О, быть Нико Мухли - 26 лет, безумно талантливый, друг и коллега музыкантов, начиная от Бьорка до Филиппа Гласса и до сих пор греясь в послесвечении первого в истории полного концерта его музыки, представленного не менее август учреждение, чем Карнеги-холл.
Связанный контент
- Молодые новаторы в искусстве и науке
- Последнее слово
Жизнь сладка для дружелюбного мальчишеского композитора, который говорит милю в минуту и, кажется, думает намного быстрее. Все напоминает ему обо всем остальном: его разговор широко охватывает самые разные области - кино, телевидение, книги и музыку от венского позднего романтизма до пост-панка в Ист-Виллидж - и трудно не быть пойманным его рвением и энтузиазмом,
«Иногда я нервничаю из-за того, что людям нравится моя музыка, потому что я им нравлюсь», - говорит он за оживленным обедом возле вокзала Пенсильвании в Нью-Йорке. «И, конечно, я счастлив, что у меня есть друзья и они хотят быть рядом со мной, но моя работа должна стоять сама по себе, иначе она не будет длиться долго».
Не беспокоиться. К 2004 году Алекс Росс, музыкальный критик жителя Нью-Йорка, считал Мухли «готовым к крупной карьере ... Если бы Мухли просто свалил свои разнообразные музыкальные пристрастия в партитуру, у него был бы эклектичный беспорядок», - продолжил Росс., «Вместо этого он позволяет себе руководствоваться ими, иногда почти подсознательно. В коротком материале« Так говорить », который недавно сыграла Джульярдская симфония на ежегодном студенческом концерте, он просит игроков быть« спастическими », « размазываться » некоторые ноты, чтобы «игнорировать дирижера», он пытается хриплый, не «классический» звук. Но само произведение аскетично и торжественно по замыслу ... Музыка превращается в некий песчаный экстаз ... .хладкий баланс между древними и современными формами, между жизнью ума и шумом улицы ".
С тех пор Мюли организовал часть партитуры Рейчел Портман для фильма «Маньчжурский кандидат» ; создал цикл из девяти песен на основе «Элементов стиля» Стрэнка и Уайта (который, соответственно, получил свою премьеру в Нью-Йоркской публичной библиотеке); и выпустил компакт-диск с композициями для камерного ансамбля под названием Speaks Volumes . В настоящее время он работает над большой пьесой для Американского театра балета.
Музыка Muhly черпает вдохновение из диапазонов от великих английских композиторов эпохи Возрождения Уильяма Берда и Орландо Гиббонс через таких рокеров, как Prince и экспериментальная группа Antony и Johnsons. Долгое время ожидалось, что молодые композиторы будут интересоваться исключительно классической музыкой или поп-музыкой, что по-прежнему шокирует старшее поколение: когда я посещал консерваторию в конце 1970-х годов, восхищение даже Брайаном Уилсоном или Бобом Более консервативные члены факультета считали Дилана более чем сомнительным.
«Такой способ мышления не только больше не актуален, но даже никогда не был актуален для композиторов моего поколения», - говорит Мухли, более сладко, чем читает. «Идея, что вы должны принять сторону - что вы не можете отвечать на музыку, скажем, и Джона Корильяно, и Филипа Гласса, - просто никогда не приходила мне в голову».
Мухли родился в Вермонте, вырос в Провиденсе, штат Род-Айленд, и начал сочинять музыку в подростковом возрасте. Он переехал в Нью-Йорк, чтобы учиться у Корильяно и Кристофера Рауза в Джульярде, все время изучая литературу в Колумбии. В дополнение к тому, что он узнает как можно больше о музыке прошлого и формирует достаточно яркие мнения - Антон Веберн, по его словам, похож на «того, кто делает идеальные крошечные диорамы для странного музея в Вермонте» - Мухли бросился в изучение электроники, навык, который хорошо ему послужил. Его «дневная работа» - создание MIDI-демо (цифровых версий) партитур Гласса - « Записок о скандале», «Иллюзионист» и «Ровный Марс» - обеспечение звукового представления музыки задолго до того, как ее сыграли дорогостоящие студийные оркестры.
Мухли говорит, что концерт в Карнеги-холл был «итогом моих последних пяти лет сочинения». В том, что было в целом благоприятным обзором в « Нью-Йорк Таймс», критик Бернард Холланд все еще казался озадаченным способом «выбери и выбери», в котором Мухли собрал свою собственную эстетику из исторического континуума. «Его музыкальные отцы и деды могли участвовать в революции, но то, что я услышал в пятницу, не было против чего-либо. Брамс? Музыка из двенадцати тонов? Как будто их никогда не было».
Но Мухли больше заинтересован в утверждении, чем в восстании.
«Я был доволен этим обзором», - говорит он. «Я чувствовал себя хорошо, что это был кто-то, кто не очень естественно реагировал на то, что я делал, и что он, казалось, все еще хорошо проводил время».
Тим Пейдж получил Пулитцеровскую премию 1997 года за свою музыкальную критику в « Вашингтон пост». Он живет в Балтиморе.
