Искусство немецкого экспрессионизма не легко оценить. Это может быть неловко, и, наверное, в этом суть. Три художника, жившие в Вене на рубеже веков (~ 1880-1920), Густав Климт, Оскар Кокошка и Эгон Шиле, помогли отодвинуть искусство от цели создания чего-то прекрасного к цели выражения и пробуждения мыслей и эмоций. которые были (и обычно остаются) считаются неуместными для публичного показа. Не случайно в той же среде возникла и Зигмунд Фрейд.
То, как западное искусство постепенно приблизилось к реалистическому репрезентационизму, по сути не интересно, но почему и как группа художников, живущих в то же время и в том же городе, что и Фрейд, взяли на себя обязанность изображать бессознательные эмоции. Чтобы понять это движение в искусстве, оно помогает оценить интеллектуальный климат фин де Сиела Вены, понять нейробиологию эмоций и узнать, как мы воспринимаем искусство и эмоции. Это огромная проблема, но Эрик Кандель в «Эпохе проницательности » выполнил эту задачу, получив весьма удовлетворительные и поучительные результаты.
Опыт Канделя в области нейробиологии непревзойден: он написал превосходный учебник по нейробиологии и получил Нобелевскую премию за свои исследования в области неврологии. Он был обучен как психиатр. Он профессор нейробиологии, а не истории искусств, но его личная связь с Веной вдохновила его на изучение культурных и художественных идей, из которых возник венский модернизм. Он родился в Вене в 1923 году в еврейской интеллектуальной семье: «Я был вынужден покинуть Вену в детстве, но интеллектуальная жизнь Вены на рубеже веков у меня в крови, - пишет он. - Мое сердце бьется в три четверти времени ». Таким образом, эта книга является синергией между страстью и интеллектом великого ума.
Чтобы разжечь аппетит: салон Берты Цукеркандле регулярно собирал художников, ученых и писателей. Она была писателем и искусствоведом, замужем за Эмилем Цукеркандле, председателем анатомии Венской медицинской школы. Климт пригласил Эмиля прочесть серию лекций по биологии и анатомии для группы его друзей-художников, в которой, как сообщалось, он поразил свою аудиторию, проецируя слайды с фонарями микроскопических срезов тканей и клеток. Таким образом, те декоративные элементы на портретах Климта, которые выглядят как клетки, сперма и вещи из эмбриологии, действительно являются.
Кандель прослеживает взаимное распространение идей среди интеллектуальных кругов в Вене в 1900 году. Ричард фон Краффт-Эбинг, заведующий кафедрой психиатрии Венской медицинской школы, выдвинул идею о том, что сексуальность влияет на повседневное поведение. Позже Фрейд разработал свою теорию о том, что мощные силы агрессии и сексуальности могут влиять на поведение, не входя в сознательное сознание. Сам Фрейд безуспешно пытался понять искусство Микеланджело и Леонардо да Винчи с точки зрения их отношений с матерями и их эротических пристрастий у взрослых; его попытки тем не менее поощряли других в Венской школе истории искусств формально развивать когнитивную психологию искусства. Одновременно с публикацией Фрейдом «О толковании снов» венский писатель Артур Шницлер представил внутренний монолог, или поток сознания, в котором раскрываются самые сокровенные мысли и чувства главного героя.
Маргарет С. Ливингстон, доктор философии, профессор нейробиологии Гарвардской медицинской школы
