В 2019 году Смитсоновский национальный музей авиации и космонавтики ознаменует одно из главных достижений космической миссии Америки - первые человеческие шаги на Луне - с показом скафандра, шлема и перчаток, которые носил астронавт Нил Армстронг он, как известно, сказал: «Один маленький шаг для человека, один гигантский прыжок для человечества», когда он опустил свои ботинки на поверхность Луны 20 июля 1969 года.
Связанный контент
- Smithsonian делает гигантский шаг в рамках своей первой кампании на Kickstarter, чтобы финансировать сохранение скафандра Нила Армстронга
Но, во-первых, кураторы Смитсоновского института и эксперты выставок имеют массу технических препятствий. Они борются не только с тем, как сохранить 21 слой костюма весом 80 фунтов, но и с тем, как расположить его в вертикальном и реалистичном положении. Их работа, которая идет полным ходом, частично поддерживается первой кампанией «Кикстартер» в Смитсоновском институте в 2015 году, в ходе которой было собрано 719 779 долларов на сохранение и демонстрацию костюма Армстронга.
Космонавты, которые пилотировали миссию «Аполлон-11» на Луну и обратно в 1969 году - Армстронг, Базз Олдрин и Майкл Коллинз - стали национальными иконами. Костюм Армстронга был выбран опередив остальных, потому что «это был первый созданный человеком объект, позволивший людям исследовать другой мир», - говорит Кэтлин Льюис, куратор аэронавтики Музея авиации и космонавтики.
Иск не чужой публике. Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства (НАСА) взяло его с собой и другие снаряжения миссии «Аполлон-11», включая командный модуль, в период с 1970 по 1971 год, посетив столицу каждого штата и округ Колумбия. Костюм Армстронга, подаренный Смитсоновским институтом НАСА, затем экспонировался в Здании искусств и промышленности и был перемещен в недавно открытый Музей авиации и космонавтики в 1976 году, где он оставался в экспозиции до 2006 года.
Перчатки и шлем Армстронга стали видны вскоре после его смерти в 2012 году в огромном музее Стивена Ф. Удвара-Хейзи в Шантильи, штат Вирджиния, который открылся в 2011 году.
Но кураторы знали, что они боролись со временем. Синтетический текстиль костюма деградировал из-за возраста и окружающей среды, а материалы выделялись газом, способствуя распаду. Кроме того, скафандры, такие как Армстронг, «не были разработаны с мыслью, что кто-то собирается вернуться и использовать его через 50 лет», - говорит Адам Брэдшоу, специалист по экспонатам в музее.
20 июля 1969 года Нил Армстронг был первым человеком, ступившим на Луну. «Это один маленький шаг для человека, один гигантский скачок для человечества», - сказал он. (NASA) По словам Льюиса, срок службы костюма Армстронга составляет около шести месяцев. Во время тура НАСА 1970-х годов, когда он демонстрировался в Смитсоновском институте, костюм был подкреплен манекеном. Это было не идеально, так как костюм мог складываться сам по себе или порваться. В течение десятилетий гравитация вызывала разрушение слоев. Кураторы пытаются определить, какой ущерб был нанесен в течение срока службы костюма, а какой был вызван последующей деградацией.
К тому времени, когда костюм сорвался с музейного этажа в 2006 году, реставратор музея авиации и космонавтики Лиза Янг провела исследование, определяющее лучшие современные условия хранения. Архивная коробка с температурой 60 градусов по Фаренгейту и влажностью 30 процентов стала новым домом для костюма Армстронга. Эти условия были позже воспроизведены в большом холодильнике в центре Удвар-Хейзи. Этот кулер теперь содержит костюм Армстронга и около 270 других скафандров и 1000 связанных с ним артефактов, говорит Льюис.
«Мы многому научились за последние 45 лет», - говорит она. Кураторы теперь знают, что видимый свет и ультрафиолетовое излучение могут оказывать кумулятивное воздействие на текстиль, что привело к снижению освещенности в зоне хранения. Они также имеют индивидуальные манекены, чтобы не повредить материалы.
Команда Armstrong возглавляет усилия по созданию нестандартных манекенов, но они также поговорили с различными экспертами - от инженеров оригинальной «подходящей команды» Apollo 11 в Космическом центре им. Кеннеди до специалистов по материалам в DuPont, которые создали специальные ткани, до менеджеры команды шитья костюма - некоторые из которых еще живы - у производителя костюма, ILC Dover. Кураторская группа Армстронга также консультировалась с современными производителями текстиля, кураторами и специалистами по выставкам в Национальном музее американских индейцев в Смитсоновском институте, который также боролся с показом деликатного текстиля, в том числе в музее Виктории и Альберта в Лондоне.
По словам Льюиса, костюм Армстронга отличался от его предшественников, потому что он должен был быть достаточно гибким для ходьбы. В предыдущих миссиях астронавты сидели в капсуле или плавали в космосе. Эта гибкость нижней части тела оказалась проблемой. Костюм, хранящийся в холодильнике и лежащий на плоской поверхности, в основном можно поддерживать относительно текущей формы относительно мягко с помощью манекеновых форм из полиэтиленовой пены с закрытыми порами, которая является химически инертной и неабразивной.
Но стоять на нем - с надетым сверху шлемом, как будто Армстронг идет по луне, снимая измерения и собирая свои коллекции, как он делал в тот день в 1969 году, - является уникальной задачей, тем более что в костюме появились морщины и спады и жесткие пятна, на протяжении многих лет.
Чтобы свести к минимуму дальнейшие повреждения, скажем, путем вставки плохо вставленных пенопластовых вкладышей, кураторам необходимо знать каждый закоулок. Учитывая его деликатное состояние, они не хотели проникать в него и нащупывать. Единственные отверстия от шеи и очень маленькое отверстие в талии. Вместо этого кураторы свернули костюм в компьютерный томограф (КТ) и собрали самые явные детали - изнутри.
Брэдшоу, специалист по выставкам, создает модели костюма, используя компьютерный дизайн (CAD). (Адам Брэдшоу, NASM) 
Используя данные компьютерной томографии, дизайнеры музейных экспонатов разрабатывают особые предметы манекена, подходящие для ботинок скафандра Армстронга. (Национальный музей авиации и космонавтики) 
«Это дает мне хорошее представление об относительном размере и относительном объеме любого типа системы или структуры, которую мы собираемся создать там», - говорит Брэдшоу. (Адам Брэдшоу, NASM) Эти данные были использованы для построения трехмерных изображений каждого аспекта костюма. Так же, как если бы это была компьютерная томография всего тела человека, кураторы могут просматривать фрагменты костюма или создавать модели отдельных секций, визуализируя загрузку, например, в трех измерениях. В свою очередь, специалист по выставкам Брэдшоу создает модели костюма, используя компьютерный дизайн (CAD).
«Это дает мне хорошее представление об относительном размере и относительном объеме любого типа системы или структуры, которую мы собираемся создать там», - говорит он.
Брэдшоу стремится создать что-то, что наполняет костюм и которым можно легко манипулировать снаружи - так что «нам не нужно входить в него с помощью отверток, шестигранных ключей и наборов трещоток. Мы можем просто иметь эти кнопки, которые являются более нажимными », - говорит он. Он также хотел бы найти способ перекачивать свежий воздух и откачивать вредные газы, выделяемые материалами.
Специалист по экспонатам Адам Брэдшоу изучает трехмерное изображение, полученное с помощью компьютерной томографии ботинка Armstrong. Программное обеспечение позволило ему затем измерить объем интерьера и нарисовать форму, которая потенциально могла бы вписаться в багажник и поддержать его, не повредив материалы. (Эндрю Уорнер) 
Брэдшоу работает над множеством различных возможностей для поддержки интерьера костюма без ущерба для материалов. (Эндрю Уорнер) 
Брэдшоу указывает на первоначальный пенный прототип для вставки в ногу скафандра. Она была слишком широкой, но дизайн с помощью компьютера и лазерные резаки с компьютерным управлением позволяют ему легко переоборудовать пену в соответствии с новыми спецификациями. (Эндрю Уорнер) 
Брэдшоу разработал этот нейлоновый протез с 3D-печатью как еще один возможный способ отодвинуть руки и ноги скафандра изнутри. (Эндрю Уорнер) 
Сборно-разборные картонные макеты Брэдшоу созданы для того, чтобы помочь пене лепить внутреннюю часть ботинка. (Эндрю Уорнер) 
Брэдшоу исследует прототип формы пенного манекена, который изучается для установки в скафандре Нила Армстронга. (Эндрю Уорнер) Для начала Брэдшоу разработал вкладыши из полиэтиленовой пены, которые с помощью системы САПР можно точно вырезать лазером для соответствия внутренним пространствам. По его словам, ими можно управлять с помощью простой системы шкивов, которая будет изготовлена с использованием 3D-принтера и лазерной резки. Брэдшоу также исследует устройство протезного типа, которое можно было бы вставить в недоступные в других местах области костюма. Например, для сапог он тестирует «раздвигающуюся ногу».
Этой осенью он начнет делать прототипы этой ноги с помощью 3D-принтера. «Часто вы не узнаете, что что-то не работает, пока не попробуете», - говорит Брэдшоу. 3D-принтер ускорит процесс проб и ошибок, поскольку изменения могут быть внесены относительно просто в конструкцию компьютера, и тогда новые прототипы станут доступны быстрее.
В то время как Брэдшоу определяет, как показать костюм Армстронга, не повреждая его, Льюис и Янг начинают искать способы наилучшей защиты материалов.
Костюм выдержал миссию, две недели карантина, тщательную химчистку, тур NASA и годы Смитсоновского показа. Тем не менее, он не только демонстрирует признаки износа, но и считается одним из самых деликатных предметов в коллекции Музея авиации и космонавтики, говорит Льюис. По ее словам, ремонт также проводился в разных местах, и они являются предметом интенсивных исследований кураторов. Не известно, когда или почему или как был сделан ремонт.
Костюм также все еще покрыт лунной пылью, называемой реголит, от колен - несмотря на то, что НАСА чистило и годы воздействия, не контролируемого климатом. «Лунный реголит очень агрессивен», - говорит Льюис, отмечая, что мелкодисперсное порошкообразное вещество «нельзя стряхнуть и нельзя вымыть химчисткой».
Микроскопические исследования показывают, что реголит внедряется не только в волокна наружного слоя, но также в ткань из нержавеющей стали с высоким содержанием хрома, которая покрывает перчатки и ботинки. Но кураторы не пытаются уничтожить пыль - это часть реалистичного сохранения.
Когда костюм снова будет выставлен на обозрение, пыль будет видна, приближая публику к тому моменту, который почти полвека назад захватил воображение земного шара, когда около 500 миллионов телезрителей смотрели, как Армстронг делает свои первые шаги на Луне.,
«Мы надеемся вернуть этот момент нашим посетителям», - говорит Льюис.
