31 декабря 1940 года австрийская звезда кабаре Фриц Грюнбаум украсила сцену в последний раз. Прошло два года с тех пор, как он в последний раз выступал как свободный человек, появляясь на абсолютно черной сцене и заявляя: «Я ничего не вижу, абсолютно ничего. Должно быть, я забрел в национал-социалистическую культуру ». Последнее шоу Грюнбаума, проходившее в лазарете концлагеря Дахау, когда он умирал от туберкулеза, имело менее политическую склонность. «Я просто хочу подарить немного счастья в последний день года», - сказал он зрителям. Две недели спустя, Грюнбаум был мертв - убит, по словам нацистов, заполненных эвфемизмом, слабым сердцем.
Связанный контент
- Новый цифровой архив обеспечивает критическую запись работы Эгона Шиле
В другой жизни Грюнбаум был не только успешным исполнителем кабаре, либреттистом, писателем и режиссером, но и заядлым коллекционером модернистского искусства. Его коллекция из более чем 400 произведений искусства может похвастаться 80 произведениями Эгона Шиле, австрийского экспрессиониста, известного своими конфронтационными портретами; это была очевидная цель для систематической конфискации нацистами принадлежащего евреям искусства. Теперь, пишет Уильям Д. Коэн для «Нью-Йорк Таймс», 63 из этих Шилес находятся в центре противоречий, связанных с продолжающейся репатриацией искусства, разграбленного нацистами.
С момента своего основания в 2015 году Немецкий фонд потерянных искусств использовал общедоступную базу данных для поддержки своей миссии по выявлению и возврату незаконно изъятых произведений искусства. Хотя наследники Грюнбаума разместили пропавших Шилеса в базе данных, новый раунд лоббирования со стороны арт-дилеров, которые утверждают, что работы были проданы без принуждения после войны, привел к тому, что фонд удалил их из списка разграбленного искусства.
«Тот факт, что Фриц Грюнбаум преследовался нацистами, не оспаривается», - рассказывает Коэн представительнице фонда Фрейе Пашен. «Это не означает, что вся коллекция произведений искусства Грюнбаума была потеряна из-за преследований нацистов».
Эгон Шиле, «Женщина в черном переднике», 1911 (Предоставлено Коллекцией Грюнбаум) По словам адвоката и автора изобразительного искусства и закона Джудит Б. Провды, жена Грюнбаума, Элизабет, взяла под контроль коллекцию своего мужа после его ареста в 1938 году. В соответствии с законами Третьего рейха она была обязана представить инвентарь активов Грюнбаума, и, когда позже заставили бежать из своей квартиры, не было иного выбора, кроме как выпустить коллекцию нацистам. Вскоре после смерти Грюнбаума в Дахау Элизабет была депортирована в концлагерь в Минске, где она была убита в 1942 году.
Нацистские записи коллекции Грюнбаума не содержат названий многих произведений, оставляя их судьбу для спекуляций. Наследники семьи утверждают, что работы удерживались нацистами во время войны, в то время как арт-дилеры, стоящие за недавним решением Немецкого фонда потерянных искусств, предположили, что Элизабет удалось отправить большую часть коллекции родственникам в Бельгии до ее ареста. Провенанс, изложенный Эберхальдом Корнфельдом, швейцарским дилером, который вернул 63 рассматриваемых Шиле на рынок в 1956 году, подтверждает этот аргумент, хотя наследники Грюнбаума отвергают рассказ Корнфельда как чистую выдумку.
Коэн пишет, что Корнфельд первоначально сказал покупателям, что он приобрел Шилеса у беженца. В 1998 году он раскрыл историю этого таинственного продавца, назвав ее сестрой Элизабет Матильдой Лукач-Герцль и предоставив документы, подтверждающие его претензию. Однако, как утверждают наследники Грюнбаума, это откровение было удобно подготовлено почти через два десятилетия после смерти Лукача-Герцля, а некоторые подписи на документах написаны с ошибками или написаны карандашом.
Анна Брэйди из газеты Art Art сообщает, что в апреле этого года нью-йоркский суд вынес решение против лондонского дилера Ричарда Наги, который давно утверждал, что купил две работы Шиле, включенные в продажу Корнфельда - «Женщина в черном переднике» (1911) ) и «Женщина прячет лицо» (1912) - юридически. Судья, курирующий дело, судья Чарльз Рамос, не согласился с этим, утверждая, что не было никаких доказательств того, что Грюнбаум добровольно подписал свою коллекцию наследнику, включая Лукача-Герцля.
«Подпись под дулом пистолета не может привести к действительному перемещению», - заключил Рамос.
Эгон Шиле, "Женский портрет" (Предоставлено коллекцией Грюнбаум) Решение фонда удалить Schieles из его базы данных особенно интересно в свете решения суда. В соответствии с руководящими принципами базы данных «сообщающая сторона должна правдоподобно продемонстрировать, что отдельный объект или коллекция были конфискованы в результате преследования нацистами или были изъяты или утеряны во время Второй мировой войны, или что такое подозрение нельзя исключать. Рамос усомнился в происхождении Шилеса, чтобы придерживаться этих стандартов, но фонд считает иначе.
«Если появятся новые исторические факты, которые могут изменить текущую оценку, - говорит представитель фонда Пашен Коэн, - работы будут снова обнародованы».
На данный момент, однако, 63 Шилеса - от «Обнимающихся обнаженных», углового эскиза переплетенной пары, изображенной в брутальных штрихах, характерных для работы Шиле, до «Портрета женщины», жуткого, но традиционного черно-белого рисунка девушки, чьи плечи не совсем соответствуют ее сложенным рукам - останется в подвешенном состоянии, в ловушке непрекращающегося перетягивания каната между наследниками и торговцами.
