегорическая картина, ранее известная дженерику. название «Портрет чернокожей женщины».
Связанный контент
- Выставка пересматривает черные модели модернизма
Как Жасмин Вебер сообщает для Hyperallergic, парижская презентация является расширенной версией выставки «Представляя современность: черная модель от Мане и Матисса до сегодняшнего дня», выставка, которая состоялась в октябре в галерее Wallach Art Gallery Колумбийского университета. На основе тезиса аспиранта Дениз Меррелл с таким же названием, рожденного, в свою очередь, из-за разочарования Меррелла в связи с отсутствием стипендии чернокожих женщин в художественном каноне, в нью-йоркском шоу было представлено более 100 картин, скульптур, фотографии и зарисовки в кабинете забытых черных моделей.
Обновленное шоу имеет схожую направленность, отмечает « Вашингтон пост » Джеймс Макаули, но во Франции он придерживается иного тенора, где он говорит, что «государство официально слепо к расе, как в статистической категории, так и в качестве жизненного опыта». Исходя из первоначальной итерации шоу, а также из-за большого количества связанных с этим работ, хранящихся в постоянной коллекции Музея Орсе, «Черные модели» стремятся не только перенести разговор в сторону ситтеров, чьи истории рассказывают только сейчас, но и допросить собственная роль страны в мировой работорговле.
Рабство было отменено во французских колониях в 1794 году, но восстановлено при Наполеоне Бонапарте в 1802 году. Потребовалось еще 44 года, чтобы эта практика была навсегда запрещена. По словам Кэт Паунд из Би-би-си, лица чернокожего и смешанного происхождения, жившие в Париже в эту эпоху, были лучше всего представлены искусством, поскольку в публичных записях не указывалось расы. Например, по сообщениям, гаитянский мужчина по имени Джозеф был любимой моделью Теодора Жерико, фигурирующей в «Плоте Медузы» художника, и после смерти Жерико в 1824 году стал моделью в престижной Школе изящных искусств.
Лора, горничная, изображенная на полях провокационной «Олимпии» Мане 1863 года, также появляется в двух отдельных сценах под названием «Дети в саду Тюильри» и «La Négresse (портрет Лора)». Сочинение для «Нью-Йорк таймс», Роберта Смит отмечает, что Лор произвела ясное впечатление на Мане, который описал ее как «очень красивую черную женщину» и записал ее адрес в тетради студии. Мане нарисовал Лор так, чтобы раскрыть ее класс, статус и страну происхождения, не сводя ее к «голым грудям» чернокожих субъектов фантастических сцен гарема, но, как Мюррелл рассказывает «Фунту» Би-би-си, «свободная женщина, получающая заработную плату» в этих работах общество по-прежнему было «по сути расистским и сексистским».
Мари Гиймин Бенуа, «Портрет Мадлен», также известный как «Портрет негритянки», 1800 (© RMN-Grand Palais / Musée du Louvre) Относительно уважительные представления черных моделей, которые можно увидеть в этих работах, являются, к сожалению, скорее исключением, чем нормой. Говоря с Agence France-Presse, Муррелл говорит, что чернокожие люди сыграли важную роль в развитии современного искусства, но их вклад был омрачен использованием редуцирующих, «ненужных расовых ссылок», таких как «негритянка» и «мулатресс», а уничижительный термин для лиц смешанного происхождения.
«История искусства… оставила их», - объясняет Мюррелл BBC News . «[Эти ярлыки] внесли свой вклад в конструирование этих фигур как расовых, а не отдельных людей».
«Портрет чернокожей женщины» Бенуа, также известный как «Портрет негритянки», но теперь переименованный в «Портрет Мадлен», иллюстрирует напряженность между отношением чернокожих к отдельным личностям и расистскими карикатурами. The Post 's McAuley указывает, что полотно, написанное за короткий период между отменой рабства и восстановлением при Наполеоне, часто рассматривается аллегорически. Показывая обнаженную грудь чернокожей женщины в трехцветном платье, напоминающем о свободе и французском флаге, эта работа, похоже, относится к недавно решенной Французской революции или грядущему возвращению рабства - возможно, к обоим.
Однако на новой выставке в Музее Орсе портрет превращается в изображение конкретного человека: Мадлен, освобожденного раба из Гваделупы, который был нанят в качестве домашней прислуги зятем Бенуа. «На протяжении более 200 лет никогда не проводилось расследование, чтобы выяснить, кто она такая, - говорит Мюррелл AFP, хотя эта информация« была записана в то время ».
Хотя В центре внимания «Черных моделей» - сборник переименованных портретов, пишет «Фунт» Би-би-си, что в шоу также подчеркиваются фигуры чернокожих и смешанных рас, которые были хорошо известны своим современникам. Мисс Лала, цирковая артистка смешанной расы, чей акт застал ее подвешенной к потолку на веревке, зажатой в зубах, увековечена в пастели Эдгара Дега в 1879 году, в то время как Жанна Дюваль, актриса и певица смешанной расы, которая была поэтом Чарльзом Госпожа Бодлера, появляется на картине Мане 1862 года. Переходя к фотографии, Музей Орсе выделяет студийный портрет Надара Александра Дюма, автора французской классики «Три мушкетера» и внука гаитянского раба.
Если ни одно из этих имен не звучит знакомо, масштабная неоновая инсталляция, которую можно увидеть в атриуме парижского учреждения, наверняка поможет закрепить их в вашей памяти. Произведение под названием «Некоторые чёрные парижане» является детищем американского художника Гленна Лигона и состоит из 12 гигантских светящихся имен, выгравированных на двух башнях. Как сообщает Наоми Ри из artnet News, некоторые из 12 относятся к известным фигурам, таким как Дюма и исполнительница Джозефин Бейкер. Двое узнают Лору и Джейкоба, еще недостаточно изученных муз Мане и Жерико. Но, пожалуй, самым поразительным является латинская фраза, написанная рядом с 12 именами: провозглашая « Nom inconnu » или «имя неизвестно», слова служат ярким напоминанием обо всех черных моделях, чьи имена и вклады остаются потерянными для истории.
