У Джеффри Селдера есть глаз и слух, что работает на Бродвее Обозначенный «нападающим» на Великом Белом Пути, двукратный обладатель премии «Тони» выпустил « Рент», « Авеню Q», « Де ла Гуарда», «Богема» и « Высокую точность» . Smithsonian.com идет за кулисами с Продавцом, готовясь к концу 12-летнего пробега Rent и началу In the Heights, энергичного нового мюзикла о жизни в вашингтонских высотах Нью-Йорка.
Как вы попали в эту работу?
Когда я окончил Университет Мичигана, я переехал в Нью-Йорк. Я нашел свою первую работу в рекламе четырех человек, которые занимались театром, телевидением. Менее чем через год я устроился на работу в известные бродвейские продюсеры Барри и Фрэн Вайслер. Они разместили меня в своем отделе бронирования, поэтому в 22 года я был ассистентом, заказывая национальные туры по бродвейским шоу. Хотя это была наименее веселая работа в офисе и самая отстраненная от постановки нового шоу на Бродвее, эта работа научила меня дороге. И дорога составляет около 60 процентов от фактического полного бродвейского бизнеса. Я узнал практически все, что нужно знать о гастролях бродвейских мюзиклов. Я знал каждый театр в Америке. Я знал, как договориться о сделках. Я знал, как они выбрали свои времена года. В то время как я бронировал шоу днем, я все еще продюсировал театр ночью. Я давал спектакли в маленьких театральных залах по всему Манхэттену и делал их со своими друзьями, одним из которых стал Джонатан Ларсон [писатель Рента ]. Это было в то время в моей жизни, когда мне было около 25 лет, я увидел его персональное шоу под названием Boho Days и написал ему письмо, в котором сказал, что хочу выпускать ваши мюзиклы. Когда « Рент» открыли на Бродвее, мне было 31 год.
Какой фон или набор навыков он требует?
Моя работа требует исключительной страсти к театру, исключительных знаний театрального и музыкального театра и знания истории музыкального театра, особенно с 1940-х годов до настоящего времени или от Оклахомы до настоящего времени. Наряду с этими качествами я объединяю свое мастерство продаж. Когда в 13 лет я вошел в бизнес местного купца и сказал: «Не могли бы вы добавить объявление в мою программу, а я добавлю вашу визитную карточку в программу, а вы дадите мне 20 долларов?» Я учился собирать деньги. Я учился продавать. Каждый великий продюсер также является отличным продавцом.
На что похож средний день?
В обычный день я провожу некоторое время, разговаривая с моим директором по маркетингу о рекламе, планируя рекламные стратегии моих шоу на следующий квартал, принимая стратегические решения о том, чтобы тратить деньги на радио, а не тратить деньги на телевидение, принимать стратегические решения о том, что контент должен быть рекламным для In the Heights . Что должен делать этот рекламный ролик? Как это должно выглядеть? Как это должно чувствовать? Как должен выглядеть плакат « На высотах» ? Как мы приходим к этим решениям? Это часть того, как я провожу свой день. У меня есть какая-то телефонная встреча или живая встреча с моим директором [из The Heights ] каждый день. Я говорю с писателем каждый день. Я общаюсь с художниками и композиторами каждый день. Я говорю с агентами для художников на регулярной основе. Я также планирую свои следующие два шоу. Я работаю по телефону, что мы будем делать в следующем году? После того, как шоу будет открыто и запущено на Бродвее, я передаю это шоу моей команде - моим менеджерам, директорам по маркетингу и публицистам - потому что тогда моя работа заключается в том, что мы будем делать дальше? Вот как я гарантирую, что есть следующее.
Какая самая интересная часть вашей работы?
Самая интересная часть моей работы для меня - воспитывать создателей мюзиклов, предлагая поддержку, критику, понимание и надежду, что я могу оказать на них положительное влияние, что может привести к лучшей работе.
Каким был ваш самый волнующий момент на работе?
Там никогда не будет более захватывающим моментом, чем принести аренду на Бродвее. Никогда не будет более печального момента, чем смерть Джонатана Ларсона, создателя Rent, в день первого показа с Бродвея. И, вероятно, никогда не будет более веселого момента, чем выиграть «Тони» на Авеню Q, когда это считалось наступлением века.
Есть минусы?
Я очень везучий человек. Мое призвание - мое призвание. То, что я делал для развлечения в детстве, я делаю для жизни, как взрослый.
Как продюсер, что ты ищешь в шоу?
Это внутреннее, чисто внутреннее. Я чувствую это или нет. Но что я ищу? Я хочу быть удивленным. Я хочу получить опыт, которого у меня никогда не было прежде, что, безусловно, имело место в « Аренде», « Авеню К» и моей новой постановке « В высотах» . Когда я присутствовал на первом чтении « В высотах» и шоу началось со вступительного номера, я никогда не слышал такого бродвейского музыкального звучания. Меня сразу зацепило. Мы надеемся, что молодые художники, увлеченные написанием новых мюзиклов, найдут способ привлечь таких парней, как я, в комнату. И обычно правильные делают.
Что вы видели в Ренте, когда впервые увидели это?
Я чувствовал, что люблю этих персонажей. Я знал этих персонажей. Рент, казалось, говорил обо всем, что я чувствовал в мире. Я не хочу быть бухгалтером, подумал я. Я хочу быть продюсером. У Рента есть все, что связано с этим. Как я продолжаю свои мечты, не распродавая? Как мне создать альтернативную семью? Рент говорил со мной так прямо, с чувствами и ценностями, которые у меня были, когда я был молодым, когда мне было чуть больше 20 лет.
Ты хоть представляешь, сколько раз ты видел шоу?
Бог нет. Вероятно, больше, чем 50. Больше, чем большинство, но не так много, как некоторые. Я уверен, что есть руководители Rent, которые видели шоу больше, чем я.
Как вы относитесь к закрытию шоу 1 июня?
Я думал, вау, Рент определил большую часть моей взрослой жизни. Это определило мою карьеру. Это раскрыло мою карьеру. Я делю свою жизнь на период до и после аренды . Закрытие печально, потому что мы ожидаем от шоу, что оно всегда будет там, и затем, когда мы понимаем, что пора закрываться, нам напоминают о холодной реальности жизни, которая заключается в том, что все подходит к концу. Но я с этим справлюсь. Самое замечательное в мюзиклах то, что они живут после того, как мы делаем их на Бродвее уникальным образом. Помните, большинство людей, которые испытывают мюзиклы, как я в детстве, не испытывают их на Бродвее. Они испытывают их, когда делают их в своих пьесах Пурима, когда они делают их в школе, когда они видят их в общественном театре. И вот что происходит с арендой дальше. Итак, Рент переходит к следующему этапу своей жизни, и это сделает меня очень счастливым.
Что теряет Бродвей?
Это теряет тех любимых персонажей. Он теряет этот потрясающий, эмоциональный, блестящий счет. Но Бродвей движется дальше. Новаторские, свежие, удивительные мюзиклы продолжают стучать в двери Бродвея.
Что приобретает Бродвей на Высотах ?
Бродвей приобретает совершенно новый звук, который люди никогда не слышали раньше. Бродвей приобретает необычайно нового художника по имени Лин-Мануэль Миранда, который задумал шоу, написал музыку и тексты песен. Это приобретает невероятного нового драматурга по имени Квиара Алегрия Худес, который был финалистом Пулитцеровской премии в прошлом году и написал книгу к этому. Бродвей набирает целое новое поколение художников и исполнителей, которых раньше не было, и которые каждую ночь гипнотизируют публику своей историей жизни в Вашингтон-Хайтс. Это привлекает бабушек и маленьких детей, а также всех между ними.
Какой совет вы бы дали тем, кто хочет стать продюсером?
Налаживайте отношения с композиторами, авторами текстов, авторами книг и режиссерами, в которых вы верите. Как развивающийся продюсер, вы будете расти или падать с развивающимися артистами, которых вы решите развивать. Гарольд Принс объединился с [Ричардом] Адлером и [Джерри] Россом, [Джоном] Кандером и [Фредом] Эббом и, что наиболее важно, [Стивеном] Сондхеймом. Это были все его сверстники. Кэмерон Макинтош объединился с Эндрю Ллойдом Уэббером. Ваша задача - открыть для себя следующее великое поколение художников.
