2 июня 1969 года вашингтонский филантроп и общественный деятель Гвендолин Кафриц вместе со скульптором Александром Колдером выступил перед аудиторией в западной части Смитсоновского историко-технического музея (ныне Музей истории Америки), посвященного посвящению последней скульптуры Колдера.
Связанный контент
- Загляните за кулисы, чтобы увидеть новое западное крыло в Американском историческом музее
Колдер представил свою работу в нескольких словах: «Я называю это кафтолином».
В голосе 71-летнего артиста не было слышно ни звука летящего самолета, ни грузовиков, ни автомобилей на соседней улице, поэтому Кафрицу пришлось повторить толпе то, что он сказал. Но вместо этого она назвала эту работу другим именем - тем, которое изначально считал Колдер, - «Гвенфритц».
Оба названия были игрой на имя и фамилию Кафриц, потому что она заказала работу и пожертвовала ее Смитсоновскому институту.
Через несколько минут секретарь Смитсоновского института С. Диллон Рипли объявил, что станет официальным именем. «Браво Гвенфрицу», - сказал он.
Это был не единственный случай, когда намерения Колдера были упущены из-за его 40-футовой черной стальной конструкции. Первый был, когда он все еще проектировал часть в окружающем пейзаже. Он представлял себе скульптуру в бассейне фонтанов, но проект был уменьшен до статического бассейна. Другой был в 1983 году, когда скульптура была бесцеремонно перемещена из своего первоначального местоположения на западной стороне музея в место на углу 14-й улицы и проспекта Конституции, где она была размещена в роще деревьев, которая вскоре стала выше, чем скульптура. наивысшая точка.
Поклонникам Колдера это не понравилось. «Вы не могли этого увидеть», - говорит историк Джеймс Гуд, который критиковал этот шаг в книге о вашингтонских скульптурах. «У него не было передышки».
Теперь «Гвенфритц», одна из первых модернистских публичных скульптур Вашингтона, округ Колумбия, не только вернется на прежнее место, но и подвергнется тщательной консервации. На этой неделе команда специалистов по консервации завершит разборку конструкции, и ее детали будут отправлены в парк Манассас, штат Вирджиния, 18 июля в караване грузовых автомобилей большой грузоподъемности. После завершения консервационной обработки вновь окрашенные экспонаты будут отправлены обратно в музей в октябре для последующей сборки и повторной установки.
Одно из самых больших различий между дебютом скульптуры 1969 года, известной как стабильная (противоположность мобильной), и ее нынешней реставрацией - это изменчивое отношение к абстрактному искусству. Карен Лемми, куратор Американского художественного музея, которому принадлежит скульптура, говорит, что «Гвенфритц» была одной из тех произведений, которые заложили основу для абстрактного искусства в Вашингтоне, округ Колумбия, «Гвенфритц» наряду с «Бесконечностью» Хосе де Риверы (также на представлении в площадь перед Американским историческим музеем, возможно, сыграла определенную роль в изменении эстетики города и его уходе от прежней «очень предсказуемой художественной программы», говорит Лемми. В то время город был усеян общественными работами с изображением генералов на лошадях. Работа Колдера была чем-то совершенно новым.
«Это говорит о высокой точке искусства в тот момент», - говорит Лемми. Первоначально скульптура была сделана во Франции и доставлена в США по частям. Сотрудники Американского художественного музея занимались его сборкой в соответствии с инструкциями Колдера. «Мы в некотором роде переживаем этот момент как Учреждение., , эта близость между Колдером и Смитсоновским институтом », - говорит Лемми.
Обработка, которую запланировали консерваторы, во многом отражает эту близость. «Это очень интересное время в области наружной окраски, потому что эти объекты, которые были построены в 60-х и 70-х годах, сейчас достигают 45–50-летнего рубежа, и они на самом деле находятся на переломном этапе», Эбигейл Мак, говорит член команды по консервации. «На протяжении многих лет просто перекрасили бы его. Вы наносите новый слой краски на него. Но на данный момент объект нуждается в структурной работе ».
«Гвенфритц» была установлена в 1969 году и была одной из первых модернистских общественных скульптур в Вашингтоне (Фото любезно предоставлено Национальным музеем американской истории). По словам Кэтрин Пердж, помощника директора по выставкам и проектам в Американском историческом музее, «Гвенфритц» часто забывают и не замечают посетители музея в ее нынешнем месте среди деревьев., В этом году впервые было согласовано финансирование и сроки, поэтому Перге и консерваторы начали составлять немедленные планы по переезду.
Хотя снятие 1270 ржавых болтов и демонтаж конструкции из 75 элементов кажется более вредным, чем реставрационным, цель состоит в том, чтобы оживить скульптуру и вернуть ее былую славу. Команда по консервации выполнит это, разобрав каждую деталь, очистив от коррозии и перекрасив поверхность. Краска будет имитировать характерный для Колдера матово-черный цвет, но новая краска, созданная в результате сотрудничества между Исследовательской лабораторией армии США и Национальной галереей искусств, прослужит дольше и поможет предотвратить коррозию в будущем.
«Gwenfritz» будет одним из первых получателей краски для военной техники, но, несмотря на технологический прогресс за последние несколько десятилетий, процесс консервации не предназначен для превращения «Gwenfritz» в стабильное будущее.
«Нельзя ожидать, что краска прослужит 45 лет», - говорит Мак. «Это то, что художник понял. Что касается объектов, которые изготовлены производителями, нарисованными промышленными художниками, то понятно, что мы будем перекрашивать их, поэтому моя цель - сохранить намерения художника, а не оригинальную краску ».
Мак, которая помогла сохранить в своей карьере более 40 скульптур Колдера, называет этот проект сложной задачей. Это самая большая структура, с которой она когда-либо работала, и ее части должны быть соединены совершенно правильно. Первая снятая часть - наконечник одной из множества точек на скульптуре - одна весила столько же, сколько средняя машина. Колдер, который обучался инженерному делу, сам проектировал каждую часть скульптуры, и одно неправильное расположение изменит эстетику. Для команды по сохранению «Гвенфритц» - это гигантская головоломка.
«Они должны видеть Александра Колдера, когда смотрят на этот объект», - говорит Мак. «Они не должны видеть мои отметки., , Мы просто пытаемся сохранить то, что хотел художник ».
Когда реконструкция скульптуры завершена и части собраны вместе, должно появиться, как будто ничего не изменилось. Стальные точки, как и раньше, будут заметно стрелять в небо, и темно-черный цвет будет точно отражаться в бассейне. Будут восстановлены не только металлические детали, но и намерения Колдера.
В 1983 году «Гвенфриц» переместили на угол 14-й улицы и проспекта Конституции и расположились среди рощи деревьев, а не на отражающем пуле. Команда консерваторов разбирает скульптуру, чтобы пройти консервативную обработку, прежде чем она вернется в исходное место. (Фото любезно предоставлено Национальным музеем американской истории)
