Одетый в красный купальный костюм, художник Эльзе Бостельманн осторожно спустился по 44-футовой металлической лестнице в море у побережья Бермудских островов. Это был 1931 год. 60-фунтовый водолазный шлем из меди тяжело лежал на ее плечах, пока она не погрузилась под бирюзово-зеленые волны. Спускаясь, она посмотрела вниз и увидела долину, покрытую мягким белым песком и окруженную кораллами и ветвящимися горгониями, поднимающимися навстречу ей.
«Я спустилась в сказочную страну, на шесть футов под поверхностью», - написала она позже в « Country Life» . Тридцать шесть футов под водой, она использовала небольшую табличку с гравировкой из цинка и стальной стержень, чтобы набросать формы, которые она видела. Она написала:
Зачарованный, я полюбил фантастические коралловые образования, которые на небольшом расстоянии от них превратились в синие тенистые силуэты, превращаясь в колонны и замки неизвестной архитектуры. Мосты, когда я подошел к ним, оказались изогнутыми морскими перьями; тонкие кораллы выросли на близком расстоянии, как призрачные башни. Везде абсолютная тишина - все же непрерывная деятельность.
В последующих погружениях она должна была опустить железную музыкальную стойку за ней, неся натянутый холст на раме, предварительно смазанной шариками масляной краски, чтобы помочь ей создавать картины круизных, разноцветных рыб, качающихся вееров, извивающихся морских слизней и цветущие анемоны. Ее сочинение - журнал приключений и научная коммуникация - все в одной сказке.
Бостельманн был художником, работавшим в Отделе тропических исследований при Нью-Йоркском зоологическом обществе (ныне Общество охраны дикой природы) под руководством знаменитого натуралиста, исследователя и писателя Уильяма Биба. Она была всего лишь одним художником из дюжины жизненно важных для экспедиций Биба в Южную Америку и Карибский бассейн в начале 20-го века. В результате этих поездок родились десятки произведений искусства - научные иллюстрации и рисунки, призванные помочь донести информацию о проводимых исследованиях.
Спустя десятилетия 60 из этих работ из Департамента тропических исследований в настоящее время находятся в Центре рисунков в Нью-Йорке. До 16 июля посетители могут увидеть картины Бостельмана о потусторонних подводных созданиях и многое другое среди работ других художников DTR. На выставке также представлены архивные фильмы, фотографии и экспонаты таких журналов экспедиции.
Департамент сосредоточил свое внимание на документировании и понимании флоры и фауны тропических лесов и морских экосистем в то время, когда различия между искусством и наукой были не столь резкими, как это может показаться сегодня.
«Изображения на самом деле говорят о переходе в экологии в Соединенных Штатах между своего рода прямым, систематическим изучением таксономии и попыткой выяснить, как общаться и изучать экологические связи организмов в их окружающей среде», - говорит эколог-историк и антрополог Кэтрин Маклеод. Один из трех кураторов выставки. «DTR произвел это огромное количество визуального вывода».
Посетители могут по достоинству оценить пышные тона акварельных и гуашевых картин, предназначенных для публикации в престижных журналах того времени, включая The Atlantic и National Geographic . Похоже, что больше, чем жизненные ошибки, попадают в ловушку на холсте. Ветвь простирается от угла к углу другого изображения, наполненного обилием цветов и растений, и порхают крошечные бабочки.
На выставке также представлены две инсталляции художника и сокуратора Марка Дайона, воссоздающие полевые станции департамента. Дион полистал фотографии членов DTR на местах, чтобы создать эти произведения кропотливого реализма. Одна - это исследовательская станция в джунглях, а другая - океанографическая лаборатория на борту корабля.
Ящики шкафов заполнены картами и прочей эфемерой. Стены станции джунглей увешаны сетями, пушками, мачете. Банки с образцами, клетки и прессы для растений толпятся на полках. Произведения предназначены для того, чтобы выглядеть как настоящие рабочие пространства, где происходят профессиональные исследования. Это лаборатории, перевозимые в джунгли и море.
«В этом весь смысл работы Биби», - говорит Дион. «Они считали, что если вы изучаете жизнь, то, возможно, смотреть на мертвые вещи в подвале - не лучший способ сделать это». Художники тоже работали с натуры, иногда захватывая своих собственных существ, чтобы лучше рисовать, например, сверкающие глаза змей джунглей.
Одними из самых захватывающих экспедиций департамента по изучению жизни были рекордные глубоководные погружения, которые Биб совершил с инженером Отисом Бартоном в «Батисфере».
Судно представляло собой круглое чугунное погружное погружное устройство, которое в 1934 году унесло двух человек на глубину более 3000 футов в океане около Бермудских островов. Стальной трос соединял полый металлический шар с кораблем на поверхности, а резиновые трубки защищали провода для электрического свет и телефонная линия для связи. На другом конце этой линии исследователь, обычно ихтиолог Глория Холлистер, выслушала и приняла диктовку у Биби, который описал увиденное.
«У нас есть эти действительно потрясающие журналы в почерке Глории Холлистер всех этих записей», - говорит сокуратор Мадлен Томпсон, архивариус Общества охраны дикой природы. «И есть какая-то действительно красивая поэзия языка Биба, как на лету. Он описывает вещи как« милые и похожие на кружева »- используя этот вид цветочного языка».
Позже художники, включая Бостельмана, рисовали и раскрашивали организмы, основываясь на транскрипциях Холлистера наблюдений Биби. Они также использовали бы образцы, извлеченные из глубокого моря, но неизбежно эти животные были повреждены путешествием. Фантастические, богато окрашенные портреты гадюки, глубоководного морского окуня и других существ, никогда ранее не встречавшихся в естественной среде обитания, обязаны своей уникальной совместной работой исследователей и художников.
Одним из наиболее запоминающихся изображений является « Batyspheara intacta» Бостельмана, окружающего Батисферу, в которой около Батисферы вырисовываются две зубастые рыбы с блестящими глазами и два хрупких вида пуповидных кабелей. Лицо одного из обитателей просто видно через один из подводных круглых портов. Даже сегодня изображение говорит о неописуемом трепете, каким должно быть это погружение. Представьте, какое влияние это окажет на аудиторию, которая никогда не видела документальные кадры о глубоком море.
Вернувшись в штаты, члены Департамента тропических исследований устраивали гламурные вечеринки. Их приключения были буквально разговором о городе - в колонке ньюйоркцев 1925 года в разделе с таким названием упоминается «недавнее безопасное возвращение мистера Уильяма Биба» и члена его команды, историка «Мисс Рут Роуз» из экспедиция в Саргассово море.
Часть славы была дурной славой. Практика использования женщин Бибом была необычной и вызывала критику в то время.
«Они действительно высмеивали его, - говорит Маклеод. «Они назвали его включение женщин в эти пространства де-профессионализацией области».
И все же Биб серьезно относился к поддержке женщин в науке и искусстве. Более половины представленных на выставке художников - женщины. Женщины занимали многие постоянные должности в отделении. Beebe отстаивал зоолога Джоселин Крейн в начале своей карьеры, и она стала экспертом в области крабов-скрипачей и стала директором DTR после смерти Beebe. Рэйчел Карсон посвятила свою книгу «Море вокруг нас» Бибе, ее другу и наставнику.
Но не каждая часть наследия DTR сияет, и выставка отражает это.
Когда в 1916 году Биб отправился в Британскую Гвиану (ныне независимую Гайану), чтобы создать постоянную полевую станцию, он и его команда полагались на систему колониального контроля, которая держала регион под своим влиянием в течение 300 лет, сначала с голландцами, а затем с англичанами.
США интересовались ресурсами Латинской и Южной Америки. Британская Гвиана, по мнению США, предложила шахты и плантации и возможности для экономического и промышленного развития. Научные экспедиции Биба воспользовались этим интересом и точкой зрения.
«Заключенные из исправительной колонии в Мазаруни использовались, чтобы резать тропы и перевозить снаряжение», - пишет МакЛеод в каталоге выставки. «Местные жители, живущие в Бартике или вокруг нее, были наняты в качестве гидов, поваров, горничных и подготовителей образцов». Вклад этих людей был бы приукрашен во многих публикациях DTR, хотя знание местной флоры и фауны у них было существенным. В каталоге МакЛеод берет интервью у историка из Гайаны Ричарда Дрейтона, профессора Королевского колледжа в Лондоне, чтобы рассказать об этом и объяснить, как практика сохранения может быть сложной и сформированной политикой и властью.
Однако эта сложность является частью того, что, как надеются кураторы, посетители заберут с выставки. Другое сообщение состоит в том, чтобы сообщить большему количеству людей о новаторской работе, проведенной Бибом и многими исследователями и художниками, которые сделали DTR такой, какой она была.
«У них была эта невероятная досягаемость, которая стала возможной благодаря их произведениям искусства», - говорит Маклеод. «Они позволили популярным романистам и визуальным художникам работать с ними. Это был толчок, чтобы связать это исследование с более широкой публикой».
«Я надеюсь, что мы сможем вдохновить посетителей представить, как искусство может стать частью сегодняшнего производства науки», - говорит Дион. «И я действительно хочу, чтобы выставка представила DTR новому поколению ученых, которые могут продвинуть работу еще дальше».
«Исследовательские работы: Чертежи Департамента полевых исследований тропиков» проходит с 14 апреля по 16 июля 2017 года в Главной галерее и гостиной Центра рисунков по адресу: 35 Wooster Street, Нью-Йорк, Нью-Йорк . Входная плата составляет 5 долларов США для взрослых, 3 доллара США для студентов и пожилых людей и бесплатно по четвергам с 18 до 20 часов. Изучите каталог выставки , чтобы узнать больше контекста, истории, изображений, фотографий и оригинальных работ Биба, Бостельмана и других.
