Это была моя жена, Марианна Берарди, которая впервые увидела письма. Мы смотрели на репродукцию прорывной работы Джексона Поллока « Mural», полотно размером 8 на 20 футов, наполненное физической энергией, которое в 1943 году было непохожим на все, что можно было увидеть раньше.
Критик Клемент Гринберг, главный чемпион Поллока, сказал, что он один раз взглянул на картину и понял, что «Джексон был величайшим художником этой страны». Куратор Музея современного искусства, покойный Кирк Варнедо, сказал, что Мурал утвердил Джексона Поллока главным мировым художником.
Я исследовал книгу о пожизненных отношениях Поллока со своим наставником Томасом Хартом Бентоном, знаменитым регионалистом и монументалистом, когда я однажды утром озадачился репродукцией « Настенной росписи» после завтрака с Марианной, историком искусства. Внезапно она сказала, что могла разглядеть буквы СОН в черной краске в правом верхнем углу фрески. Затем она поняла, что Джексон побежал по всей вершине. И, наконец, она увидела Фоллока под этим.
Персонажи неортодоксальны, даже неоднозначны и в значительной степени скрыты. Но, как она указала, вряд ли можно было случайно обнаружить совпадение букв в этой последовательности.
Я был ошеломлен. Не каждый день вы видите что-то новое в одной из самых важных работ 20-го века.
Теперь я убежден, что Поллок написал свое имя большими буквами на холсте - на самом деле, вся картина была написана вокруг его имени. Насколько я могу судить, никто ранее не делал этого утверждения. Также нет доказательств того, что сам Поллок, который не хотел говорить о своем искусстве и оставил после себя несколько письменных записей, никогда не упоминал этот закодированный жест.
Я поделился своей теорией с несколькими экспертами Поллока. У них были смешанные реакции, от «никоим образом» до «надуманного» до «возможно».
«Это возможно», - говорит Сью Тейлор, историк искусства в Государственном университете Портленда, который изучал полотно Поллока 1942 года « Стенографическая фигура», включающее письменные символы. «Поллок часто начинал с какого-то образного устройства, на которое он затем реагировал, - и в конечном итоге хоронил под слоями краски. Более того, буквы и цифры часто появляются в работах начала 1940-х годов».
Возможно, будет невозможно ответить на вопрос окончательно, если ученые не используют рентгеновское сканирование или какой-либо другой метод, чтобы проследить, какие пигменты были нанесены первыми. На данный момент нет планов делать такой анализ.
Если моя теория верна, она имеет много последствий. Фреска, заказанная коллекционером Пегги Гуггенхайм для ее квартиры в Нью-Йорке, является легендой. Эта картина, принадлежащая Университету Айовы с тех пор, как Гуггенхайм пожертвовал ее в 1948 году, стоит 140 миллионов долларов. (Более поздняя картина Джексона Поллока, номер 5, 1948 год, по сообщениям, была продана в 2006 году за 140 миллионов долларов - самая высокая цена, когда-либо заплаченная за произведение искусства.) Фреска настолько важна для мистики Поллока, что в фильме 2000 года Поллок, художник ( в исполнении Эда Харриса), недоуменно глядя на гигантское пустое полотно, исполняет Mural за одну сессию за ночь до его доставки. Эта (стандартная) версия событий, первоначально выдвинутая женой Поллока, художницей Ли Краснером, усиливает образ Поллока как мучительного, спонтанного гения. Но искусствовед Фрэнсис В. О'Коннор развенчал эту историю, заявив, что Поллок, вероятно, казнил Мурала летом 1943 года, а не за одну ночь в конце декабря.
Возможно, Поллок пишет свое имя в Mural, что свидетельствует о недооцененной особенности его работ: у них есть структура, вопреки распространенному мнению, что их может сделать любой 5-летний подросток, обладающий способностью к брызгам. На мой взгляд, Поллок организовал картину вокруг своего имени в соответствии с композиционной системой - вертикальными отметками, которые служат местами ритмических спиралей - заимствованными непосредственно от его наставника, Бентона.
Поллок учился у Бентона в течение двух лет и однажды сказал своему другу, что хочет, чтобы Mural был сравним с работой Бентона, хотя у него не было технической способности сделать великолепную реалистичную роспись и ему нужно было сделать что-то другое.
Я не нашел доказательств того, что Поллок так написал свое имя на каком-либо другом полотне. В некотором смысле, это имеет смысл. Думаю, Поллоку Мурал объявил, что он заменяет Бентона, фигуру отца, которого он однажды назвал «выдающимся американским художником сегодня». Это был способ Поллока сделать себе имя.
Генри Адамс - автор книги « Том и Джек: переплетенные жизни Томаса Харта Бентона и Джексона Поллока», которая будет опубликована в ноябре издательством Bloomsbury Press.
