Чтобы считаться серьезным художником в Америке конца 19-го века, вы должны были учиться в европейской академической мастерской, испытывая свои мазки среди мастеров континента. Но искусство - не что иное, как трансформация, и почти сразу, как только американские художники приняли европейские традиции, они восстали против него. Подражая французским импрессионистам, дебютировавшим на собственной частной выставке в 1874 году, эти американцы боролись за стиль, отражающий новые реалии послевоенного промышленного американского города.
Связанный контент
- Празднование Питтсбурга, города за профессиональным футболом, Биг Маки и вакцины против полиомиелита
Именно это путешествие - от европейской традиции импрессионизма до авангардного движения модернизма - будет экспонироваться в Смитсоновском филиале музея Пеории на набережной Пеории с 26 сентября по 11 января 2015 года. Здесь представлены работы, охватывающие период с 1880-х по 1950-е годы, выставка «Импрессионизм в модернизм: смена парадигмы в американском искусстве» охватывает индустриальную революцию, две мировые войны и депрессию - все это сформировало способ работы американских художников. «Я чувствовал, что было бы интересно и уместно использовать американский импрессионизм в качестве отправной точки как историю процесса американских художников, принимающих перемены», - говорит Кристан МакКинси, куратор шоу. «Это время, когда американские художники отходят от академических художественных традиций и стремятся создать искусство, которое было бы оригинальным, а не производным от европейского искусства».
Маккинзи объясняет, что наступление XX века стало критическим временем для художественной самобытности Америки. «У нас были небоскребы и эти удивительные подвесные мосты и джаз. Художники бежали из Европы во время Первой мировой войны, и, хотя многие вернулись, они почувствовали вкус американской культуры», - говорит она. Городская современность Америки - ее высокие небоскребы и блестящие мосты - помогла американцам создать уникальную идентичность Европы, которая все еще считалась мировым культурным центром. Но современность действительно пришла в Америку прямо перед Первой мировой войной, в 1913 году, с открытием знаменитого Оружейного шоу, его первым появлением в Нью-Йорке и его второй остановкой в Чикаго.
Для многих Оружейная выставка ознаменовала начало модернизма в Америке. Это был первый раз, когда термин «авангард» использовался для описания искусства и скульптуры, и многие экспонаты демонстрировали стили, которые средний американец никогда раньше не видел. Европейские работы шоу потрясли американскую публику, которая рассматривала экспериментальное искусство (среди выставленных художников были Матисс, Ван Гог, Пикассо, Дюшан и Гоген) как гротеск. Но негативная реакция средств массовой информации помогла привлечь большое количество зрителей к шоу, что, в свою очередь, показало американцам некоторые из менее строго академических работ, происходящих в Европе. Одним из художников, представленных на выставке, является Маньер Доусон, художник чикагского происхождения, чьи работы были во многом вдохновлены тем, что он увидел на итерационной выставке Armory Show в Чикаго.
Для МакКинси привлекательность Армори Шоу является местной и исторической, так как Музей Пеории на набережной находится всего в трех часах езды от Чикаго. «В Чикаго было полно художников, которые были на переднем крае модернизма, но, возможно, просто не так широко известны», - говорит она. «Это возможность отпраздновать вклад Чикаго в модернизм в Америке».
«Импрессионизм в модернизм: смена парадигмы в американском искусстве» демонстрируется в музее на набережной Пеории в Пеории, штат Иллинойс, с 26 сентября по 11 января 2015 года. Вход в музей бесплатный в День музея, 27 сентября. Билеты можно приобрести Вот. День Смитсоновского музея в прямом эфире! предлагает бесплатный вход в более чем 1000 музеев по всей стране. Smithsonian Affiliations - это национальная информационно-пропагандистская программа, которая развивает долгосрочные партнерские отношения с музеями, образовательными и культурными организациями для обогащения общин смитсоновскими ресурсами.
