3 января 1961 года погода на улице Кеннеди в Палм-Бич, штат Флорида, была прохладной и комфортной на 75 градусов.
Связанный контент
- Портрет Кеннеди
Внутри хаотичного дома в средиземноморском стиле на бульваре Северный океан, 1095 Ричард Аведон настраивал свою портативную студию портрета в черновой гостиной, в то время как мистер Кеннет из Нью-Йорка укладывал волосы Жаклин Кеннеди, Роуз Кеннеди волновалась из-за Кэролайн и Джона младшего. Одежда и помощники брали записки и передавали телефонные сообщения избранному президенту Джону Ф. Кеннеди.
Аведон, достигший пика своей профессии, приехал в Палм-Бич, чтобы создать фотоэксклюзив для журналов Harper's Bazaar и LOOK. «Кеннеди: портрет семьи» представляет этот уникальный набор изображений из коллекции Смитсоновского института и посещает единственные известные официальные преднаугурационные фотографии избранного президента и его семьи, чтобы исследовать увлекательное пересечение фотографии, моды и истории.
В январе 1961 года женщины по-прежнему носили перчатки в повседневной одежде, а мужчины регулярно использовали прическу, как Brylcreem ™, в своих волосах. «Твист», песня и танец Chubby Checker, были в моде. Берлинская стена еще не существовала. Битлз и Роллинг Стоунз еще не вторглись в Америку. Около года назад «Гринсборо четыре» устроили сидячую забастовку у белоснежного обеденного стола Вулворта в Северной Каролине, вызвав волну подобных сидячих забастовок на юге. Советская ракета, которая прошлой весной сбила американский самолет-разведчик U-2, обострила напряженность между Соединенными Штатами и Советским Союзом. Телевидению едва исполнилось двадцать лет. Иллюстрированные журналы, такие как LOOK и Life, были важным основным источником информации и развлечений, а журналы о моде, такие как Vogue и Harper's Bazaar, были самыми изобретательными и технически продвинутыми пользователями фотографии.
Фотографии Кеннеди, сделанные Аведоном для выпуска LOOK от 28 февраля, занимают свое место среди множества ярких, энергичных семейных фотографий великих летописцев Кеннеди. Стэнли Третик, Жак Лоу и Марк Шоу имели уникальную перспективу, создавая культурно значимые изображения в рамках фотографических параметров, установленных Кеннеди. Однако фотографии для февральского номера Harper's Bazaar от 1961 года сильно отличаются - они были созданы в соответствии с параметрами Avedon.
Ричард Аведон был не только лидером в развитии американской визуальной культуры, но и участником ее. Он работал в основном на Harper's Bazaar, а также фотографировал для LOOK, Life и различных рекламных клиентов. В 1957 году он был креативным консультантом фильма Стэнли Донена «Смешное лицо», в котором снимались Одри Хепберн и Фред Астер. Персонаж Астера, Дик Эйвери, был смоделирован после Ричарда (Дика) Аведона, и многие персонажи в фильме были основаны на его коллегах и редакторах на Harper's Bazaar. В 1958 году Popular Photography назвал его одним из десяти величайших фотографов в мире.
Как и Аведон, Кеннеди были лидерами и участниками американской визуальной культуры. В 1920-х годах отец Джона Ф. Кеннеди, Джозеф Кеннеди-старший, покупал и продавал голливудские студии, снимал фильмы и владел кинотеатрами. Большая часть знаний старшего Кеннеди о силе визуального образа была эффективно применена к политической карьере его сына: многие журналисты и историки ссылаются на убедительное выступление Кеннеди во время первых телевизионных президентских предвыборных дебатов с Ричардом Никсоном как решающий фактор его победы на выборах., Тесные отношения Джо Кеннеди с Генри Люсом, главным редактором и главным акционером Time, Inc., сохранили лица Джона и позже Джеки на обложках журнала Time and Life.
Когда Ричард Аведон делал эти снимки между президентскими выборами и инаугурацией, Кеннеди были хорошо известны благодаря фотографиям и телевидению и установили стиль, в котором они предпочитали фотографироваться. Важность Джеки как законодателя моды только начинала укрепляться, и заседание Harper's Bazaar открыло новую арену, на которой Кеннеди могли представить себя.
Смитсоновский институт хранит фотографии Harper's Bazaar как часть более крупного пожертвования Аведона и предметов, подаренных Кеннеди. Смитсоновский институт также содержит гораздо больше предметов, которые относятся к этим двум американским иконам и помещают их в исторический контекст. У Ричарда Аведона были давние отношения со Смитсоновским институтом, начиная с 1962 года с его первой персональной выставки фотографий. Выставка проходила в здании Института искусств и промышленности, и Аведон подарил все изображения выставки. Благодаря своим дарам за эти годы он создал богатую запись как американской, так и фотографической истории. За исключением его проектов «На американском Западе и демократии», Институт представляет широкий спектр работ Аведона, начиная с его раннего ключевого образа Италия № 9, Ното, Сицилия, 5 сентября 1947 г., который привлек его внимание Арт-директор Harper's Bazaar Алексей Бродович за участие в мероприятиях, связанных с 11 сентября 2001 года.
Аведон запечатлел в своих портретах сущность известных писателей и мыслителей середины двадцатого века, артистов театра и кино, музыкантов, политиков и активистов. Его рекламные работы улучшили продажи одежды и различных других товаров. Эти рекламные объявления были опубликованы во многих популярных журналах, таких как Life, Vogue и Rolling Stone, а также в специализированных журналах, таких как Graphis. Он был одним из самых высокооплачиваемых и востребованных фотографов, а его клиентами были Pabst, DuPont, Cartier и Douglas Aircraft. Аведон сыграл важную роль в успехе рекламной кампании Revlon 1952 года «Огонь и лед», в которой была представлена его фотография Дориана Ли, платиновой полосы в ее волосах, в серебряном платье с блестками и ярко-красной накидкой. Распространение на двух страницах также содержало острую, но юмористическую анкету, чтобы определить, была ли читательница «создана для огня и льда». Аведон также был одним из нескольких известных фотографов, участвовавших в кампании «Я мечтал». На одном из его изображений изображена женщина в серебряном бюстгальтере "ламе"; фотография и бюстгальтер являются частью коллекций Смитсоновского института.
Участие Аведона в создании визуальной культуры посредством рекламы продолжалось на протяжении всей его карьеры. Эти запоминающиеся, а иногда и подделанные телевизионные рекламные ролики 1980-х годов для парфюма Келвина Кляйна "Obsession" были сняты Аведоном. В выпуске The New Yorker от 1 ноября 2004 года, в котором был представлен последний фотографический проект Аведона, «Демократия», «Эрмес», «Гарри Уинстон» и «Кеннет Коул» размещали рекламные объявления, созданные с помощью изображений Аведона.
Многие относящиеся к Кеннеди материалы - рекламная литература и кнопки, программы мероприятий и многое другое - в Смитсоновском институте были приобретены не людьми, а другими лицами. Но Джеки Кеннеди действительно следовала традиции первых леди, пожертвовав свое инаугурационное платье Смитсоновскому институту, а также платье, которое она купила у Бергдорфа Гудмана для инаугурации. Роза Кеннеди также пожертвовала платье, которое она носила, на инаугурационный бал; это было то же платье, которое она носила двадцать лет назад, когда она и Джозеф Кеннеди-старший, тогдашний посол Соединенных Штатов в Великобритании, были представлены королю Георгу VI и королеве Елизавете.
Объекты, выставленные в Смитсоновском институте, часто требуют, чтобы мы оглянулись назад на историю Сегодня опыт просмотра фотографий Кеннеди Аведона наполнен драматической иронией, потому что мы знаем, как заканчивается история для трех из четырех ситтеров. Большинство людей, которым 22 ноября 1963 года было не менее пяти лет, помнят, где они были и что делали, когда узнали, что президент Кеннеди был убит. Многие другие наблюдали за тем, как Джеки держала себя в руках и продолжала жить своей жизнью до своей смерти 19 мая 1994 года. Еще больше можно вспомнить, как Джон Ф. Кеннеди-младший, его молодая жена и ее сестра погибли в результате катастрофической авиакатастрофы 16 июля. 1999. Как читатели, мы не можем не поделиться своим личным опытом, когда смотрим на эти фотографии.
Президентские выборы 1960 года были выиграны очень узко. Когда Аведон фотографировал Кеннеди между выборами и инаугурацией, время представляло высоту обнадеживающих ожиданий для тех, кто верил в Джона Ф. Кеннеди, и высоту беспокойства для тех, кто этого не делал. Фотографии Аведона Джона и Жаклин Кеннеди и их двоих детей объединяют политику, стиль, общественные интересы и историю фотографии, чтобы дать представление об исторических фигурах, глубоко затронувших американскую жизнь.
Из книги Шеннона Томаса Перича «Кеннеди: портрет семьи» (HarperCollins, 2007)
