WEB EXCLUSIVE: расширенное интервью
Связанный контент
- Дженни Хольцер
Вы носите много разных шляп - дизайнер, редактор, писатель. За что ты больше всего увлечен?
Это интересный вопрос. Ах, я имею в виду, что ответ отговорки в том, что я влюблен в них всех. Я думаю, что в какой-то момент для меня было важно перейти от становления дизайнером к тому, чтобы стать автором, и я имею в виду не просто писателя, но я имею в виду создание контента, а также решение, как оно будет выглядеть. Я думаю, что это интересует меня больше всего, будь то роман или книга комиксов. Это то, что я больше всего увлечен авторством.
Вы разработали около 1000 обложек книг. Как вы держите их уникальными?
Я полагаюсь на писателей, которые не пишут несвежие книги. Читая рукопись, я чувствую, что писатель делает действительно хорошую работу, так что это побуждает меня делать то же самое визуально.
Какие идеи вы стараетесь избегать в дизайне своих книг?
Я стараюсь избегать чего-то буквального. Несколько лет назад я сделал обложку для романа Орхана Памука «Меня зовут красный». Название синего цвета. Но, конечно, правила были сделаны, чтобы их нарушать. Я снялся в «Милых лошадях» Кормака Маккарти, а что на обложке? Прекрасная лошадь. Но он показывал только гриву, а не все тело, как будто лошадь стала частью ландшафта.
Какой дизайн обложки был самым сложным и почему?
Новый перевод Нового Завета, который был очень сложным, но очень приятно, потому что я использовал фотографии Андреса Серрано, который является очень спорным фотограф. Это была крупная деталь лица мертвого человека с полуоткрытыми глазами. Издатель рискнул и пошел с этим. В конечном счете, это полностью имело неприятные последствия, и все это было связано с ассоциацией из-за этого фотографа. Ни один книжный магазин не принесет это, в основном.
Являются ли обложки, которые вы считаете своей лучшей работой, такими же, как все считают ваши лучшие, например, для Crichton или Sedaris?
Я думаю, что одна поверхностная вещь, которую имеют эти книги, - это все бестселлеры и крупные бестселлеры. Я думаю, что задача дизайнера в издательской деятельности состоит в том, чтобы сделать что-то интересное, но и массовое. Я думаю, что я стремлюсь к тому, чтобы постоянно разоблачать, что это значит. Например, обложка для Dry [которая выглядит мокрой], это обложка для мягкой бумаги. Издатель изначально отклонил дизайн и пошел с совершенно другим дизайном / дизайнером. Издатель книги в мягкой обложке сказал: «Нет, мы хотим, чтобы оригинал был отклонен». И книга была великолепной, мягкая обложка работала лучше, чем твердый переплет. И это как, ну тогда что означает "коммерческая куртка"? Это не должно означать, что все думают, что это делает. Мне нравится пытаться удивлять людей.
Для какой книги до вашего времени вы хотели бы оформить обложку и почему?
Ловец во ржи. В Центральном парке есть финальная сцена с каруселью, так что оригинальный дизайн - очень стилизованный рисунок 1951 года лошади-карусели. Думаю, я бы попытался как-то представить Фиби, но опять же не буквально.
Какой вклад обычно дает автор?
Все это зависит. Иногда они буквально разработают это для вас, даже если они могут не знать, что они делают. Или иногда, вы знаете, они дадут вам полный карт-бланш, или какую-то комбинацию двух, где-то посередине. Они все разные.
Маркетинг или брендинг когда-либо мешают или влияют на концепцию покрытия, которое вы хотите создать?
Мне очень повезло, насколько это возможно. Время от времени, кто-то из маркетинга будет вмешиваться в то или иное. И иногда они правы. Но нет, мне так повезло. В каком-то смысле я как бы в башне из слоновой кости.
Имеет ли значение жанр, который вы освещаете в дизайне?
Задача состоит в том, чтобы подорвать жанр в основном. Это похоже на то, как криминальный триллер может выглядеть непредсказуемо, или мы чувствуем, что не видели раньше? И это сложно. Часто вы пытаетесь и терпите неудачу, и вы идете дальше. Но мне пришлось переделать Отчет меньшинства Филиппа К. Дика, и это было интересным испытанием. Я не хотел, чтобы это выглядело как «научная фантастика», но все равно должно выглядеть соответствующим предмету.
Стать автором изменило способ, которым вы проектируете книжные куртки?
Это не изменило способ, которым я проектирую книжные куртки. Я думаю, что это сделало меня более живым, чтобы иметь дело с авторами. Потому что, опять же, я избалован, потому что я писатель, создающий свою собственную обложку. В одном смысле это бремя, а в другом я не могу представить судьбу моей книжной куртки, находящейся в чужих руках, чтобы решить за меня. Я думаю, что для некоторых авторов это очень травмирует. Вы знаете, они получают куртку, которая им не нравится, и они не знают, говорить или принять ее. Рассматривая процесс публикации как автора, он сделал меня немного более отзывчивым, чем раньше.
Типичная идея исходит из самой книги, автора, чего-то на улице, барахолки, мечты или как?
Это абсолютно везде. Абсолютно. И хорошая вещь о книгах в том, что сроки не такие сумасшедшие, как где-то, как журнал или, не дай Бог, газета. Итак, у вас обычно есть роскошь времени, чтобы почитать книгу и позволить ей что-то вроде кипеть и кипеть в вашей голове. И в ожидании правильного решения, будь то что-то, что вы придумали самостоятельно или произведение искусства, которое вы видите в галерее. Я определенно рекомендую всем, кто хочет стать дизайнером книжных курток, переехать в Нью-Йорк.
Чем обложка книги отличается от обложки альбома или журнала?
Хм. Ну, обложка альбома, для всех намерений и целей, это странно, потому что это как ходячие мертвецы. Они все еще существуют, и они все еще сделаны, но это почти как "почему?" Поскольку все покупают музыку в Интернете, она буквально уменьшена до размера почтовой марки. Уже не менее 10 лет музыкальное видео полностью заменяет обложку альбома как ключевую часть визуальной иконографии, связанной с определенным альбомом.
Обложки журналов, по большому счету, они просто умирают, чтобы рассказать вам все. Они не могут сказать вам достаточно. Все немного по всему журналу. Они просто кричат на тебя все внутри. Если обложка книги, если она сделана правильно, просто намекает на чувствительность, она будет намного более скромной и намного более дискретной.
Как изменился дизайн обложки книги за последние 20 лет?
В целом, это стало намного умнее. Я думаю, что есть больше дизайнеров и издателей, которые хотят видеть сложные вещи. Я думаю, что опыт посещения книжного магазина значительно отличается, визуально, чем это было 20 лет назад.
Будут ли книги устаревать с цифровыми технологиями?
Мне нравится этот вопрос, потому что он дает мне возможность повторить в сотый раз: нет, книга никуда не денется. Книга уже является самым кратким технологическим достижением, чтобы доставить то, что она поставляет. Когда вышла последняя книга «Гарри Поттер», дети ее не скачивали. Они выстраивались в очередь в книжных магазинах. Людям нравится то, что они могут сунуть в сумку. Люди не носили сержанта. Повсюду альбом Pepper - они шли домой и слушали его.
Что вы скажете аксиоме «Не судите книгу по обложке»?
Моя реакция: о, давай.
