Австралийский скульптор Рон Мекк мыслит масштабно. И его скульптура « Большой человек», сидящая в углу Смитсоновского музея и скульптуры Хиршхорна в Вашингтоне, округ Колумбия, является очень большим результатом этого мышления.
Обнаженный, грузный, сварливый, неуклюжий Голиаф, Без названия (Большой Человек) - при взгляде на третий этаж музея - легко самое поразительное и неожиданное произведение искусства во всем музее, поднимающееся на семь футов от пола, даже сидя.
Он представляет собой сочетание толпы и толпы, поразительный пример гиперреалистического стиля Мека.
Конечно, и другие скульпторы думали о многом. Любой, кто стоял, глядя на статую Микеланджело Давида во Флоренции, или заходил в гавань Нью-Йорка, чтобы поглазеть на Статую Свободы, знает это. И идея реальности уже давно видна в классических греческих произведениях, мраморах Антонио Кановы, бронзах Огюста Родена и призрачных белых гипсовых репликах Джорджа Сегала обычных людей.
Но Мюк переносит размеры и правдоподобие на другой уровень, давая своим частям волосы, брови, щетину бороды, даже протезы глаз. Возникает комбинация 3D, фотографического реализма и необычного масштаба, обычно больше, чем жизнь, но иногда меньше (он сказал, что никогда не делает фигур в натуральную величину, потому что «это никогда не казалось интересным, мы встречаем людей в натуральную величину каждый день») большое любопытство к музейным посетителям, где бы они ни находились.
Большой человек, упавший на стену в Хиршхорне, обладает магнетизмом мифического характера. Не героический, как Давид, но тем не менее внушающий страх.
Без имени (Большой Человек) Рона Мека, 2000 г., экспонируется в Смитсоновском музее и Саду скульптур Хиршхорна до 6 августа 2017 г. (Музей и Сад скульптур Хиршхорна, Джозеф Х. Хиршхорн Беквест, фотография Кэти Карвер) Стефан Аквин, главный куратор Хиршхорна, называет Большого Человека «сильно влияющей работой». Аквин видел, как посетители останавливались, увидев огромную скульптуру, а затем прогуливались вокруг, изучая ее. «То, как он задумчив и раздражен, он почти становится угрожающим. Это странное чувство.
Тот факт, что Большой Человек, даже садясь, вырисовывается в большом размере, добавляет драме, и гиперреализм может заставить движение казаться возможным, даже неизбежным. Легко представить, что в любой момент он может встать, и в этот момент мы окажемся на территории Невероятного Халка.
«Часть привлекательности работы, - сказал мне Аквин, - это ее масштабная игра и то, как мы к ней подходим. Он сидит, а мы стоим, поэтому то, как мы занимаемся работой, тревожит ».
Рон Мюк (более или менее рифмуется с Бьюиком) родился в Мельбурне, Австралия, в 1958 году, а сейчас работает в Лондоне. Он начал свою карьеру как модельер и кукловод на австралийском телевидении. Он также делал реквизит для рекламы, хотя в отличие от таких работ, как « Большой человек», они обычно заканчивались только на той стороне, которая обращена к камерам. Он также создал фигуры для фильма « Лабиринт», хотя отмечает, что эта работа «была крошечной шестеренкой на очень большой машине». Трехмерные, масштабные фигуры Мека поражают своей бесконечной детализацией, будь то больше или меньше. чем в натуральную величину, они имеют тенденцию очаровывать постоянных посетителей музея.
Скульптура Рона Мека «Большой человек» в Музее Хиршхорна является фаворитом толпы, вызывая широкий спектр реакцийКуратор Аквин говорит, что Мюк очень скромен и «весьма удивлен своим успехом» с тех пор, как приехал из Австралии. Несмотря на все внимание Мека, каждый волос и естественную кожу, он имеет тенденцию работать довольно быстро, создавая свои произведения, иногда в течение четырех недель.
«Я обычно начинаю с миниатюрного эскиза, а затем делаю небольшой макет из мягкого воска для моделирования, чтобы создать позу и почувствовать объект в трех измерениях. Если мне нравится, как это происходит, я могу перейти прямо к финальной глине, или, если это будет большой кусок, я сделаю более подробный макет, который пригвождает композицию, позу и анатомию, которую я затем наращиваю. до окончательного размера », - говорит Мюк.
Будь то больше, чем в натуральную величину или меньше, финальная работа, в основном пустотелая, весит гораздо меньше, чем обычный кусок скульптуры. (Просто попробуйте переместить Дэвида Микеланджело, чтобы подмести его.)
Нередко Мюк усиливает чувство гиперреальности, добавляя настоящую одежду, отсылку (вероятно, непреднамеренную) к временам, когда Эдгар Дега надел бронзовые пачки на бронзовые фигуры молодых балерин. Иногда эта одежда помогает создать повествование, как, например, в скульптуре « Юность», фигуре меньшего размера, изображающей молодого черного подростка в синих джинсах, поднимающего белую футболку, чтобы удивленно взглянуть на колотую рану. Ссылки на Св. Себастьяна или Христа могут быть намечены, но фигура кажется более намекающей на опасности жизни на современных городских улицах.
О вдохновении молодежи, Мюк говорит: «На меня повлияли новости, а не фотографии. В то время в Лондоне происходило безумное преступление среди ножей среди подростков. Некоторые удивительно похожие фотографии появились после того, как я сделал скульптуру. Ни одна модель не была использована для работы. Думаю, поза, на которой я остановился, была вполне естественной в тех обстоятельствах, которые я изображал. И, конечно, изображение Христа, показывающего сомневающемуся Фоме его рану, было в смеси.
Мюк действительно использовал модель для Большого Человека, хотя и говорит, что это необычно для него. «Я пытался воспроизвести с моделью ту скульптуру, которую я ранее сделал без модели. Но модель не могла физически принять позу в более ранней работе. Он предложил «поразить» некоторые другие позы, но все они оказались смешными и неестественными. Я попросил его подождать, пока я быстро подумаю о том, что еще можно попробовать - я забронировал его всего на час. Я оглянулся, и он сидел в углу в позе, которая превратилась в Большого Человека . Я взял эталон Полароидов, и он отправился в путь ».
Выражение лица скульптуры появилось тоже случайно. «Я изо всех сил пытался запечатлеть его лицо таким образом, чтобы он меня удовлетворил, и в отчаянии я ударил рукой по голове глиняной фигуры передо мной. Мне удалось раздавить его брови так, что он выглядел злым. Это выглядело великолепно с остальной частью его языка тела.
Так как фигуры Мека, большие или маленькие, довольно деликатны, он беспокоится о повреждении при транспортировке? «Да, - говорит он, - но они почти всегда изобретательно упакованы экспертами, чья работа заключается в защите произведений искусства. На самом деле, [музейщики] несут гораздо больший риск. Некоторые не могут устоять перед желанием подтвердить пальцами то, что им говорят их глаза ».
« Без названия» Рона Мека, 2000 год, можно найти на 3-м этаже Музея и сада скульптур Хиршхорна в Вашингтоне, округ Колумбия.
