Двадцать семь лет назад возникли разногласия по поводу фотографий Роберта Мэпплторпа. Это изменило мою жизнь.
В июне 1989 года мне было 22 года, я недавно объявил специалиста по истории искусств в Северо-Западном университете и собирался начать стажировку в Галерее искусств Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия. Ребенок учителя рисования и психиатра, который вырос в маленьком, принимал город Линкольн, штат Массачусетс, я ходил в музеи в районе Бостона, занимался искусством и смотрел на искусство с юных лет. Я жил недалеко от Музея скульптур и садов де Кордовы, где я взял свой первый художественный класс и увидел свою первую музейную выставку. В детстве я знал музеи как изысканные места.
Моим заданием из отдела образования Коркорана было провести экскурсии по их предстоящей выставке «Роберт Мэпплторп: идеальный момент». То, что я знал о Мэпплторпе, было не очень много: его работа была провокационной; он умер от осложнений от СПИДа всего несколько месяцев назад.
Аджитто, 1981. Роберт Мэпплторп, американец, 1946–1989. Серебряный желатин. Изображение: 45, 4 x 35, 5 см (17 7/8 x 14 дюймов). Совместно приобретено трестом Дж. Пола Гетти и Художественным музеем округа Лос-Анджелес. Средства предоставлены трестом Дж. Пола Гетти и Дэвидом. Фонд Геффена, 2011.7.13 (Фонд Роберта Мэпплторпа) Когда я зарегистрировался в отделе безопасности Corcoran в свое первое утро, я сразу понял, что что-то не так. Мне сказали, что я должен идти прямо на собрание, которое уже проводится, и встретиться со своим руководителем позже. Я тихо занял место позади зала, который был полон напряжения и гнева. Люди кричали и выбегали. Я не знал ни души и понятия не имел, что происходит.
Позже я узнал, что происходил взрыв в культурных войнах. В мае сенатор от штата Нью-Йорк Альфонс д'Амато и сенатор от штата Северная Каролина Джесси Хелмс осудили фотографию недорогого распятия в контейнере с мочой («Моча Андреса Серрано») как вульгарную и не заслуживающую федерального финансирования из Национального фонда искусств. Выставка Mapplethorpe, которая также получила финансирование от NEA, была замечена в этой непристойной полемике несколько недель спустя, когда Конгресс узнал, что «Идеальный момент» - который включал фотографии очень явных сексуальных актов в дополнение к изображениям цветов и формальным портреты - собирался открыть в Corcoran. Опасаясь протестов и потери финансирования, директор Corcoran решил отменить выставку менее чем за три недели до ее открытия.
Внутри музея сотрудники были потрясены и возмущены. Вне музея протестующие осудили отмену, проецируя изображения работы Мэпплторпа на стенах музея. В июле Хелмс ввел в Конгресс закон, запрещающий Национальному фонду искусств финансировать «непристойное» искусство. Когда позднее шоу Mapplethorpe отправилось в Центр современного искусства в Цинциннати, и Центр, и его директор были обвинены в непристойности.
В то время я не до конца понимал, почему люди так расстроены. Я знал, что работы Мэпплторпа проверяли наши социальные границы, но я не был оскорблен этим. Я знал, что Джесси Хелмс был влиятельным и консервативным политиком. Но я был молод и идеалистичен и не до конца понимал, как Мэпплторп и этот политик были связаны. Я, конечно, не знал, как музей может оказаться в перекрестии культурных войн.
Мне повезло, что всю жизнь я был окружен великими творческими и творческими людьми. Будучи студентом и в моей личной жизни, я давно погрузился в фотографию и ее историю. Мои родственники (Ричард и Эллен Сандор) позволили мне изучить их удивительную коллекцию фотографий. По сей день проходить через их дом ощущается как творческое путешествие. Они познакомили меня, среди прочего, с силой и красотой портрета Мэплторп женского культуриста Лизы Лайонс.
И тем летом, когда я был в Вашингтоне, я просто наслаждался большой передвижной выставкой под названием «Об искусстве создания тени: 150 лет фотографии», которая в то же время была в Национальной галерее искусств в Вашингтоне. Это шоу помогло мне узнать больше о великих фотографах и сравнить технические способности Роберта Мэпплторпа с такими артистами, как Эдвард Уэстон.
После того, как выставка Mapplethorpe была отменена, я не помню много разговоров, происходящих в офисе об этом. Я думаю, что сотрудники - и вся организация - были истощены. Дни и недели после отмены казались все о будущем, а не о прошлом.
Отмена шоу Mapplethorpe была ударом для Corcoran, но для меня это была странная удача. У меня больше не было задачи давать предписанные туры; вместо этого меня пригласили помочь подготовить следующее шоу Коркорана «Японская фотография в Америке 1920–1940 гг.», первую крупную выставку работ японско-американских фотографов. Насколько я помню, эта выставка уже была запланирована на Corcoran, но они перенесли дату открытия. Музею нужны были все руки на палубе, и я сделал больше, чем большинство молодых специалистов Я помог распаковать произведения искусства. Я исследовал и написал копию для стеновых панелей. Я поддерживал кураторов и преподавателей, когда они вешали шоу. Это был невероятный опыт обучения.
Карнавал лука, Мидори Симода. Начало 1930-х годов. Желатин с серебряным принтом. Частная коллекция (Японский Американский Национальный Музей) Напряжение было высоким. Ничего нельзя было сделать или сказать о выставке без прямого разрешения Дэвида Росса, директора МКА. Из кураторских кабинетов мы наблюдали, как мужчины устраивают поцелуи в поддержку шоу, а полицейские мотоциклы проезжают мимо, готовясь к волнениям. Но, несмотря на беспокойство, инцидента не было. Для посетителей и персонала предыдущий спор о шоу был просто не проблема.
Политики, похоже, пошли дальше, возможно, потому, что им удалось добиться определенного успеха в осуждении «непристойного» искусства. Конгресс получил то, что он хотел, с помощью пункта против непристойности в октябре 1989 года. Хотя художественная галерея Коркоран была расположена всего в нескольких кварталах от Белого дома, у Бостона было то преимущество, что он, географически говоря, не был в центре спора. Мне нравится думать, что Бостон, мой родной город, наслаждался моментом, чтобы показать свою терпимость.
Мои летние каникулы с Мэпплторп были необычным вступлением в художественную карьеру. Но вместо того, чтобы оттолкнуть меня, они открыли мне, что музеи - это интересные, динамичные места, которые могут изменить восприятие мира людьми. Я вдруг понял, что искусство и гуманитарные науки - это живые силы в нашей культуре, тесно связанные с политикой и политикой.
По замечательному совпадению Лос-Анджелес, мой новый родной город, снова приводит в соответствие двух звезд моей карьеры, когда «Роберт Мэпплторп: идеальная среда» приходит в музей Гетти и LACMA и «Создание волн: японско-американская фотография, 1920–1940 »этим летом приходит в Японско-Американский национальный музей. Я с нетерпением жду возможности снова посетить эти фотографии и поблагодарить их за то, что они дали так много лет назад.
Джек Ладден является главой сети и разработки новых медиа в тресте Дж. Пола Гетти и председателем совета профессиональных сетей Американского альянса музеев. Он имеет степень бакалавра в области истории искусств Северо-Западного университета и степень магистра искусств и технологий в Школе Института искусств Чикаго.
Это эссе является частью «Открытого искусства», партнерства в области искусства с публичной площадью Гетти и Зокало, а также специального пакета рассказов под названием «Чему нас научил Роберт Мэпплторп?».
